【摘要】：善于叙事的慢调在翁洲走书的演唱中显然居于极重要的地位。而其帮腔中的“四工火”则更成慢调中的点睛之笔。“四工火”即，有的艺人唱作四（上）工火或四（来）工火，也有唱作四（里衣）工火或四（上里）工火。因此它已成为慢调中的特性音调且为翁洲走书所独有。如果在走书演唱中听得这句“四工火”旋律频繁出现而演唱者运用的又是地道舟山方言的话，就八九不离十，基本可以认定这便是舟山翁洲走书。
善于叙事的慢调在翁洲走书的演唱中显然居于极重要的地位。其基本旋律线条也正是在艺人们代代传承中得以形成。由于他们自身艺术修养不等，兴趣偏好不同，根据不同的书情内容，对慢调的基本旋律线条又会有各自的发挥和提高，使慢调渐趋成熟，从而形成慢调既平实又不乏动听，既从容又不乏动情的艺术个性。而其帮腔中的“四工火”则更成慢调中的点睛之笔。
“四工火”即
，有的艺人唱作四（上）工火或四（来）工火，也有唱作四（里衣）工火或四（上里）工火。它的旋律虽然仅仅三小节，其作用却不容小觑，它往往用作慢调帮腔的结尾，却又常常在乐句中间出现；它既可接上句，也可接下句；它既能上接激情洋溢的帮腔，也可上接平实、委婉的帮腔；它连续三个下行三度使之颇有稳定性，致使常有结尾之感，但往往却又出其不意地再接一个帮腔。它又有一定旋律美感，因而它易唱、易会、易记。由于它在慢调中极为活跃、显眼，用得频繁，因而给予听者的印象极深，过耳而不忘。因此它已成为慢调中的特性音调且为翁洲走书所独有。如果在走书演唱中听得这句“四工火”旋律频繁出现而演唱者运用的又是地道舟山方言的话，就八九不离十，基本可以认定这便是舟山翁洲走书。正因“四工火”是那样个性鲜明、印记浓重，以至它曾一度成为翁洲走书的别称。(www.xing528.com)
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