翁洲走书与唱腔音乐探研：揭示起平落的曲式结构

起平落是我国民间歌唱中的一种音乐曲式结构，它非常适用于戏曲类艺术的唱腔设计与布局。翁洲走书的慢赋唱调曲式结构，也属“起平落”的曲式结构。

起，即起句，俗称为上句、上韵、起唱等，其作用为启示、开导、兴起之意。

平，即平部，俗称为清板、叠板，有些艺人称其为“路头赋子”。所谓“路头赋子”，即为旧时表演者即兴发挥、随意编唱而成的唱句。

落，即落句，民间艺人又称之为下句、下韵、掼调、煞结句等，其与“起句”相呼应，起到归拢、终止全段唱腔的作用。

翁洲走书的慢赋唱调起句，是一个畸零的“定腔”唱句。所谓畸零句，就是一个独立的乐句。所谓“定腔”唱句，就是指基本稳定的、旋律性较强的唱句。起句的末尾结束处有一句其他走书所没有的、衬词为“嗯嗯哩哩、哩哎哩工上”的帮唱。帮唱的旋律实际上只有三小节，其后面一大串的帮唱，实为人声替代器乐演奏的伴腔旋律。伴腔旋律可长可短，起到唱句之间的间奏过门作用，为后面“平”（部）的唱腔作过渡。(www.xing528.com)

翁洲走书的平部唱腔，其句数不多，一般由一至三个唱句组成。其实平部畸零句的唱腔句数其可容性是很大的，编创者视需要，可以用若干句唱腔组成一个唱段。平部畸零句唱腔旋律的旋法是“口语入唱”。所谓“口语入唱”，即为地方语言的讲话声调乐化而唱。这种“口语入唱”的“清板”唱腔，对本地艺人来说并不难，因为它是口语乐化的唱腔旋律，演唱者只要把握好上下句的落音关系，有谱无谱都可以演唱。若从增强表演者的艺术创造性角度来讲，笔者认为“无谱比有谱好”。因为无谱的演唱更为灵活自由，有利于演唱者拓展创作空间。反过来对不熟悉本地口语的人来说，即使有了曲谱，也无法唱好平部的“清板”唱腔。

传统的平部唱腔只用鼓板作节奏伴奏，今后若需加入丝弦乐器为其伴奏，在伴奏手法上也应该作些技术性处理。有关内容可参阅第七节《翁洲走书的伴奏》。

翁洲走书的“落句”，也是一个畸零的定腔唱句，其曲调动听，唱句末尾处接有一句标志曲种特征的“四（字）工火”帮唱旋律，这句帮唱不可省略。

翁洲走书慢赋唱调的曲式结构，简单地讲，就是一对“起”“落”唱句，中间插入一段清板式、句数不限的“平”部唱段。“起平落”结构在慢赋唱调中的运用，有正格“起平落”和变格“起平落”两种形式。正格“起平落”，多见于开卷曲；变格“起平落”，则多见于长步调中，且组合形式多样（详细内容见本节中“起平落的变格”相关阐述）。在慢赋唱调中，变格“起平落”结构的使用次数，多于正格“起平落”结构的使用次数。