[刮地风]：宋金时期解元西厢记诸宫调传承清晰

[刮地风]，宋金时期解元西厢记诸宫调》的本原曲牌，八百多年来的传承脉络清晰可见。

由于《牡丹亭》、《连环计》、《长生殿》、《水浒记》等传统剧目中有[醉花阴]套，[刮地风]即为其中的套数，平调和“甬昆班”在“长期合班演出”上述剧目的同时，将调腔及昆曲（黄钟宫北[醉花阴]南北合套）中的[醉花阴]套及其套数[刮地风]牌传入平调是无法避免的事。

本条认为，既存于平调的[画眉序]其由来有二：

一由昆曲传入。根据之一是[刮地风]原本是昆曲黄钟宫[北醉花阴]南北合套的套曲；其次，在现今平调某些剧本，如《小金钱》第十八场标有“[昆曲·醉花阴]”字样的套，[刮地风]即为其中的套曲；^[1]其三是《宁海平调史》“昆曲曲牌名单”中有该牌牌名等。

二由调腔传入。如谱例7类的平调[刮地风]，其残曲格式及曲牌旋律与调腔基本一致，由此怀疑该类[刮地风]系由调腔传入。

调腔和昆曲[刮地风]传入平调的时间，均在平调声腔形成期的清同治、光绪（1875—1908）年间。

本牌源自《董西厢诸宫调》。清《九宫大成谱》按：“[刮地风]……此体仅见《董西厢》，今为备列。" ^[2]。《中国曲学大辞典》则进一步称'本曲出自诸宫调。”^[3]

《董西厢》是宋金时期《董解元西厢记》的简称，《中国曲学词典》所谓“本曲出自诸宫调”的“诸宫调”即指《董解元西厢记》。但毕竟'此体仅见《董西厢》”与“本曲出自诸宫调”是有所区别的，因此，[刮地风]是否出自《董西厢》还不能就此结论。不过，至今止，“此体仅见《董西厢》'还是成立的，因此，在未发现新材料之前，权且把它当作是[刮地风]最早的来源也无偿不可。

诸宫调黄钟宫[刮地风]

董解元原著

——《董西厢》卷八。选自刘崇德《九宫大成谱校译》第4518页

——选自清《新定九宫大成南北词宫谱》卷之七十三

诸宫调计用黄钟宫[刮地风〕3次、3支，分别位于卷五“多谢伊来问当俺"。卷六"薄幸的冤家好下得”，卷八”手把白团轻扇捻”。仅卷八“手把白团轻扇捻'有乐谱1阕，并由仇宫大成谱》以《董西厢》北词黄钟调只曲工尺谱收录于卷之七十三。（线谱见刘崇德先生1998年7月版《九宫大成谱校译》4518。另有傅雪漪先生译简谱，见傅雪漪著《中国古典诗词曲谱选释》中国戏剧出版社1996年版第97页）。

[刮地风]南北曲都有，均属黄钟宫。例作过曲。全曲十二乐句，基本结构：七、四、七、四、四、四、三、三、四、三、三、四。“句字不拘，可以增损”。第四句后可增四字句若干，成‘增句格”。亦可省去“三、三、四”。可作小令。

[刮地风]在套曲中用法的形成有个过程。

最初的用法如《董西厢》卷六黄钟宫套即为：[侍香金童缠令]、[双声叠韵]、[刮地风]、[整乾坤]、[赛儿令]、[柳叶儿]、[神仗儿]、[四门子]、[尾]。

演为北曲曲牌后，其基本用法是用在[出队子]之后。如：元郑光祖杂剧《倩女离魂》第四折“黄钟醉花阴残套”即为：[醉花阴]、[出队子]、[刮地风]、[古水仙子]、[古寨儿令]、[古神杖儿]、[幺篇]、[挂金索]、[金山玉]、[竹枝歌]。^[4]

至明代，[刮地风]的基本联套原则有所变化，一般是用在[出队子]之后，[四门子]之前。如贾仲名（约公元1383年前后在世，山东人）的《萧淑兰》第四折即为：[黄钟·醉花阴]、[喜迁莺]、[出队子]、[刮地风]、[四门子]、[古水仙子]、[古寨儿令]、[古神杖儿]、[尾声]^[5]。可见曲牌套式的形成也有个发展过程，而不是一开始就有。

[刮地风]例作[黄钟宫北醉花阴]南北合套过曲。如汤显祖《牡丹亭・圆驾》的联接顺序即为：[北点绛唇]、[黄钟·北醉花阴]、北[醉花荫]、南[画眉序]、北[喜迁莺]、南[画眉序]、北[出队子]、南[滴溜子]、北[刮地风]、南[滴滴金]、北[四门子]、南[鲍老催]、北[水仙子]、南[双声子]、[北尾]。其中，[北点绛唇]为[醉花阴]合套的附加。[刮地风]即为其中的套数。

