唐墓壁画女性图像风格各类型的关系比较复杂。
第一，唐墓壁画女性图像风格各类型继承与创新交错出现，如f型房陵大长公主墓壁画女性图像虽借鉴了以前粉本的女性姿势，但是高大偏胖的风格已经是创新的画风了。有的类型体现了几种风格的融合，如d型李爽墓壁画女性图像就兼有a型杨温墓壁画与e型新城长公主墓壁画女性图像的风格特征。
第二，从体态胖瘦变化这一直观的特征来看，从咸亨四年（673）房陵大长公主墓壁画开始，唐墓壁画女性图像风格发展出两条主线（图4-1）。一条主线包括的一系列女性图像风格体态苗条，胖瘦适中，从太宗时期一直延续到中晚唐；另一条主线的一系列女性图像风格从高宗时期高而偏胖发展到中宗、睿宗时期胖瘦兼有，约玄宗开元十一年（723）左右至晚唐，女性图像体态矮胖成为唐墓壁画女性图像风格主流类型。
第三，唐墓壁画女性图像存在两个明显风格多样化的大转折时期，第一个是高宗时期，风格多样化，女性图像有的高而偏胖，有的矮小瘦弱。第二个是玄宗时期，唐墓壁画女性图像画风从之前胖瘦兼有的过渡期中选择并发展了较胖的风格，身材较矮，丰颊肥体的画风成为主流。(www.xing528.com)
第四，河南洛阳、宁夏固原、山西太原、湖北十堰郧阳区等地的唐墓壁画女性图像都与长安唐墓壁画女性图像有千丝万缕的关系，多数情况下可视为受唐长安士女画风的影响。因此笔者认为唐墓壁画女性图像存在“长安模式”，且以长安为中心向周边各地辐射。因此即使远在吐鲁番出土的长安三年（703）张礼臣墓绢屏风画女性画风，仍然与神龙二年（706）长安的永泰公主墓、懿德太子墓壁画女性保持了风格的一致性，服饰、发型、体态等造型皆类似。
为了直观形象，以图4-1展示唐墓壁画女性图像风格类型的相互关系，箭头指向的类型表示受影响的类型，以虚线表示时间段。
图4-1 唐墓壁画女性图像风格类型关系示意图
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
