一个戴着镣铐的黑大汉，被两个解差押着赶路。这黑大汉便是三关上将焦赞，我在《演火棍》里曾说到过他。
焦赞边走边念：“恼恨奸贼太猖狂，私通北国害忠良。要拆毁杨家天波府，俺焦赞一怒去汴梁。杀死奸贼谢金吾，王钦若起了歹心肠。他要杨家尽抵命，保本多亏八贤王。将俺发配沙门岛，怒火熊熊燃胸膛！”
我解释一下，杨家将是世代忠臣良将，王钦若是里通外敌的奸臣。王钦若让女婿谢金吾去拆杨家的天波府，从边关赶去京城的焦赞打死了谢金吾。王钦若要趁机灭尽杨家，这时皇帝的堂兄八贤王赵德芳保住了杨家，只是焦赞被发配到沙门岛——一个很远的海岛。
走着走着，焦赞停住脚步。
解差甲问：“你这是怎么啦？”
焦赞掂弄着锁链：“将这刑具与俺摘掉了吧。”
解差甲摆手：“这是朝廷的王法，不能摘。”
焦赞问：“你摘是不摘？”
解差甲说：“不能摘。”
“呸，”焦赞举起被铐住的双拳，“招打！”
解差甲怕打：“二爷，您别生气，瞒上不瞒下，我给您摘了吧。”本来是有规定的，私自通融一下，这叫“瞒上不瞒下”。
解差甲摘下焦赞的手铐：“您松快多了吧？”
“嗯，”焦赞说，“来，戴上！”
“您这是什么脾气，刚摘下来，又要戴上？”
解差乙劝伙伴息事宁人：“你再给他戴上不就得了？”
“好好好，我再给您戴上。”
焦赞指着解差甲：“我叫你自己戴上。”
解差甲呆了：“二爷，我又没犯法，哪能戴这个？”
焦赞问：“你戴是不戴？”
“这……不能戴。”
“呸，招打！”
解差乙又劝伙伴：“二爷叫你戴上你就戴上吧。”
解差甲只得让焦赞给自己戴上手铐。
这个拖着锁链的解差甲看看自己，怎么看怎么别扭：“二爷您瞧，这走到街上多不是个样儿。”
焦赞倒挺满意，说：“这还有个名堂。”
“这叫什么？”
“这叫——风水轮流转，解差变囚犯，哈哈哈哈！”
焦赞等走后，跟踪而来的是个背着刀的青年男子。他介绍自己：“俺，三关大将任堂惠。只因焦二哥发配沙门岛，俺乔装改扮，暗中保护。”
接着上场的是个店主人，他念：“夫妻双双开店房，迎来送往日夜忙。忠臣孝子我敬仰，赃官恶棍命必亡。我，刘利华，自幼爱习拳棒，在这三岔路口开了一家小小的店房。看今日天气晴和，待我将老婆唤出——老婆啊！”
“来啦。”刘妻走出，“什么事啊，大郎？”
“今日天气晴和，将幌儿挂起。”
这时焦赞等到了。
解差乙说：“二爷，天不早了，咱们该打店了。”“打店”的意思是找个旅店安歇。
焦赞便吩咐：“前去打店。”
戴着手铐的解差甲说：“二爷，您倒是把这个给我摘下来呀。”
焦赞说：“这是朝廷的王法，不能摘。”
解差甲苦着脸：“这句话在这儿等着我哪。”
解差乙便为伙伴求情：“二爷，他也伺候您一路了，没有功劳也有苦劳啊，给他摘下来得啦。”
“嗯，”焦赞答应了，“看在你的分上，我也来个瞒上不瞒下，给他摘了吧。”
解差乙给解差甲卸下刑具。解差甲看见刘妻，便上前道：“借问一声，哪儿有店呀？”
刘妻回答：“你出门就没带着眼睛吗？”
“带了一双。”
“没看见？这不是店吗？”
焦赞问：“店主婆，可有上房？”
“有，随我来。”
刘妻将众人带进店中，问：“客人用些什么？”
焦赞说：“明灯两盏。”
解差甲说：“要两盏灯干什么？”
“两处安歇。”意思是你们住一个房间，我住一个房间，分开住。
“嘿，那可不行！”解差甲说，“别的由着你，这可不能由你，一处安歇，一处安歇！”
焦赞不依：“哼，两处安歇！”
解差乙又来解劝：“伙计啊，两处就两处吧，你怎么这么死心眼儿呀？”
刘妻取来两盏灯，先领焦赞入住。
“我说伙计，”解差甲不明白，“住两处咱们怎么杀他呀？”
