唐代张彦远在《历代名画记》中记载：“武陵水井之丹，磨嵯之沙，越寯之空青，蔚之曾青，武昌之扁青，蜀郡之铅华，始兴之解锡，研炼、澄汰、深浅、轻重、精粗。林邑昆仑之黄，南海之蚁铆，造粉、燕脂、吴绿、谓之赤胶也。云中之鹿胶，吴中之鳔胶，东阿之牛胶，漆姑汁，炼煎并为重采，郁而用之。”[143]
张群喜先生在《唐墓壁画的保护研究》中根据实验室对唐墓壁画颜料样本化验结果提出：唐墓壁画颜料白色系白灰层有白垩（方解石，石灰）、铅白（胡粉）；红色系有铁红（赭石，土红）、朱砂、铅丹、胭脂；黄色系有密陀僧、土黄、藤黄；绿色系有石绿（孔雀石）、氯铜矿；蓝色系有石青（蓝铜矿）；黑色系有墨；紫色系有紫铁矿；褐色系有赭铁矿；金银色有金银箔；灰色为有机混合物，如青黛（花青）。颜料样品检测出使用动物胶。[144]
唐墓壁画女性图像的设色技法比较多样，常见的有罩染、渲染、浓色点染与涂刷等多种方式，在一幅壁画中各种设色技法常常结合使用。
罩染指平涂色彩，朱砂、石青、石绿等色需打底并多遍罩染色彩方能鲜艳稳重。
渲染指一支笔蘸色上色，一支清水笔马上染开，可以染出物体的体积感，古人一般称之为凹凸法。凹凸法有染凹法和染凸法，染凹法即色彩染在凹陷的部位，接近现在工笔画中的低染法，染凸法即色彩染在凸起的部位，接近现在工笔画中的高染法，也可在一幅画中将染凹法和染凸法结合使用。
浓色点染与涂刷指用较浓的颜色点染或涂刷，不同于罩染的是点染与涂刷不需多遍，常常一两次即可。例如，执失奉节墓壁画女性图像设色简单，点染嘴唇、花子、斜红，服饰用涂刷法。
唐墓壁画女性图像设色技法具有以下特点：
第一，唐墓壁画人物面部的设色方式，部分唐墓壁画女性与男性图像有明显不同，如韦贵妃墓壁画第一过洞东壁的一个仪卫面部，用朱磦围绕着眼睛周围、鬓角、耳孔、脖子凹处渲染，是染凹法，嘴唇平涂朱砂。而后室西壁壁画正面女性面部用朱磦凹染眉下，凸染双颊（图2-75）。有的唐墓壁画女性与男性图像面部的设色方式接近，如苏思勖墓壁画，墓室男乐和墓室北壁贵妇和侍女的面部均用朱磦凹染发际，凸染双颊。(www.xing528.com)
第二，唐墓壁画人物服饰的设色方式，多见用染凹法的设色方式，贴线渲染，不贴线的一边染开，如新城长公主墓壁画侍女的双刀髻。染凹法还有一种特殊形式，如新城长公主墓室侍女红纱的画法只是大致按墨线用朱砂画色条，并不用清水笔染开。
图2-75 韦贵妃墓壁画男女面部设色的不同
第三，间色条纹裙的设色有在双勾墨线条纹中填色的方法，如段简璧墓壁画侍女的间色裙；还有直接蘸浓色画出条纹的设色方法，如新城长公主墓和李震墓壁画侍女的条纹裙。服饰颜色为朱砂、石青、石绿等矿物色的重彩设色，经常需要打底色并少量多遍罩染，才能鲜艳稳重，如韦贵妃墓、燕妃墓、懿德太子墓壁画侍女的红襦衫、红裙、绿裙、绿帔子等服饰重彩设色皆需要多遍渲染与罩染，甚至有的部分遮住了墨线。
第四，咸亨四年（673）房陵大长公主墓后室北壁壁画提胡瓶持杯侍女的帔子与上元二年（675）李凤墓壁画侍女的上衣，设色出现了一种新的表现方法，即染凹法渲染衣裙，一边贴着墨线渲染，墨线另一边留出一条线状的空白，效果好像在墨线旁边画了一条白线，现在工笔画将这种画法称为“留水线”。景云二年（711）章怀太子墓壁画甬道侍女的衣裙和李邕墓、武惠妃墓、李宪墓、苏思勖墓等壁画女性的服饰都出现了这种设色技法，使女性的衣裙凹凸感更强，且富有装饰性。
个别唐墓壁画女性设色还有特殊技法，苏思勖墓壁画北壁贵妇的帔子，设色方法很独特，半边染绿，半边染红，类似现在工笔画的“接染技法”。
第五，唐墓壁画女性图像大多色彩鲜艳，浓墨重彩，天宝年间以天宝四载（745）苏思勖墓壁画女性图像为代表的焦墨薄彩的设色方式逐渐流行，其后，贝国夫人墓、安公主墓、郯国大长公主墓壁画女性皆设色极少，都保持了焦墨薄彩的设色方式。《图画见闻志》载：“尝观（吴道子）所画墙壁、卷轴，落笔雄劲而傅彩简淡。或有墙壁间设色重处，多是后人装饰。至今画家有轻拂丹青者，谓之吴装。”[145]《绘图宝鉴》也称吴道子绘画：“于焦墨痕中略施微染，自然超出缣素。”[146]这种现象或说明吴道子一类淡彩风格的影响力，或说明从盛唐开始焦墨薄彩的技法已成为唐墓壁画女性图像的流行风格之一。
值得一提的是，开元二十八年（740）韩休墓东壁《乐舞图》中的人物有一些涂改，参见第126页图2-65，涂改的方法不是用白粉盖住墨迹，而是用矿物钒铅矿成分的黄色。宋代沈括《梦溪笔谈》卷一“雌黄改字”中提到用雌黄可以修改纸上墨迹：“粉涂则字不没，涂数遍方能漫灭。唯雌黄一漫则灭，仍久而不脱。古人谓之‘铅黄’，盖用之有素矣。”[147]不知是否唐代画工已经用铅黄修改墨迹了呢？
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