图片编辑-编辑基本工作-新闻与纪实摄影

在媒体视觉化的时代，图片编辑的作用越来越明显地显现出来，好的图片编辑意味着丰富的图片资源、科学的图片传播和有的放矢的读者调查。当然，有些报纸不愿意设置图片编辑的岗位，或者不愿意给予图片编辑足够的权力，结果造成不够资格且对照片不感兴趣的人在处理图片，而这些图片与报刊整体报道脱节的现象也就不断出现。

更为可怕的是，长此以往，图片的评价标准难以确立，就会失去优秀的摄影作者，好照片越来越少，报刊竞争力越来越差。优秀的图片不是指那些能在出版截止时间填补空白的照片，而是那些视觉上有挑战性、整体上能引导读者理解报道内容的照片，是能够帮助将报刊卖出的照片。成功获得、恰当处理、合理使用并不断听取反馈意见，这就是图片编辑的工作。

一、获得图片

图片编辑每天工作的第一要点，就是以最快速度获得反映各种新闻的最优秀照片。图片编辑获得照片的途径简单地说有以下几种。

1.自己的摄影记者

与自己的摄影记者密切合作，是图片编辑获得照片最便捷的途径。有人将图片编辑和摄影记者比方为大厨与采购员之间的关系，图片编辑要根据报刊整体报道要求指导摄影记者的工作，然后要对摄影记者带回来的素材进行挑选和加工。

图片编辑对摄影记者的指导体现在几个方面：

（1）全面讲解整个事件的新闻价值，阐明图片可能的使用方式。

比如如何与文字配合、与版面设计配合等，并据此提示应该拍摄什么样的照片。比如他可以要求记者在拍摄正在发生的事件的同时也报道它的新闻背景或侧面故事。布鲁斯·艾肯克尔曾举过一个例子：如果图片编辑给摄影师的指令是拍摄某某人接受奖章的仪式，那么摄影师很可能拍到的就是一个颁奖仪式的场面。而如果图片编辑要求记者拍摄某人因为30年一丝不苟的工作获得公司的奖章，摄影记者就会努力围绕得奖人的特点，工作30年这个情况进行拍摄，情况可能大不相同。

（2）告诉记者你的预感。

当约翰·德尔尼克（John Durniak）担任《时代》杂志的图片编辑时，他预感到中东事件将成为报纸头版的重要国际事件，他指派记者在埃及总统萨达特于1977年首次访问以色列前就拍摄了两国元首的人像照片，结果，《时代》在中东和平事件的报道中占得先机。

（3）提示可能的创新角度。

新闻照片常常因为题材和形式的雷同而使读者视觉麻木，如何不断挑战读者的视觉经验，是摄影记者的事情，也是图片编辑的事情。图片编辑应该从大局出发，提示摄影记者在拍摄角度、用光、构图、动态感觉、景深等方面可能的突破，以获得匪夷所思的照片。

（4）尽可能为摄影记者准备相关资料。

这些资料可以为记者采访提供参考，也可以丰富后期的图片报道。

（5）提携有个性的摄影记者。

图片编辑的眼光是平庸还是杰出，能否发现、提携有个性的摄影师是个重要指标。20世纪60年代美国《哈泼氏市场》的亚历克塞·布罗多维奇就是理查德·埃夫登、康宏若林、布拉塞等摄影大师的良师益友，布罗多维奇也因此掌握了大量优秀的摄影资源。

2.从其他媒体的摄影记者或摄影通讯员手中获得图片

《人民日报》华东分社图片总监张蔚飞与华东地区几乎所有的摄影通讯员都建立了密切联系，他声称，不管哪个地方有新闻，只要有人拍了，他就能拿到照片。

3.从文字记者处获得照片

随着摄影器材的数码化、摄影技术的不再神秘，很多文字记者也拿起了相机。需要注意的是，从文字记者的手中挑选照片时应注意照片的技术质量。

4.从各种图片经营机构获得照片

比如新华社、中国新闻社摄影部、Photocome、Photoe等专门的摄影图片网站获得照片。外通社的图片如法新社、路透社，可以通过新华社获得。

5.来自被访者的资料照片

需要注意的是，这些照片使用完毕后要归还给提供者。

6.公关部门提供的照片

大公司、大企业都有专门的公关部门，拥有本公司丰富的图片资源。但是，在使用这些照片的时候注意判断它是新闻照片还是宣传照片，因为这类照片大多数有很强的宣传目的。

7.注意建立自己媒体的档案库

将那些有可能重复使用的照片归类收藏。

二、对照片进行技术处理(www.xing528.com)

（一）挑选照片

摄影记者在新闻现场拍摄了大量的照片，图片编辑要根据记者打印出来的小样或者在电脑屏幕上通过图像浏览器（比如ACDSEE）挑选出合乎要求的照片，这些照片一般具有这样的素质：反映了事件的本质、有空间感和动感（图4-1～图4-3）。