[刮地风]南曲基本套式，即在南北合套中去掉北曲，常用于[滴溜子]之后，[滴滴金]之前。南曲[刮地风全曲共十句，基本结构为七、六、七、七、五、四、三、八、七、五。与北曲异。

——选自《太和正音谱·乐府·黄钟》

原出于《董解元西厢记诸宫调》的[刮地风]，八百多年来，其一脉相沿的传承脉络清晰可见。对此，只需将本源曲牌《董西厢》[刮地风]的曲调与南曲、北曲和近现代戏曲中的[刮地风]作比较即可明白：

[刮地风]在传统北杂剧中不乏其例。在元曲四大家之一的郑光祖《倩女离缈第四折，杨显之（《录鬼簿》日与关汉卿是“莫逆之交”大都人）《潇湘雨》第三折、《赶苏卿》，贾仲名（约公元1383年前后在世）的《萧淑兰》第四折，许自昌（1578—1623）《水浒记·刘唐》等剧目中，均有不同行当唱的[刮地风]。仅以其中《倩女离缈、《潇湘雨》、《水浒记》中的[刮地风]为例，与《董西厢》[刮地风]作比较，相似处即有：

——刘崇德《九宫大成谱校译》第4664页

注：《倩女离魂＞〉、《潇湘雨》、《水浒记·刘唐》原谱，见本条原谱附录之一、之二、之三。

[刮地风]在南戏的运用较多。如明前期《连环记·问探》、明后期《牡丹亭·圆驾》，《邯郸梦·云阳》、《拜月亭·亲依》、《雷峰塔·水斗》，清《长生殿·絮阁》、《钧天乐·诉庙》等剧目中，均有运用.以《拜月亭》、《长生殿》、《设潮为例，将其与诸宫调本源曲牌[刮地风]相比较，同样有某些相似之处。

《拜月亭》为“荆、刘、拜、杀”四大南戏之一。相传是（元）施惠和范居中、黄天泽、沈洪等一起合写的。明朝时期，有些人说是施惠一个人的创作。在元朝杂剧里也有过关汉卿的《幽闺佳人拜月亭》和王实甫的《才子佳人拜月亭》等作品。又《传奇汇考标目》别本第五称：“施耐庵名惠，字君承，杭州人。”并列其所著《拜月亭》、《芙蓉城》、《周小郎月夜戏小乔》三剧（后两剧今未见），不知何剧。故至今《拜月亭》剧本究竟出自何人之手，尚难定论，但就其唱调中的[刮地风]而言，其与《董西厢》的本源曲牌[刮地风]确有某些相似之处。

《长生殿·絮阁》[刮地风]据杨荫浏先生说，该曲谱辑录于《天韵社曲谱》^[6]。天韵社是早在明代天启、崇祯年间（1621—1644）就已存在的一个清曲社。在它的曲谱中，还保留着一些早期的戏曲唱腔，[刮地风]即其中之一。

《设谋》中的[刮地风]，其实就是[黄钟·北醉花阴]南北合套中的套数，是北曲南用。

比较显示，宋金《董西厢诸宫调》[刮地风]与上述南曲[刮地风]旋律上确有某些相似。其相似的主要原因，恐怕就是因为[刮地风]是[黄钟·北醉花阴]南北合套中的套数，是北曲南用。

仅以昆曲《小商河^、湖南湘剧牌子[刮地风]为例。

（1）诸宫调与昆曲[刮地风]旋律之比较

昆曲[刮地风]

—《小商河）》杨再兴唱段

——选自《京昆曲牌百首》第471页

诸宫调与昆曲最相似处有：

——选自《京昆曲牌百首》第471.页

（2）诸宫调与底牌子[刮地风]旋律之比较，相似处有：

——《湖南底牌子》第81页

综上所述：八百余年的[刮地风]，其在南、北曲和近现代戏曲音乐中一脉相沿的传播脉络是清楚的。

既见平调中的[刮地风]不仅是残套，而且是残曲。在《宁海平调/中就不见有此牌的曲调。仅见的是1975年8月邬如砺先生的油印本《宁海平调传统唱腔介绍》第23页有一首并不完整的，分析和探讨[刮地风]结构用法、基本特点的谱例。全曲如下：

平调[刮地风]

周来达译线谱

——选自耶如励《宁海平调传统唱腔介绍》第23页(www.xing528.com)

谱例后原注：“这两句字数和‘哎呀‘二字是固定的，下接[醉花阴]中句或落调句，或它的快板，以下句子及连接法同[醉花阴”