解差乙说：“我带了包毒药，待会儿给他送饭菜时……”他在伙伴的耳边说了几句。
解差甲便说：“对对对。店婆子，店婆子！”
刘妻本来在外面偷听，赶紧进来：“在这儿哪。”
“我说，你怎么净顾着那个黑大个儿，不管我们了？”
刘妻故意嘀咕：“那个黑大个儿好横啊。”这个“横”念四声，挺霸道的意思。
解差乙说：“焦二虎嘛，不横？”
“哼，”解差甲说，“他横，也横不了多一会儿了。”
解差乙扯一下伙伴，让他别多话：“店婆子，我们在哪儿住呀？”
“随我来。”刘妻把两个解差带去房间。
解差进屋后，便要刘妻准备饭菜。
刘妻出门自语：“听人言道，三关上将焦赞杀死奸党，充军发配。适才解差说那黑脸大汉姓焦，莫非他就是焦二爷吗？我看他们鬼鬼祟祟地商量着害人，我快去告知大郎，见机而行便了。”
这时任堂惠跟踪到此。
“来此已是三岔口，怎么不见焦二哥？此处有一店房，想是他们住在此店，待俺问个明白——店家，呔，店家！”
刘利华出来问：“住店的吗？”
“正是。我且问你，有两个解差，押送一个黑脸大汉，可住在此处？”
“那个黑……嗯，没有。”
刘利华已听妻子说了焦赞的事，见来人背着刀，不由警惕，便说了“没有”。
任堂惠见这店主言语支吾，也起了疑心，便问：“可有清净的房间？”
“有，您请吧。”
刘利华拿一盏灯，领任堂惠进屋后，却还在磨磨蹭蹭地观察任堂惠。
任堂惠说：“天时不早，各讨方便。”(www.xing528.com)
刘利华嘴里答应，仍然不走。
任堂惠催道：“请便！”
刘利华阴阳怪气地说：“走着哪。”
“你在做什么？”
刘利华从肩头扯下抹布：“擦桌子。”
任堂惠生气了：“你给我走！”
“是啦。”
“去！”
“走啦。”
可是刘利华刚出门又回来了。
任堂惠问：“转来做甚？”
刘利华警告道：“忘了嘱咐你一句话，今晚你要小心点儿。”
任堂惠厉色相对：“小心什么？”
“我是说，”刘利华指了指灯，“小心这灯头火。”
刘利华离开后，任堂惠暗想：“看那店家鬼鬼祟祟，甚是可疑，二哥的下落他必知晓。也罢，俺今晚就在此处察看动静便了。”
任堂惠举着灯烛巡视一番，便熄灯睡下。在戏曲里，桌子就当床用了。
刘利华持刀上，刚到门前，他妻子来了。
刘妻小声说：“这小子扎手，我来帮你吧？”
“不用，”刘利华说，“你去料理那两个解差，我对付这个。”
“好，你我分头动起手来！”
接下来的很大一段只有动作，没有对话，很适合外国人观赏。
“噗，噗，噗”，在哑钹（bó）的轻声伴奏下，刘利华用刀拨开门闩。
但他进门时，机警的任堂惠已闻声坐了起来，持刀在手。
为了不碰到物件发出声响，刘利华将刀插到腰带后面，然后向床（桌子）的方向摸过去。
任堂惠坐在桌上试探地挥一下刀，刘利华看见刀光连忙后翻避开。
任堂惠轻轻跳下桌子，在黑暗中搜寻对手。
刘利华将刀在鞋底磨了几下，再次摸到桌前，一阵乱砍扑了空。
任堂惠又上了桌子，判断着刘利华可能在哪里。他没想到刘利华也坐在桌上，一伸手就能碰到，可就是碰不到。
刘利华想：怎么没动静了，那个人会不会钻到桌子底下了？他又用刀朝桌下戳了几下。
刘利华下桌再摸，一下摸到任堂惠的手，趁任堂惠来不及反应，他把任堂惠的刀夺了过来。
现在刘利华占上风了，他双刀在手，而任堂惠赤手空拳。
刘利华左右开弓地猛砍过去，任堂惠凭着耳边的刀风锁定目标，抓住了刘利华的双手。
任堂惠的膂（lǚ）力过人，硬是夺回一把刀。
他俩拼命挥刀，二刀相撞，皆脱手而飞。
他们在地上乱摸，谁先找回兵器，谁就能掌握先机。
他们谁都没摸到刀，却同时摸到了对方的手。
力大的任堂惠把刘利华按倒了，刘利华好不容易才挣脱。
