春秋战国时期是中国玻璃的诞生时期。该时期，社会财富的增长促进了对玉石代用品的需求。同时，原始青瓷的烧制使人们对玻璃釉的性能和特质不断有新的发现，以及矽化物烧造技术的提高显然也为玻璃工艺的普及创造了条件。春秋晚期外国玻璃的传入，也是带动中国玻璃艺术新发展的因素之一，使得中国玻璃工艺水平显著提高。器表光亮润泽，颜色以蓝、绿、涅白为主，造型和色泽上模仿玉器的特征十分显著。除珠、管外还出现了蜻蜓眼珠、玻璃片块、印章、璧、环、剑饰、九窍饰等器型。纹饰以多色圈点纹(即蜻蜓眼)最为常见，仿玉器物上多装饰有谷纹或蒲纹。此外，云纹、柿蒂纹、兽面纹也很流行。制造工艺包括铸、缠、镶等技术，原用于青铜制造的失蜡铸造法开始在玻璃制作上有所运用，这一技术使得玻璃造型日益精致细腻。此外，蜻蜓眼玻璃珠的粘贴工艺也已相当纯熟，不但造型光滑圆润、图案精美，而且色彩丰富亮丽，搭配和谐自然。湖南长沙和湖北随州成为战国时期多彩玻璃器的两个生产基地。
中国春秋战国时期的玻璃器，在黄河、长江、珠江流域的广大区域内都有出土。据高至喜先生统计，中国各地出土的春秋战国玻璃器总数已达800余件，其中有珠、管710余件，璧120余件，环6件，剑饰包括剑首8件、剑珥6件、剑珌1件，印3件，以及棒、柱、梭形器等。分布地点为河北省石家庄、易县、唐山，山东省临淄、曲阜、济南，河南省固始、洛阳、辉县、三门峡，山西省长治，陕西省朝邑、西安，甘肃省平凉，四川省成都、巴县、涪陵、新都、青川，湖北省江陵、随县、松滋、宜昌、黄冈，云南省江川，广东省肇庆，福建省闽侯，安徽省寿县，湖南省长沙、浏阳、益阳、衡阳、湘乡、郴州、资兴、株洲、常德、临澧等地。(www.xing528.com)
这些玻璃器绝大多数是从墓葬中出土的，少数出土于遗址中。墓葬中出土的玻璃器基本上是作为装饰品随葬的，也有的是兵器和漆器上的镶嵌饰物。玻璃剑饰有的与铜剑或铁剑伴随出土，剑首在剑茎首端，剑珥在剑身中部;也有的仅见玻璃剑首;也有的仅见玻璃剑珥，而剑首用铜，剑珌用玉。玻璃印出土于死者腰部，当是随身所带之物。
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