民国时期，酒泉戏曲的成熟

民国二十年，眉户戏的表演在敦煌已经成熟。由全县眉户艺人组成的半专业性小班，他们以换柱子（真名高中，名丑角）牵头，茹老二（旦角）、赵吉德（旦角，艺名东牛）、王登义（艺名西牛，旦）、张生元（安西人，艺名黄瓜，旦、丑、净都演，后改唱秦腔）、马玉梅（生，华亭县人）、郭玉（青衣）、尕陈（青海人，是个鞋匠，唱丑、老生）、尕朱（剃头匠，丑、老生）、丁占彪（旦）、苏麻海（胡生）、高什长（花脸）、黄银匠和丁昌（弹三弦）、陆秉德、朱豁子（拉二胡）等人组成，于庙会、节日在城乡演出，尤其春节开始直到二月农忙才停止演出。

上演剧目有《梅降雪》《审苏三》《冯渊娶小》《放狐》《尚天保顶砖》《刺目劝学》《梅龙镇》《卖油郎独占花魁》《百宝箱》《下四川》《小放牛》《打面缸》《打樱桃》《大保媒》《浪院》等。其中东牛、西牛扮演的旦角扭得欢、走得漂，舞蹈轻盈活泼，表演细致入微，形象生动，感情真切，使人看得出神，有“王牛娃上台来天摇地动，张大贡把胡子捋净”的谚语。换柱子（高中）的丑角演得诙谐幽默，滑稽伶俐。搭配二牛演出的《下四川》《小放牛》，套走得连贯自如，活跃生风，不紊不乱，使人神情荡漾。换柱子又很能引逗对方发挥内心情感，做出动作，风趣横生。如果没有他，二牛就显得呆板无趣，大为减色。因而群众中又有“东牛、西牛两个旦，没有换柱子恋不转”的谚语，至今还挂在老人的口边。另外如陈鞋匠演《大保媒》《卖布》，尕朱的《瞎子观灯》《打面缸》，张生元的《王大娘钉缸》《汾河湾打雁》，茹老二的《梅降王》《梅龙镇》，都很出色。有时也加演秦腔折子戏，如苏麻海的《四郎探母》《斩黄袍》《卖华山》，高中的《赵飞搬兵》，高什长的《祭灯》《折梅》，丁占彪的《五典坡》等。他们还走东路、过安西、去酒泉串联演出，受到欢迎。与此同时，肃州及党河的姬太、权国柩、张林、于全忠、张俊、董兆文、罗玉、高振河等联合在西地上演唱，国民党警察队的梁杰、张占奎、孙豪尧、周进录等人也在春节社火队中扮演角色，在街道和单位上演《老换少》《闹书馆》《大顶砖》等眉户小戏。(www.xing528.com)

20世纪40年代，敦煌的眉户可以说发展到了鼎盛时期。它以舞台表演与地摊清唱两种形式，同时出现，互相配合，互相吸收，取长补短，改进完善，呈现了唱做并茂的盛况，脱胎出独具风格的敦煌眉户。