刘利华躲进桌子下面，任凭任堂惠击打空气，他趁机休息一会儿。
可是老躲着也不是办法，得主动出击。刘利华搬起桌子，桌腿向前，一阵横扫，但扫到的也是空气。
现在任堂惠和刘利华站到了桌子的两端，他们想确定对方的位置，都试着搬动桌子，竟同时把桌子抬离了地面。
任堂惠先松手，桌子砸下来，砸到了刘利华的脚。
刘利华痛得直跳。
这跳有个名堂，叫“铁门槛”。演员的左手抓住右脚，在左脚前面拦成一个圈，也就是一道“门槛”，左脚就在这“门槛”上快速地跳出跳进六七回。
好多年前，张之路先生在《少男少女》杂志上开了个专栏，其中一篇文章提到京剧里的“铁门槛”。我就写信去表示质疑：“表演‘铁门槛’，演员应该拿把刀，就在刀上跳出跳进，因为刀是‘铁’的呀。”张之路接受了我的意见。后来我遇到江苏省京剧院的老演员傅关松先生，向他请教关于铁门槛的问题。傅先生说：“你朋友的说法是对的，‘铁门槛’就是在手上跳出跳进。”原来这个“铁”是表示厉害的意思。“那，”我又问，“在刀上跳出跳进的那叫什么？”傅先生说：“那叫‘跳刀’。”我恍然大悟，赶紧去向张之路收回意见。我向他道歉：“我太自以为是了。”
正在这时，房内由暗转亮，刘妻带着灯烛来了，后面跟着焦赞。
焦赞看见任堂惠，吃惊地问：“贤弟因何到此？”
任堂惠说：“暗地保护二哥来了。”
刘利华这才发现是个误会：“好，闹了半天，白打了一宿（xiǔ）。”
焦赞向任堂惠介绍：“此乃刘氏夫妇，蒙他们搭救愚兄性命。”
“刘义士，”任堂惠深深行礼，“方才不知，多有得罪。”
刘利华也向任堂惠道了歉。
任堂惠问刘利华：“解差何在？”
刘妻说：“早叫我给杀了。”
“杀得好！”任堂惠说，“不过，杀死解差，你夫妻在此多有不便。”
焦赞建议：“何不同到三关？”
刘利华说：“二位言之有理，请到后店一叙。”
“请！”
周锐趣说京剧
《三岔口》是出名剧，而且不是一般的名剧，它得过国际奖，在京剧里很有代表性，经常演给外国客人看。那么，我为什么没有早点儿写到它，而是写了好几十出戏后才开始写它？
这是因为，我习惯写有对话的故事，而这出戏虽然开头和结尾都有对话，但它偏偏是以中间没有对话的那段为灵魂的。
虽然有难度，我还是不能不写它。
书画大师吴湖帆曾用宋徽宗赵佶创造的瘦金体，给武生泰斗盖叫天写过一副对联：
英名盖代三叉口
杰作惊天十字坡
《三叉口》就是《三岔口》。这对联里写到的另一出戏是《十字坡》，又叫《武松打店》，恰巧也是需要摸黑打斗的。吴湖帆用十四个字囊括了盖叫天的原名（张英杰）、艺名（盖叫天）和他的两出拿手好戏（《三叉口》和《十字坡》），有意思。
我也曾经在沪港儿童文学年会上送给香港儿童文学作家八个字，其中包括了上海、香港和儿童文学：
从文学海
去儿童港
中文能用很少的字表达很多的意思，对不对？
我们再回到摸黑打斗的《三岔口》，它给观众奇妙的感觉。妙就妙在它是在灯光通明的情况下表现伸手不见五指，实在太有想象力了。
是的，戏里的一些功夫，矮子步、铁门槛什么的，确实很有特点，但在别的戏里也能看到，而《三岔口》给我们最重要的享受就是想象力。
那么，如果把灯光调暗一点儿，是不是更接近生活？
可是，把灯光调得这么亮，是为了接近艺术。
我忽然有个想法，可以画幅漫画，这画谁都能画，就是把画面涂得一片漆黑，题目叫《最接近生活的〈三岔口〉》。这可以讽刺没有想象力，不过这幅漫画的构思本身还是需要一点儿想象力的。
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