图4-1　《乡村医生》的底片小样　尤金·史密斯　摄

图4-2　纪录片《战地摄影师》中国际著名战地摄影师詹姆斯·纳希微筛选自己作品的过程1

图4-3　纪录片《战地摄影师》中国际著名战地摄影师詹姆斯·纳希微筛选自己作品的过程2

但仅此是不够的，斯坦利·卡里什（Stanley Kalish）和克利夫顿·埃道姆（Clifton Edom）在《图片编辑》一书中提出，照片要有让目光停止的魅力，比如照片中有趣的形式、强烈的对比色或者是特殊的剪裁（比如宽画幅或狭长的竖片）等。

通常，在照片落实到版面之前，图片编辑会多挑一些照片待选。在照片小样上，已经敲定的照片和待选的照片会用两种符号表示出来。在电脑屏幕上挑选数码照片，可以通过标记照片的文件名选择照片。但是，图片编辑在选择照片的时候往往会遇到一些“视觉禁忌”——恐怖的、怪异的、裸露的，等等。通常而言，谁也不愿意在早餐桌上伴随着一堆血腥味十足的照片品尝酸奶与蛋糕。但是，这样的照片却又有助于报纸的发售，毕竟这些照片反映的是现实世界的一部分。由于不同报纸的编辑对这样的照片以及对报纸职能的理解不同，因而禁忌不断被打破，现在人们对很多照片似乎见怪不怪了，但调查显示，仍然有40%的读者不赞成报刊刊登类似的照片。如何在报道新闻与尊重人们的视觉心理之间求得平衡，是图片编辑一直面对的一个问题。

（二）剪裁照片

剪裁照片的目的是为了更准确、更充分、更突出地报道新闻。肯尼斯·考伯认为，在新闻现场，由于种种因素的限制，“完美的框取不常有”。照片中如果包含了太多的事物，就会淹没主体。相反，如果取景过于紧密，就可能将叙述故事的重要因素框到画面之外。为了应对这些问题，摄影记者往往要用各种不同视角的镜头尽可能多拍照片。图片编辑挑选了照片，而如果他对挑出的照片不满意，就必须进行适当的剪裁。

照片的剪裁要本着这样几个原则：

（1）为凸显内容而剪裁：图片剪裁的目的，是为了更加清楚地叙述故事、突出主题。但有一些编辑者往往会为设计而剪裁：在没见到图片的时候，他先设计好了版式，然后将照片“削足适履”。这样的工作有悖于图片编辑的原则。

（2）裁掉多余的部分：就像文字编辑删掉文章中拖遢累赘的文字一样，图片编辑对那些无助于说明主题，甚至可能干扰阅读的视觉因素，要毫不留情地裁除（图4-4）。纽约雪城（Syracuse）大学图像艺术系主任、著名的报纸设计家爱德蒙德·阿诺德（Edmond Arnold）认为：“除去照片中任何不重要的事物才能不使读者分心或浪费时间。毫不保留的裁切才能表现更佳的影像。”

不过，肯尼斯·考伯提醒说，编辑动用裁刀时一定要谨慎从事。他认为“身体的部分可以裁去，但通常裁切位置不应该在手肘或膝盖处。如果所编辑的照片要从脖子的部位将头分开，那么要留下一些肩膀的部分使头看上去有所支撑。编辑也可以裁切人的脸部，但是千万不要只留下半只眼睛或部分嘴巴”。

（3）为了特殊的创造而剪裁：为了版面设计的整体风格，图片编辑要在照片剪裁上别出心裁，比如将照片剪裁成横长条或竖长条以与版面设计协调统一（图4-5）。

（4）不要裁掉气氛与意境：如与中国画论中的“画留三分白”一样，一些照片上的“空白区”，比如阴霾的天空、跑步者前方的空白，等等，可能是渲染气氛、营造意境的重要因素，就不应该剪掉，否则照片会索然无味。

另外，为了版面设计的需要，编辑要为标题留出适当的空白，避免剪裁太过而使标题文字不得不压在新闻主体上。

（5）需要注意的是，任何剪裁都会降低图片的技术质量。编辑在剪裁照片的时候必须考虑在突出主题与照片质量之间取得平衡。

三、编辑照片的文字与标题

图4-4　《新京报》头版

图4-5　汶川地震3周年《新京报》特别报道

通常，人们会将报刊上的标题与照片形容为“浓眉”“大眼”，可见其对于吸引读者的重要。实际上，大多数读者是否阅读一篇报道，正是在看了照片和标题后才决定的，所以，为照片拟好标题，既可以提炼照片的主题，又能够提高读者的阅读兴趣。

照片标题通常有以下几种形式：

（1）称呼性标题：它通常用来提示照片中的人物，在人物照片中常被使用。

（2）限制性标题：它不会将照片中所有的内容写出来，而只是挑其中最有特点、最有趣的部分写成标题，起到诱惑读者阅读下去的作用。

（3）传统性标题：它往往将时间、地点、事件等因素写进标题，让读者一看即知图片的内容。比如：9月11日，美国纽约世界贸易中心大楼和华盛顿五角大楼等地遭到袭击，世贸大楼已被摧毁。制作这样的标题，可以侧重于不同的新闻要素，比如侧重于“什么”“谁”“地点”，等等。