《宁海平调传统唱腔介绍》是作者当年参加并向“宁波地区戏曲曲艺音乐创作学习班'提交的一份内部学习资料。上述文字，有两个问题值得探讨：一是郭先生说：“哎呀'二字是固定的"。这是从何时开始“固定”的？二是“这两句字数……是固定的"。平调[刮地风]的字数就只有这十二个字吗？

从邬如砺先生油印本谓[刮地风]中的“‘哎呀'二字是固定的”说法看来，这是[刮地风]传统的固有做法，作为曲调来说，这是[刮地风]唱调结构的一个组成部分，[刮地风]的其他部分可以更动，例如，可以“下接[醉花阴]中句或落调句，或它的快板”，联接[醉花阴]以后的“连接法同[醉花阴]”，但就是这个“哎呀”却是不能更动的。显然这是[刮地风]的传统。

且不说，[刮地风]是如何连接其他曲牌及如何发展唱调等方面的事情，先来看一下这个“哎呀”是什么东西？它从何时开始被“固定”的？

笔者以为，这个“哎呀”是在开唱[刮地风]之前的“叫头”。该“叫头”的主要作用有三：一是告诉大家下面要唱了；二是告诉乐队，下面要唱的曲调是[刮地风]，乐队应该根据这个''叫头”的音高、速度和节奏等为演员下面的唱调作好伴奏；三是渲染和抒发剧中人物的情感等。

那么，这个“叫头”，从何时开始被“固定”的呢？

既然我们已经知道[刮地风]原出《董西厢诸宫调》，那么，是否在《董西厢诸宫调》的[刮地风]谱例8中就有了呢？对照后，并不存在这个“哎呀”。

董西厢

但是，我们将其他北曲或南曲的[刮地风]拿来一查证，却发现不仅许多[刮地风]曲首确实有这个“哎呀”，而且旋律也都大体相仿。例如：

谱例说明：上例谱例9①一④的首句旋律几乎都没有什么差别，只是到了⑤调腔后，多了一个下半个乐句，并在la音上落调。而⑥之平调唱调，则将调腔上下句做了个颠倒，同样的原本是上句的旋律，却变成下句了。由此可见，[刮地风]曲首的这个“哎呀”，从北曲到平调数百年的传承中，虽然略有变化，但其姻脉渊源应该说还是比较清晰的。

在某些传统曲目中，即使没有“哎呀"这两个字，但其唱调开腔旋律也与此'叫头"相似。如：

三是“哎呀”逐渐替代了衬词，演变为独立的“叫头”。

或许也正因为如此，所以该“叫头”，在[刮地风]中并非每个唱调都有。据初步查证，首句曲辞有衬词或散板情况下，“哎呀”两个字及其旋律被省略的情况特别普遍。由此认为这个“叫头”式的“哎呀”之来历，或者说其演变的源头，就可能是由其母体宋金时期的《董西厢诸宫调》[刮地风]而来，至今已有八百多年。

一个完整的传统[刮地风]，北曲应为十二乐句，且“句字不拘，可以增损”；南曲为十句。那么，在平调中，怎么会只有两句了呢？

其实，据邬如砺先生在1975年参加宁波地区戏曲学习班时讲，就在他撰写这篇文章时，当时的老艺人也已经唱不出完整的[刮地风]了。长期来，平调实际在使用的不是[刮地风]，而是[刮地风犯]。

何谓“犯”?“犯”即“转换”的意思。如汤式的[刮地风犯]，又称[金索刮地风]，意思是[刮地风]转调为[挂金索]。这里，则是由[刮地风]转调为[醉花阴]。因此，我们所见的只是[刮地风犯]未转调部分，乃[刮地风]之头；不见的，应该是[刮地风犯]转调后的[醉花阴]，即[刮地风犯]之尾。

[刮地风犯]传播历史悠久，流传较广的有汤式之散曲。此曲见《全元曲》（1489），乐谱首为《雍熙乐府》收录，后又为《九宫大成谱》作“此亦仅见”收录于卷七十三卷^[7]。

邬先生在该文章所介绍的，其实也只是如何创造[刮地风]与[醉花阴]的“犯曲”，以及两者如何连接等的平调音乐的创作技巧。这或为我们现在只能见到[刮地风]残谱的根由。

据笔者不完全统计，[刮地风]在平调前十八和后十八的三十六种剧目中，就计用10次（支）之多。平调中的套，其实是“有套无式”，且不论没有宫调，长短不一，前后无序，连曲牌的类型都不标示。如《挂玉环》第十九出，即由[醉花阴]、[画眉序]、[喜迁莺]、[出队子]、[刮地风]、[鲍老催]组成，^[8]其中除了[画眉序]、[鲍老催]是南曲夕卜，其余均为北曲，由此构成的套，其实是南北联套，这些东西不标示出来就会把套式的属性给模糊了。就套的大小而论，平调中如《挂玉环》第十九出这样的套，就算是大套了，但与[黄钟·北醉花阴]套（包括南北联套〉最长者可达14章（曲）、最短则可用7章（曲）的套曲规模相比，那么，平调中的这个套充其量也只能算是中套。由此可见平调中的套式规模普遍不大。

