e型包括龙朔三年（663）新城长公主墓、麟德元年（664）郑仁泰墓、麟德元年（664）李震墓、咸亨元年（670）李勣墓、咸亨二年（671）燕妃墓壁画女性图像，即健美质朴型。
把这几座墓壁画女性图像划归为一型，主要根据第二章第四节对同源粉本的分析。从粉本流传看，新城长公主墓（图3-16-1）、燕妃墓（图3-16-2）、李震墓（图3-16-3）壁画女性图像，同源粉本比较多，说明这些墓壁画造型接近，特别是新城长公主墓与燕妃墓壁画女性图像，使用如此多的同源粉本，画工甚至可能有师承关系。
李勣墓残存四个乐舞伎，其服饰发髻比较接近燕妃墓乐舞伎。李勣墓、燕妃墓舞伎的服饰比较接近敦煌唐代壁画维摩变中天女的服饰。正如唐代段成式所说：“今寺中释梵天女，悉齐公妓小小等写真也。”[21]其实反之亦然。而且两座墓的建造时间接近，墓室东壁多扇屏障壁画中树下女性均延续魏晋之古风，穿着大袖桂衣，清秀飘逸。这些均反映出这两座墓壁画女性图像造型风格比较接近（图3-16-4）。
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图3-16 第一期e型唐墓壁画女性图像
笔者仅找到郑仁泰墓壁画的线图，墓室西壁壁画牛车后残存女性下半身间裙和笏头履。因为资料太少，所以根据郑仁泰墓建造的时间，笔者认为将其放进e型中可能更合适。
以上六座墓壁画女性图像造型健美质朴，已基本确立了唐墓壁画女性图像的新风尚。女性造型5.5～8头身，身材肥瘦适中，椭圆脸，普遍梳半翻髻、双鬟髻，灵蛇髻见于燕妃墓壁画，反绾椎髻见于李震墓壁画。裙装女性多见穿圆领窄袖襦衫，有的领缘画两道线，部分半袖加锦襟，间裙有年代越晚条纹越多的趋势，多见穿扇形头的高头履。男装侍女多见穿尖头翘起，鞋身肥大的系带鞋，这种鞋多见于e型女性图像。
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