要演好三圣母首先必须练就过硬的基本功，尤其是绸子功、舞剑。绸子有36尺长，这绸子可不是道具，也不是装饰，要能表现出人物的心理，绸子要耍出几个花。这可是真功夫，我以前不会，于是我就每天练功，汗水经常湿透衣衫。舞剑，我是向当时最好的京剧老师郄承鸾学的。《宝莲灯》中的这个剑法完全不同于京剧《霸王别姬》中的套路，我是连腿带胳膊一块伸，甚至连武术的动作都用上了，但是遗憾的是这个功夫我没练到家。那么，三圣母这个人物怎么演呢？三圣母可以说既是人又是神，非常善良，非常庄重，心胸非常宽广。一方面，三圣母非常有斗争精神，她敢违反天规，甚至和她哥哥都动了刀剑；另一方面，她又是那么端庄大方，积德行善，救济劳苦大众，因此她和刘彦昌志同道合。为了演好三圣母神的样子，从生活体验上，我到处参观庙宇，观察庙宇里塑造的各种神的神态、动作，我就模仿这个神态，嘴角稍稍上扬。台步，戏曲旦角是走一字，我借鉴了芭蕾的一些撇脚动作，走两个小八字，这样表演起来就显得三圣母非常有立体感。要表现三圣母挺拔，就要用脚掌站，下颌要抬起，这样才美，才能显示出她的飘逸感。关于借鉴这一块，我常说戏曲是个“大肚子”，什么都可以吸收，墨守成规就不会有创新，合理吸收了就是河北梆子的东西。所以我觉得演三圣母，一方面需要观察生活，从生活中找灵感；另一方面要善于吸收其他艺术形式，尤其是芭蕾舞的一些合理元素。我可以自豪地说，《宝莲灯》完全是创新的，包括音乐设计，我特佩服李志男老师，每一句二六都不一样，如果再配上小提琴就会更美。所以这个剧目，至今常演不衰，成为经典。我经常说当演员就得有想法，对一个人物要深挖，只程式化、卖技巧，不感人，必须要人物化。有人问我，您演的三圣母属于青衣、花旦，还是刀马旦？我说都不是，她就是三圣母。我强调的就是：演人物不演行当；唱就唱人物，不唱流派。(www.xing528.com)
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