潜心认识：平凡历史成就伟大

风格不是主观想当然。一个展览的风格取决于它所要表现的内容，也取决于它所在的环境空间。打个比方，北方汉子，置身大漠不可能婉约，南国女子，身傍垂柳不可能雄浑。展览策划创作者的创意空间，受制于展览所要表现的内容以及展览所在的环境空间，创意的高下之分，则在于对展览内容的认识以及环境空间的利用。

潜心认识，“史迹陈列”所要表现的这段历史，原本是小人物做出大事业，是平凡成就伟大。

武昌起义是可以用“士兵起义”来表述的。1911年10月10日这天，武昌、汉口的革命机关被破获了，彭楚藩、刘复基、杨洪胜三位革命者被杀害悬首城门示众，文学社、共进会两大革命团体的领导人伤的伤，逃的逃，孙中山远在美国，黄兴、宋教仁等应湖北党人之邀来鄂主持大计，但滞留沪港而未至，关键是当局者瑞澂等辈，正大肆搜捕革命党，武昌一片白色恐怖。当此关头，武昌城内城外的兵营里的革命党，那些普通士兵，勇于担当，不怕牺牲，相率应命，点燃了起义的火光，打响了起义的枪声，拖出了进城的大炮。这是一个一个士兵的行动，以至于多少年之后，没有人知道，也没有人计较，是谁打响了第一枪。当天深夜，起义士兵聚集后，才推举了临时总指挥。第二天，有功的革命者都谦让不作都督，最后请出了黎元洪。“士兵起义”的革命洪流席卷了武昌，打响了辛亥革命的“第一枪”，以至于缔造了一个共和国，这是起义的士兵们也始料未及的。

武昌起义事发仓促，表现了革命士兵的历史担当。而武昌起义之所以成功，最深刻的历史根源，还在于湖北革命党多年来的不竞声华，默默耕耘。1895年至1911年间，孙中山、黄兴等著名的革命者，在中国的两广、云南等地，发动了十余次反清武装起义。这些起义大多以革命者的影响力，在海外华人社会募捐，购买枪械弹药，然后输入，或运动驻军长官，或运动会党，以进攻一城一地清方首脑机关为目标。十余次起义发动者或慷慨赴死，或得便逃亡海外，均以失败告终。而湖北的革命党人则不同。他们大多出身学界，或游学海外归来，或在武昌新式学堂卒业。在接受新的思想包括孙中山的革命思想之后，面对清朝末年的困局，“革命非运动军队不可，运动军队非亲身加入行伍不可”，成为他们的共识。他们纷纷脱下长衫，投笔从戎。吴禄贞是一个典型。他游学日本归来，即投入军中，以武昌花园山聚会联络同志，并确定“以最好之同志，投入军中当兵”^[1]。李廉方曾追述这段革命之缘起，他说，大家“详加研究，皆主张从运动军队入手，不轻率发难。于是，胡瑛、张难先投工程营为兵，运动同伍，密散革命书册。是时秀士入营者颇多，如朱元成、范腾霄、曹进等皆是，刘静庵则已在马队营入伍矣”^[2]。这些投入营中的青年学子，“耻声华，厌标榜”，埋头苦干，实行“抬营主义”，使湖北新军革命化。到1911年，湖北新军的一万五千人中，“纯粹的革命党人将近两千人，经过联系而同情革命的约四千多人”^[3]。正是有了严密的革命组织和扎实的革命运动，才保证了起义猝发也能一夕竟功。并且，起义的第二天，湖北的革命党人，即按同盟会的革命方略，成立中华民国军政府鄂军都督府，宣告以共和政体建设民国。随后，组织民军抗击南下清军，坚守汉口、汉阳40余天，为各省响应武昌赢得了时间，促成了清帝退位民国告成。

武昌起义的历史内容，提供了“史迹陈列”策划创作的素材，也规定了展览风格的取向。就我的认识，展览以平实的风格表现武昌起义的历史内容是适宜的。

展览风格的形成同时取决于它所在的环境空间。“史迹陈列”现布置的环境空间，也规定了展览风格的平实取向。

这里有两方面的考量。一方面，是“史迹陈列”与旧址区其他建筑及其展览的关系。“史迹陈列”所在的议员公所楼，是武昌起义军政府旧址的一部分。这个旧址是一个规整的院落。建成于1910年，作了一年有余的清湖北谘议局局址，即成为中华民国军政府鄂军都督府的府址。1961年，旧址以武昌起义军政府旧址的主题也是名义，由国务院公布为国家第一批国保。这实际上是肯定了它作为革命圣地的地位。旧址的主体建筑，是一幢位于院落中央的红墙红瓦的二层楼房，高耸的面墙上，镌刻着“鄂军都督府”几个大字。馆主题展览“鄂军都督府旧址复原陈列”，就是以这幢大楼及前院为载体布置的。陈列复原和再现了都督府成立初期的格局与风貌，其风格不失典雅庄肃，但更多是平实。相对于“复原陈列”说来，“史迹陈列”是辅助性的，尽管它们都是基本陈列或者称之为常设展览。正是基于两个展览的主从关系，所以我们在策划创作“史迹陈列”时，强调了“史迹陈列”和“复原陈列”风格相一致。

