唐代女性一般上妆顺序如《妆台记》载：“美人妆面，既傅粉，复以胭脂调匀掌中施之”[95]。首先是敷粉，然后抹胭脂，画黛眉，之后再贴花钿与画面靥，描斜红，最后点唇脂。
1.脂粉
唐代女子的香粉主要有两种：加香料的米粉与铅粉。胭脂是从名为红蓝的植物花朵中提炼的红颜料。
2.画眉
唐代女性画眉毛的色彩有黑眉，如徐凝诗：“六宫争画黑烟眉”[96]；还有“翠眉”，如卢纶诗：“深遏朱弦低翠眉”[97]。不知翠眉是如敦煌唐代菩萨般的石绿眉毛，还是如《妆台记》载：“唐贞元中，又令宫人青黛画蛾眉。”[98]眉毛用青黛点，为青黑色。从唐墓壁画女性眉的色彩看，绝大多数是黑眉，仅长乐公主墓与燕妃墓壁画女性眉上晕青黑色，或许这就是所谓的“翠眉”。
《妆台记》记载的眉式名目有：“五代宫中画眉，一曰开元御爱眉，二曰小山眉，三曰五岳眉，四曰三峰眉，五曰垂珠眉，六曰月棱眉，又名却月眉，七曰分稍眉，八曰涵烟眉，九曰拂云眉，又名横烟眉，十曰倒晕眉”[99]。上述眉式大约也可反映出唐代女性眉式的名目。
唐墓壁画女性眉式复杂多样，有长有短，有粗有细，有弯有直。
（1）太宗与高宗时期
唐墓壁画太宗与高宗时期更流行长眉，粗细眉都有，多数为弯眉，少数平直。
贞观五年（631）李寿墓壁画女性细长弯眉，戴胄墓、段简璧墓、李震墓、李勣墓、阿史那忠墓、李爽墓、安元寿墓皆是细长弯眉，即用几笔描成一道细长而弯的长眉。
贞观十四年（640）杨温墓壁画侍女眉细短而平直，李思摩墓壁画有两个侍女眉稍粗，短而平直（图2-55-1）。不知与“横云眉”或“横烟眉”是否相关。
贞观十七年（643）长乐公主墓与咸亨二年（671）燕妃墓壁画女性眉型细长而弯（图2-55-2），眉向上晕染青黛色，可能是“倒晕眉”与翠眉。
龙朔三年（663）新城长公主墓壁画侍女眉粗长而弯，用许多笔画出每根眉毛（图2-55-3）。韦贵妃墓壁画女性眉粗长而弯，用许多笔画出每根眉毛，且分浓淡墨色分层次一根根画眉毛。
咸亨四年（673）房陵大长公主墓（图2-55-4）、上元二年（675）李凤墓、垂拱二年（686）武思元墓壁画多数侍女眉粗长而弯，却没有一根根画眉，而是几笔圆弧线重叠成弯月形，或许是“却月眉”。
图2-55 太宗与高宗时期唐墓壁画女性的眉式
（2）武周至玄宗时期
这段时间唐墓壁画女性眉毛多见较粗的眉型。
中宗复位后，神龙二年（706）永泰公主墓、懿德太子墓壁画女性眉粗长而弯，一笔笔画出每根眉毛，眉间距窄，眉尾宽而多向斜上方扫出（图2-56-1）。有些侍女眉尾尖细，向斜上方挑起，大概符合“斜月眉”的名目，如景龙二年（708）韦洞墓壁画女性的眉（图2-56-2）。
景云元年（710）节愍太子墓、景云二年（711）章怀太子墓壁画女性多数眉粗而弯，以多笔画出每根眉毛，眉间距窄。
（3）玄宗时期
玄宗时期的眉式丰富多样。女子眉式除如白居易《上阳白发人》诗描绘的“青黛点眉眉细长”[100]的长眉外，还有桂叶一类的短眉，如梅妃诗所说：“桂叶双眉久不描”[101]。
开元年间，契苾夫人墓壁画与薛儆墓石椁线刻画的女性眉皆细而弯，略短（图2-56-3）。
开元十五年（727）李邕墓第三过洞东壁壁画调鸟二女眉细长而弯，以多笔画出每根眉毛。
开元二十八年（740）武惠妃墓与韩休墓壁画女性有的画粗短的桂叶眉，有的画粗而弯的眉，稍短于长眉，分浓淡墨色分层次一根根画眉毛（图2-56-4）。
天宝元年（742）李宪墓壁画女性有的画粗短的桂叶眉，如甬道东壁壁画一女性（图2-56-5）。有的画粗而弯的长眉，分浓淡墨色分层次一根根画眉毛，眉中间画的较重，眉头眉尾较淡，如第二天井东壁壁画一名女性。
天宝四载（745）苏思勖墓室壁画贵妇画短而粗的眉。
图2-56 中宗与玄宗时期唐墓壁画女性的眉式
（4）肃宗至五代时期(www.xing528.com)
代宗时期，大历九年（774）贝国夫人墓壁画女性画眉短小。
德宗时期，光宅元年（784）安公主墓壁画女性眉粗长，一根根画眉毛（图2-57-1）。
元和八年（813）北京刘济墓耳室壁画男装侍女画短粗的眉。如元稹诗中描绘“莫画长眉画短眉”[102]（图2-57-2）。
德宗时期流行的眉式中八字形的“啼眉”备受偏爱，一直流行到五代。正如白居易《代书诗一百韵寄微之》诗自注：“贞元末，城中复为堕马髻、啼眉妆也。”[103]贞元三年（787）郯国大长公主墓壁画女性即啼眉妆。元和年间，白居易《时世妆》诗云：“双眉画作八字低”[104]。太和三年（829）安阳赵逸公墓壁画有多名侍女画啼眉（图2-57-3）。直至五代王处直墓壁画女性也多是啼眉，状似愁苦（图2-57-4）。
图2-57 肃宗至五代墓室壁画女性的眉式
3.点唇
