陕西古代石刻-石刻种类丰富，创造活力不足

（1）石柱

素面八棱柱形，顶蹲天禄（图4-24）。

（2）石虎

蹲坐状，昂首竖耳，齿外露，瞪目虎视，尾绕于后爪脚面上。神态健壮威猛（图4-25）。

（3）石羊

图4-24　明秦惠王墓石柱

图4-25　明秦惠王墓石虎

图4-26　明秦惠王墓石羊

双角弯曲，昂首平视，用剔地起线刀法，细致刻画出羊角骨纹结构，胡须根根可显，身体长而浑圆。整体线条流畅，给人以大气之感（图4-26）。

（4）石麒麟

狮头鹿角，马尾象足，麋身。鬃毛飘拂，獠牙外露，口角饰一组火焰纹，颔下有三道卷须，颔下至前裆间通饰一蛇腹纹，除四肢外，全身饰满鳞甲。脊椎关节突起，节节可数。经前裆绕肩至背及后臀各饰一组火焰纹，神态灵动，神秘莫测。（图4-27）

图4-27　明秦隐王墓麒麟

（5）石马

马身鞍镫、鞍垫、障泥、辔络，搭背齐备，装饰华丽。马昂首平视，鬃毛及胸前璎珞搭背垂毓做飘拂状，控缰头结一花结搭于鞍头，神态如待命即发状。臀部垂毓上叠饰一组流云纹，马尾下垂至踏座（图4-28）。

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图4-28　明秦惠王墓石马

晚期石马出现了牵马人。石马与牵马人用一块石头整体雕刻，马身鞍架、垫、障泥、辔头，背搭齐全，背搭饰垂毓，马鬃自然垂下，控缰放在马鞍架上，颈部下有攀胸，带上间刻梅花图案，胸前有一大缨系于带上；牵马人头戴笼冠，方圆脸，无胡须，身着圆领紧身紧袖短袍，腰系玉带。西边一牵马人，身体侧向右方，左臂伸直，手紧抓马辔头，右臂弯曲，右手提棰于胸前，身体稍向前跄；东边一牵马人，身体左侧转，稍后倾，右臂伸直，手拉紧马辔头，左臂弯曲，手提棰于胸前，两马及牵马人均似待命出发状。本组造型通过牵马人身体侧转，上身或前倾或后倾的方法，极大地增强了牵马力度，反衬出马的不驯，整体造型极生动且具生活化。

（6）石人

图4-29　明秦愍王墓石人

图4-30　明秦惠王墓石人

分为文官和武官两种。文官头戴幞头，身披博衣宽袖长袍，腰系玉带，内衣束带，足登云头履，双手执笏，身材丰满，神态恭顺。衣褶纹理用剔地法与线刻巧妙结合。大刀粗线勾勒，整体造型写实中略有夸张（图4-29）。

武官挺胸直立，双手按剑，头戴进贤冠，身着宽袖短袍，腰系玉带，内衣束带，足登云头履，夸张性的宽肩，显示出武将的雄壮与威猛（图4-30）。

（7）石狮

呈蹲姿，雌狮抿嘴露齿，雄狮张口瞪目，双耳后抿，鬃毛分梳成正旋转的半球形，发际根根显见，总体夸张中又特别强调耳、鼻、口、眼，细部逼真。狮颈上佩有条形饰带，带上间雕一周梅花图案，胸前及两侧带上各饰一飘动状缨，胸以下及背部素面无装饰，前胸突出，腰腹短而紧收，充分突出头部与胸部力度。尾绕于后爪背上（图4-31）。

石刻分期

明秦藩王墓的墓前石刻雕塑，系统记录了明初至明末近300年间石刻艺术发展的过程。就现存石刻而言，这一发展过程大致可分为三个阶段：

第一阶段：愍王、隐王时期。这一时期石刻艺术特点可能与明太祖“悉命复衣冠如唐制”有关，石刻造型一般表现为体量大，气势较雄伟。不足之处是，石刻造型大多为前代石刻造型特点的组合，缺乏创造活力。

图4-31　明秦愍王墓石狮

第二阶段：康王、惠王时期。这一时期石刻在造型上较为注重写实，人物动物躯体比例合理，尤其是细部造型的写实性，使得更加生活化，从艺术风格继承发展的角度看，已经完成了借鉴前人创造自我的蜕变过程，形成了明代石刻艺术自己的独特特征。

第三阶段：宣王时期。宣王墓前石刻，可以说是这批石刻艺术巅峰的标志，标志着明代石刻的成熟与完善。