简单地说，既见的平调[刮地风]一由调腔传入，二由昆曲传入。

说昆曲[刮地风]曾经传入过平调而来的依据，首先是如前所述，[刮地风]在南北合套中是黄钟宫[北醉花阴]南北合套的套曲，它是随着昆曲剧目中的该合套而传入平调的；如宁海平调前十八的《挂玉环》第十九出的[醉花阴]套，即由[醉花阴]—[画眉序]一[喜迁莺]一[出队子]一[刮地风]一[鲍老催]组成。而核对该套式，其中[鲍老催]、[画眉序]系昆曲，可见当初将[刮地风]传入平调和既见平调中类似该类套式的原型，其实就是昆曲的[黄钟·北醉花阴]南北合套；

其次，在现今平调某些剧本中，如《小金钱》第十八场还能见到标有”[昆曲·醉花阴〕”字样的套，[刮地风]即为其中的套曲；

其三是《宁海平调史》（第2页）昆曲曲牌名单中有该牌牌名（该名单的列出，笔者信其有所本）等等。遗憾的是在平调中，现在已经找不到完整的昆曲[刮地风]唱调，否则就可以将此与昆曲[刮地风]从曲辞体格和旋律等方面进行更为深入的比较。不过，如今的不存在，不等于它曾经没有传入过平调。

如[谱例7]类的平调[刮地风]，其残谱格式以及曲牌旋律与调腔基本一致，由此认为该类[刮地风]系由调腔传入。

尽管现在能见的平调[刮地风]是个残谱，但从音乐的角度分析，可以发现其与调腔[刮地风]唱调极为相似，由此判定此牌由调腔[刮地风]传入的可能性最大，其间的姻脉关系亦应予肯定。

若将下面这支调腔[刮地风]（谱例11）与平调（谱例7）[刮地风]作一比较，就可发现，平调[刮地风]仅有的两句旋律，连同其句式结构和唱调旋律，都能在调腔[刮地风]中找到与它十分相似的东西。

（注：本乐曲原乐谱有锣鼓，本谱例删.）平调与调腔[刮地风]的相似处首先是句式完全一致：宁海[刮地风]句式结构：哎呀，一二三四五六七八九十。调腔[刮地风〕句式结构：哎呀，好教我难舍难分女多娇。

其次是唱调旋律比较相似：

由此推断，既见平调[刮地风]可能由调腔传入的平调型曲牌。

据20世纪50年代的资料显示，新昌调腔早期演出的传统南戏有《琵琶记》、《白兔记》、《荆钗记》、《拜月记》、《金印记》、《连环记》等，而既唱昆曲，又唱调腔的宁波“甬昆班”，仅传统的昆腔剧目就有“《牡丹亭》、《琵琶记》、《钗钏记》、《玉簪记》、环记》、《长生殿》、《千金记》、《寻亲记》、《渔家乐》、《水浒记》、《义侠记》、》西厢记》、《绣襦记》、《一捧雪》、《十五贯》等”^[9]。其中，如前所述的《拜月记》、《连环记》、《长生殿》、《水浒记》等剧目中，都有[醉花阴]套及其套数[刮地风]。宁海本地班与“甬昆”在“长期合班演出”上述剧目的同时，将调腔及昆曲中的[醉花阴]套及其套数[刮地风]传入平调是无法避免的事。

其传入的时间应该均在宁海本地班与“甬昆”在“长期合班演出”的鼎盛之际，即平调声腔形成的清同、光年间的晚清。

《倩女离魂》第四折[刮地风]

元郑光祖原著

注释

[1]见《宁海平调优秀传统剧目汇编）第三集第3页；第一集第245页。

[2]惭定九宫大成南北词宫谱校译》第4519页。

[3]《中国曲学大辞典》第728页。

[4]见清《新定九宫大成南北词宫谱》卷五。

[5]见清《新定九宫大成南北词宫谱》卷七十四。

[6]参见《中国古代音乐史稿》第968页。

[7]详见拙文《汤式之散曲[刮地风犯」匿乐谱考科》。

[8]《宇海平调优秀传统剧目汇编》第一集第492页.

[9]《中国昆剧大辞典》第12页。