唐代女子一般用朱砂混合油脂制成唇脂点唇。唇脂多为红色，但中唐也曾流行“乌膏”，如白居易诗中“乌膏注唇唇似泥”[105]的描述。西安长安区韩家湾M29唐墓壁画女性的嘴唇多为黑色，或即表示此种乌膏。
唐代女子有多种点唇方式，如《妆台记》载：“唐末点唇，有胭脂晕品：石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、恪儿殷、淡红心、猩猩晕、小朱龙、格双唐、眉花奴。”[106]从名目看流行把较大的嘴唇改画成又圆又小的樱桃状。
从图2-54、图2-55、图2-56看，从初唐至盛唐唐墓壁画女性的嘴唇确有变得窄小而厚的趋势，的确越发接近樱桃。点唇的色彩也很多样，以红色为主，还有朱磦色、淡红色，甚至还有白色。
4.额黄、花子、斜红
额黄又称花黄、鹅黄、鸭黄、约黄等，唐至五代女性喜爱在额间涂上黄色，如温庭筠诗云：“云髻几迷芳草蝶，额黄无限夕阳山”[107]。太和三年（829）赵逸公墓壁画中就有女子涂额黄（图2-57-3）。
花子，又称花钿，是眉间前额的小装饰。如《妆台记》载：“贞元中，梳归顺髻，帖五色花子”[108]。花子可以用笔画，甚至晕染，颜色多样，红色最多，也可用金箔、鱼腮骨、螺钿片、云母片等材料裁剪成各种花、鸟等纹样，贴在额头。唐墓壁画女子面妆较少表现花子，贞观十四年（640）杨温墓壁画女性额上近发际处画一条红色横道（图2-58-1）。乾封元年（666）韦贵妃墓室东壁壁画贵妇与侍女花子为黑灰色扇形（图2-58-2），甬道壁画女乐舞女的花子也是扇形。元和八年（813）刘济墓耳室壁画男装侍女额上可见红色四瓣花朵状花子（图2-58-3）。太和三年（829）赵逸公墓壁画中穿红底白团花袍的女子额上可见黑色横道状花子（图2-58-4）。天宝元年（742）李宪墓室壁画有几位女性额间有红色花子，其中之一为桃与两片叶形（图2-58-5）。
斜红是在脸两侧的红色月牙状装饰，如罗虬《比红儿诗》云：“一抹浓红傍脸斜”[109]。唐墓壁画女性有斜红装饰的也不多。贞观十四年（640）杨温墓壁画与显庆三年（658）执失奉节墓壁画女性面部皆画斜红。
图2-58 花子与斜红
5.面妆
所谓“时世妆”指不同时期流行的面妆，脂粉、眉式、唇式等都有变化，这在唐墓壁画中也有所反映。
（1）红妆
唐代女性的“红妆”，如《妆台记》载，也称“桃花面”，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆[110]。“归到院中重洗面，金盆水里泼红泥。”[111]涂在两颊的胭脂够浓厚，卸妆时才能“泼红泥”。唐墓壁画中脸部胭脂最为红润的是元和八年（813）刘济墓（图2-58-3）、开元二十六年（738）武惠妃敬陵、开元二十八年（742）李宪墓，三座墓壁画女性两颊均红赛桃花，应是红妆中的“酒晕妆”（图2-59-1，图2-59-2）。据此来看红妆在盛唐至晚唐时期最为流行。
（2）白妆与泪妆
唐墓壁画中还可见不上胭脂只上粉的“白妆”或“素粉妆”。《中华古今注》载：“又太真偏梳朵子作啼妆。又有愁来髻，又飞髻，又百合髻，作白妆黑眉。”[112]与白妆类似的还有泪妆，《开元天宝遗事》载：“宫中嫔妃辈，施素粉于两颊，相号为泪妆。”[113]神龙二年（706）懿德太子墓侍女均面部涂白粉，但未染胭脂，第三过洞持团扇侍女尤为明显，可能就是白妆（图2-59-3）。景云二年（711）章怀太子墓壁画侍女也多为白妆。开元二十八年（740）豆卢氏墓壁画女性面部涂白粉，武惠妃敬陵石椁内壁线刻画女性多面部全部涂白粉，嘴唇涂朱砂，可能是白妆或泪妆（图2-59-4）。
图2-59 红妆与白妆
（3）元和时世妆与赭面妆
宪宗元和四年（809），白居易诗描绘“元和时世妆”：“时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓椎髻样，斜红不晕赭面状。”[114]元和时期的赭面妆如何不得而知，唐墓壁画中贞观二十一年（647）李思摩墓壁画女性的化妆比较奇特，用土红色在额头、上眼皮与面颊画出色块，可能是模仿了突厥人的赭面妆（图2-60-1，图2-60-2）。青海郭里棺板画上的唐代吐蕃女性的赭面妆可作为参考。
（4）血晕妆
《唐语林·卷六》载：“长庆中……不知妇人去眉，以丹紫三四横，约于目上下，谓之血晕妆。”[115]这种放在现代仍十分前卫的“血晕妆”，可以在太和三年（829）安阳赵逸公墓壁画中找到，有多名侍女眼下画几道红横条，即血晕妆（图2-60-3，图2-60-4）。
图2-60 赭面妆与血晕妆
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