侯派戏曲口述实录：河北老艺术家教你精准表演

当年刘子厚省长，认真执行毛主席的文艺思想，坚持“二为”方向“双百”方针。为了培养我们这些年轻人，请来了好多老师。京剧大师侯喜瑞来河北选学生，要给河北培养一个花脸，我有幸被侯老师选中了。侯先生在天津市河北宾馆南二楼一个大会议室里讲课，架子花、摔打花都听侯先生讲课。当时，一共去了19个，他们都三四十岁，是各团的主演，他们跟侯先生学，我岁数小就在一边看着。侯先生教《芦花荡》，这里有一个动作，张飞说：“奉军师将令埋伏在芦花荡口”，一个揉膀子，一个卧鱼儿。侯先生教了俩多小时，那些花脸都做不到位。这时就十一点多了，河北省文化局干部进来说：“侯先生今天到这吧，省长请你吃饭。”侯先生起来一看，一回头看见我，说：“叫这个小伙子走走。”我这脸都红了，我就按照侯先生教的要领，启于内而形于外，跨腿、踢腿、揉膀子，一个卧鱼儿，一气呵成。看完我的表演，侯先生就起身吃饭去了。那是春天的三四月份，乍暖还寒。我觉着怎么也选不上我，吃了点东西，我就睡了。睡到两点多钟，当时省文化局局长路一，一推门就说：“志远，你小子可有福，侯先生看上你了。赶紧拾掇行李，领粮票跟侯先生去北京学戏。”两点半，省长刘子厚的车，拉着侯先生和我到北京。放下侯先生，把我送到河北省驻北京办事处，那个地方叫锥子把胡同。第二天，我就坐车去侯先生家学戏，从此我进入侯派艺术的大门，成了侯家的入门弟子。侯先生一、三、五在家里给我上课，二、四、六给中国戏曲学校上课。学校有车，我就跟着侯先生坐车去学戏。侯先生有个大徒弟叫袁国林，是中国戏曲学校实验京剧团的主演，特喜欢我这个小师弟。星期天，我经常找他给我说戏。所以，我学戏进步很快。

侯先生对我太好了，把架子花脸五出好戏都教给我了，不但教戏还教我做人。侯先生艺术好、人品好、思想好。他经常讲，我这点艺术是人民给我的，我教你们，就是把艺术还给人民。侯先生的言传身教，对我影响至深。《盗御马》《芦花荡》《牛皋下书》《马踏青苗》《取洛阳》，这五个戏是五种装束，五种表演，五种身段，先生在我身上倾注了他的心血。侯派艺术的特点是启于内而形于外。剧中人物思想感情的发挥需通过演员的表演表达出来。这就如话剧讲的，是体验和体现相结合。你内心的东西，这叫启于内；而形于外，就是把内心所想通过身段表现出来。从工架上来讲，侯先生讲究膀如弓，腰如松，紧臀吸腹要挺胸。腕子应该扣，眼要精，腿起应重落该轻，身段矫健优美大方，这是侯派的特点。在唱和念白上，侯派讲究字正腔圆，单摆浮搁，字字音准。无论是新老戏，基本上我就宗侯派，特别是表演上。(www.xing528.com)

架子花脸和铜锤花脸都属于净行，戏曲分生旦净末丑五行。最近这几十年，把末去掉了，生旦净丑。现在这个净行里分两行，一个是铜锤，一个是架子，这两行都有其身段表演上的特点。铜锤讲究稳、沉、苍、圆、厚，像老包什么的，动作不多，站着唱，这样以唱为主,身段上少的，动作少的叫铜锤花脸。扮演像张飞、李逵等，这些人物角色的叫架子花脸。架子花脸讲究帅、美、准、狠、刚。架子花脸，还有五子、六宝，这五子是什么呢？是技术技巧。耍胡子、耍扇子、耍翎子、耍袖子、耍发绺子。六宝，六种表演时的技法，这是吟鼻、涮眼睛、面颊动、喷火、耍牙、打哇呀。架子花脸在这种情况下，才能够把所演的人物表现出来，这是架子花脸的特点。另外，侯先生的教学理念，那就是“千学不如一练，千练不如一看”。这是什么意思呢？你只学不练不行；你光自己练，看看老师怎么处理的，这么一看就明白了。我后来加了一句，“千看不如一实践”，这意思就是说你扮成戏在舞台上演演，见见观众可不一样了。这些年来，我就是这样教学生的。侯先生讲进入角色的理念想法：“平常我是我，扮戏不是我，台上我是谁。”后来，“演谁都是我，我演谁就像谁”，这是我加的，强调在“像”字上下功夫。这就是作为演员要一人千面，不要千人一面，因为李逵有李逵的性格，二郎神有二郎神的性格，牛皋有牛皋的性格，这些人物都是你演，你绝不能雷同了，雷同了就不叫艺术了。还有一句话“无技不成戏，无戏不成艺，悟得情和理，是戏又是艺”，这是侯先生跟我讲的。在练功的时候侯先生还要求我要“方练圆用”。你练功的时候必须到位，可是到舞台上用的时候不要太死板了，用的时候要灵活。侯先生教我的时候，强调接到剧本以后，首先“三懂”。比如说我接了《宝莲灯》，你得先看剧本，懂剧情，第二懂剧理，第三懂剧词。在“三懂”的基础上，侯先生又讲“三和”，这个演员在舞台上要讲究精气神，没激情，能演好戏呀？所以说，先生讲精与神相和，神与气相和，精气神三和。还有“三长”，个矮不要紧，亮相时身体要长，神、气要长，这样显得高大了。还有“三化”，演员的表演要达到性格化、感情化、意境化。三懂、三和、三长、三化，这些理念、方法对我教育太大了。侯先生讲得这些，够我“享用”的，特感谢我师傅。