动作点滴：
●前文谈起过小翻挂滚翻类动作，无论教学中和舞台上都不是个普及项目，所以这个项目可以作为训练、传承，个别需要来对待。这种说法并没错，但如果我们从发扬戏曲筋斗特色这点上考虑，这个路子会不会更宽些呢？这使我们想起了同类筋斗单小翻倒扎虎，早在五十多年前就在《雁荡山》中用过。在水战中，在舞台正中台口处翻三个或五个单小翻挂倒扎虎，既飘逸又好看。后来有人把后面挂的倒扎虎改为踹腿倒扎虎，就是小翻起跳后以提的法儿跟腿、抱腿，再在最高点向前上方踹直双腿，同时手和头部向腰背方向打开，这就使全身造型突然由抱腿变成了倒扎虎的后半周状态。在舞台正中央翻这个突变性很强的项目，高高踹出、柔顺落下，形象地再现了水中随波逐浪的战斗场景。可见这个项目还是有用武之地的，那么单小翻加上趋步和踺子后成为踺子小翻倒扎虎这个难度更大的项目时，很难让人相信它会无用之地。我们先不说情景，就说三个踺子小翻挂踹腿倒扎虎从上场门向台口翻出，会有怎样的效果，应该说内外行会一致叫好！常言道外行看热闹、内行看门道，这个项目既热闹又有门道。但是舞台上好像有个常规，无论是过场追赶或奔逃用的都是腾空的长筋斗，小翻挂滚翻类筋斗根本不用，这让人无法理解。其实用踺子小翻挂抢背或窜毛来体现逃跑的剧情，要比空翻还要形象逼真，我们希望踺子小翻挂滚翻类动作的运用能推广起来。
动作图形：（踺子小翻省略）
动作要点：
●踺子小翻和倒扎虎都是向后同一方向的动作，所以向后的惯性特别大，起跳角度稍微大些就会后甩得很厉害，所以小翻起身后，首要的是引领好双臂，保持合适的角度。
●翻转是靠抬头、腆脯、立腰、提髋的柔中带刚之力。
●下落阶段，要特别注意留住腿的细节，腿部有一种滞后感，有种不让它下落的感觉一直到手撑地、胸部着地，才让腿部迅速下落、顺序着地。
●手撑地时要顶肩抬头，保持垂直支持，后屈肘让胸部着地，再推手起身，让腹部等相关部位在起上身时，下压下身至脚面。(www.xing528.com)
动作误区：
●绝对不能明显后甩行为。
●翻门时不能靠冲、靠蛮力，要有一种外柔内刚的气质。
●怕字当头的思想，使得动作全过程失去了应的顺序，很多时候动作向着错误走去，完全可以控制的胯部明显扣了，膝盖突起、脚面勾着，这些完全可以避免的缺点都一起暴露了出来。
动作抄法：
●这个项目可以用捧把方式去抄。在翻门时，实际上就是腰把轻点后腰而已。当然，在学员前卷、后甩过分时，还是要随机应变的。落地过程中，主要任务是保护下身平稳落下。
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