陕西古代石刻：宋元明清时期的石刻成果

宋元明清石刻，是陕西古代石刻发展的第三个高峰。整体上呈现出生动活泼、雅俗共赏的风格。继承汉唐时期的雕塑艺术精神，而又从庙堂走向世俗，仿佛陕西古代石刻艺术的回光返照。

宋元明清时期，尽管西安已失去政治中心的地位，但仍不失为西北重镇。两宋时期，这里处于宋辽、宋夏战争的前沿阵地，深重的社会苦难，迫使人们不得不将生存的希望寄托于宗教对灵魂的救赎，因此，这一时期，陕北地区出现了许多石窟造像，大多为中下层官吏、普通百姓等集资开凿。在全国佛教石窟艺术走向衰落的情况下，陕北的宋代石窟格外引人注目。

在石刻上绘制地图、人物图像、动植物造型等，是宋代以后逐渐发展起来的石刻品类。它不只是一种石刻艺术，有一些还是重要的历史资料。尤其是宋代的两幅地图，绘制了当时中国的地理疆域与周边地区、国家的分布范围。古人的地理知识从何而来，是传统知识的层层积累？抑或是与其他地区交流的结果？

明代时期，明太祖朱元璋封自己的二儿子为秦王镇守西北，看重的就是陕西所处的地理优势，扼守西北的重要门户。有明一代，先后有15代秦王驻守于此，因此也留下了14座秦王陵墓。然而，长久以来，秦藩王墓始终处于汉唐帝陵耀眼光芒的阴影之下，而没有得到足够的重视与保护。客观来讲，秦藩王墓石刻继承了关中地区石刻艺术的传统，因此保留了汉唐石刻艺术的精神与气韵。(www.xing528.com)

明清时期的墓葬石刻出土过不少，但系统整理并发表得不多。大荔李氏家族墓群石刻，算是这方面的代表。李氏家族墓石刻，题材广泛，雕刻精美，许多内容都可以在明清时代的文人画中找到源头，同时，在明清时期的其他石刻类型中，也可以发现类似的内容，如门墩、水槽、石凳、石案等，可见这是当时流行非常广泛的题材。石刻中的对联、铭刻，都是很不错的书法艺术。所有这些，显示出很浓郁的文人气息。

一般著作中，多将陕西地区普遍存在的拴马桩归类为近代石刻，这是不了解拴马桩的历史发展情况所致。虽然目前发现的有纪年的拴马桩均出自清代，但很显然，其来源、成熟当在清代以前。根据拴马桩的顶上的造型特点，有理由推测，至少在元代时已经出现了。这种竖立于农户大门两旁的石柱，被形象地称为“庄户人家的华表”。