中国传统文化导论：古代民歌的丰富多样性

民间歌谣产生于劳动人民的生产劳动实践中，并通过生产劳动和社会生活世代传承。其内容丰富，形式多样，是人类社会最早出现的口头创作形式，是古代劳动人民精神文化生活的主要表达形式。民歌的创作形式多样，具有明显的地域特征。总体来看，民歌与音乐是分不开的，有的民歌集歌曲、舞蹈、音乐于一体，显示了民歌的艺术水准，但民歌是民间劳动人民的诗歌创作，以口头创作的形式，赋予一定的节奏、音韵、曲调等手法。民间歌谣来自于民间生活，是民间大众抒发情感、表达人生追求的一种艺术形式。

中国古代的民歌种类繁多，从地区和民族两个角度分类，可以看出我国古代民间歌谣的丰富性。从民间歌谣的内容看，分为劳动歌、仪礼歌、时政歌、生活歌、情歌等五种类型，其中以劳动歌和情歌等居多。先秦时期的《诗经》最具代表性。在以后的历史中，我国民歌不断发展与创新，各地区不同形式的民歌先后出现，形成地域特色浓厚的民间歌谣，使中国民歌呈现出多样化的类型。从不同民族和地域看，民歌的形式更为多样，即使在同一民族和地区，也常有多种民歌样式。陕北的信天游，内蒙古的爬山歌，晋西北的山曲，壮族的“师”体歌，藏族的“鲁”体歌，甘肃、青海、宁夏、新疆一带的“花儿”，傈僳族民歌等。这些民歌既有地域特色，又有鲜明的民族特色，是民族和地域文化的重要组成部分。由于其传播较广，形式多样，喜闻乐见，深受广大群众的喜爱，在当地广为流传。(www.xing528.com)

中国古代歌谣最大的一个特点就是重视用韵，这也是古代民间歌谣朗朗上口、容易识记并喜闻乐见、深受欢迎的原因。如汉族古代民歌的用韵特点在于以押尾韵为主，但凡是民歌基本都要使用押韵，无韵不成歌，成歌必有韵，这也是古代汉族歌谣的一大特点。如四句一首的歌谣，甚至是古体诗，一般都是一句、二句、四句用韵；五句一首的歌谣，一般都是一句、二句、四句、五句用韵；两句一首的歌谣几乎每句有韵；等等。此外，其他少数民族的民间歌谣也有押韵的习惯，如壮族的“勒脚欢”，西北各民族的“花儿”，都有自己特殊的押韵法。重视用韵既是古代各地老百姓的创作特点，也是民歌的一大共性所在。同时古代民间歌谣善于运用表现的手法，有比兴、夸张等手法，其中注重拟人化手法在地方儿歌中较为常见，如以物比人，形象生动，栩栩如生。