另一方面的考量是，“史迹陈列”所在的议员公所楼自身的建筑特色。议员公所楼位于旧址院落的后院，相对于主楼而言，它是附属建筑。在谘议局时期，主楼是议场与办公场所，议员公所楼是议员驻会居住用房。主楼外观是红墙红瓦，人称“红楼”，议员公所楼则是青灰墙红瓦，人称“灰楼”。主楼是花岗岩墙基，议员公所楼则是红砂石墙基。就内部空间来看，议员公所楼北楼基于用于展览的考虑，此次修复由原状的小开间改为大开间，并加大了进深，但比起主楼来，空间仍不如主楼高敞。总之，无论从哪方面来看，议员公所楼较之主楼，建筑风格都只能称得上平实。因此，布置在议员公所楼的“史迹陈列”，其风格只能平实取向。

此次“史迹陈列”序厅主题雕塑的创意，是我们根据历史内容和利用环境空间追求平实风格的一个案例，也是整个展览风格追求的一个缩影。

序厅是一个展览的窗口，好比一个人的眼睛。我们对序厅主题雕塑的创意，是非常重视的。我们不是简单地把雕塑交给中标人设计，而是先提出两个文本的方案，听取专家意见后，设计样稿，之后再听取专家意见。专家组包括历史学家、雕塑家、博物馆专家、文物博物馆主管官员。(www.xing528.com)

我们的两个方案都是较好的选项。几次专家会都没有人提出第三个选项。一个选项是辛亥革命武昌起义领袖人物群雕。选取人物一群四组，第一组是辛亥革命的领袖人物孙中山、黄兴、宋教仁，第二组是文学社、共进会领导人蒋翊武、孙武，第三组是武昌起义的发动者熊秉坤、吴兆麟，第四组是都督府领导人黎元洪、汤化龙。这个方案的优点是：选取人物有代表性，这些人物是辛亥革命武昌起义名副其实的主要领导者；符合惯例和传统，国内纪念馆主题展览的序厅大多表现的是领导人，我馆2001年的“史迹陈列”也是这些人物。不足之处是：这些人物在武昌没有同时出现的时点，画面缺乏真实感；序厅通高、进深和普通展厅一样，不高敞，不便于表现领袖人物；落于俗套，缺乏创新。

正是因于第一个方案的不足，我们最终选取了第二个方案，这种选择也得到了专家会的支持。这个方案可以称之为武昌起义士兵群雕。这个方案优长明显。首先，符合历史真实，突出了革命士兵在武昌起义中的主体作用；第二，群像有画面感，人物原型源于武昌起义士兵的历史照片，只是背景添加了武昌城的标记；第三，适合序厅空间环境，观众进入序厅，可以和群雕的士兵形成平视，不无亲近感；第四，较好地体现了展览平实的风格追求。

关于这个序厅主题雕塑，我编写了一段微信导览解说词，传达了我们创意的初衷和对平实风格的解读——

武昌城头，一场战前或者战后光景，一群士兵出现在我们面前。

没有硝烟，战火初歇。士兵们享受着片刻的闲暇与宁静。或者，昨晚他们通宵血战，刚刚攻克了武昌；或者，他们即将开赴前敌，渡江到汉口与南下的清朝军队厮杀。

昨天，他们还是新军的士兵，也许还是学堂的学兵。而今天，他们是起义的功臣，革命的战士。戎装在身，稚气未脱。脸上有喜悦，也有惊恐。臂上缠起白布带，肩上背起“汉阳造”，他们打响了辛亥革命的“第一枪”。他们担负起一个时代的责任，他们成就了一场惊天动地的壮举。

江汉汤汤，流年似水。历史定格了这群武昌起义的新军士兵。他们是100多年前的小人物，他们也是武汉这座城市和中国这个国度的大英雄。

综上，展览的内容与所在环境空间规定展览的风格取向，应该是就展览风格形成的客观方面而言。事实上，就主观方面来看，自觉地追求和导向一种风格，展览策划创作者还是大有可为的。比如，展览的叙述方式，展品、展览手段，以及色彩、灯光等，都有与风格匹配的不同选择。下文就“史迹陈列”为追求和导向平实风格，在展览的叙述方式、展品、展览手段选择方面所做的尝试，予以说明和讨论。