1945年，筱兰香、张盛义、朱全盛、缪安文、袁永隆、王成家、筱艳秋等一班蒲剧名家来到酒泉，他们都有各自的艺术专长和绝招，使蒲剧声誉为之大振。筱兰香虽系男性，但他扮演的花旦角色却惟妙惟肖，其形容情态、音韵步履无不胜似女性。他扮演的《隔门贤》《花换布》《麦红罐》《大上吊》《庄子先生三探妻》《李彦贵卖水》等戏中的女主角艺冠群芳，唱功做功都具有极高的艺术水平，他们来自民间，富有浓厚的生活气息，形象生动，刻画入微，并且常演常新，久观不腻，观众为之折服。高金来在《铡美案》中扮演的包公、《法门寺》中扮演的刘瑾、《黑风帕》中扮演的商旺，以其粗犷豪放的音域、落落大方的做派，受到观众的赞美，享有“活包公”的盛誉。李芳轩专工须生，凡他扮演的须生角色，无不生动深邃地刻画出各类人物不同的心理状态和音容笑貌，《辕门斩子》中的杨六郎、《芦花计》中的闵子骞、《放饭》中的朱春登、《大上吊》中的刘全、《法门寺》中的赵廉，都是他的拿手角色。尤其他的台架做派、耍纱帽翅儿和根据剧中人物的喜怒哀乐、灵活变换脸色的硬功，堪称一绝，在酒泉、高台、武威、张掖一带观众中享有极高声誉。缪安文的丑角戏，情态幽默，语言滑稽，往往逗得观众捧腹大笑。筱艳秋主演的《王宝钏》《白玉楼》《秦香莲》《祭江》《三娘教子》《五典坡》等青衣戏，在观众中也有极大影响。其次像成金发、陈富荣、朱全盛、王成家、苏义亭、宋福林等，他们也都各具专长，各有特点，深受观众欢迎。1945年至1948年的上半年，是晋新社名噪河西、誉满酒泉的鼎盛时期。尽管当时酒泉城内已有如前所述的五家戏剧社团对垒竞技，但晋新社始终处于场场满员的优势之中。
1948年山西解放了，七、八月间，筱兰香带着朱全盛、缪安文和他的鼓师、琴师回了山西，张盛义、狄隆山、任金柱上了新疆。剩下的虽有二十几人，但因行当不全、器乐薄弱，在酒泉已失去了竞争能力。为了剩下这班人的生计，他们又到高台继续演出。那时的高台隶属第七行政督察专员公署（酒泉专员公署）管辖，许多人常来酒泉办事，对晋新社的演戏情况比较了解，因此在高台总算站住了脚。直到1949年7月，又回到酒泉。这时又有几个人回了山西，晋新社遂告倒闭。不久酒泉解放，李芳轩和周富德、苏义亭参加了当时的人民秦剧社（现祁连剧团的前身），有的改行经商，有的说评书。成金发、高金来，陈富荣、朱秉华、宋龙池、胡改名参加土地改革，在酒泉农村安家落户，繁荣十年的晋新社至此彻底解体。(www.xing528.com)
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