《蝴蝶杯》戏里我演的胡凤莲，她是一个渔家女，没见过世面，她的面部表情是害羞的,不敢抬头。“投县”一段中，胡凤莲向她婆婆述说和田玉川见面的过程。说明她怎么把田玉川救上船，然后俩人待了多长时间，直至后来怎么把田玉川放走的。那句台词是：“放公子又恐怕再起祸端，无奈何等到了三更夜半，悄悄地放公子离了渔船。”表演时，胡凤莲的表情是一看婆婆就表现出害羞，一挡脸，意思是暗示婆婆我和玉川好了。唱到“离了渔船”这句词，我无意间就站起来，把“渔……渔……”延长了好多，而且眼泪夺眶而出，充分表达出胡凤莲那种对田玉川的爱和担心。导演觉得这个动作和唱词处理得太好了。为什么我会用这样的表演手段呢？你想想胡凤莲那么穷，天天在江里打鱼，她失去了唯一的亲人父亲，刚刚爱上的田玉川这一走，又生死未卜，是死？是活？是不是让绿林军给逮住了，还是让野兽吃了呢？所以，刚才的表演动作和唱法一下就出来了，这种表演手段是我突发灵感，下意识地就演出来了。因此，我经常说，演员一定要入戏，进感情，在入戏的时候一些灵感就会突然闪现。我建议演员一定要演戏，实践出真知，但不要单纯的为演戏而演戏，而要时刻在演戏中创新。作为一个演员要积累生活、观察生活、学习生活，这样演起来，才既是演员，又是角色，又是自我，没有生活你就寸步难行。就像演窦娥的时候，我为什么就能哭呢，因为我有许多痛苦难忘的经历。
所以，总结我演三个剧目中人物的经验，我觉得作为演员要多体验生活、多学习看书，这样在理解角色、分析角色时才会更深。在演戏时，要假戏真演，要处理好演员和角色的关系，演员既是角色又是演员。首先让角色感动自己，而作为演员感动自己不能完全是生活化的，而应该是艺术化的去感染观众。(www.xing528.com)
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