行腔中装饰音的运用技法，走书艺人称之为韵味、转腔或润腔。走书老艺人张安信非常注重装饰音的运用，他说：“要让观众认为侬的曲调唱得好听，那侬就要把韵味唱足，转腔要用得好。”笔者分析他的演唱录音，总结其行腔装饰音运用手法，归纳出上波音的装饰手法、变宫音的装饰手法、下滑音的装饰手法、飞腔与顿音的运用等四种技法。
1.上波音的装饰手法
遇到唱腔中的“2”（re）、“5”（sol）、“6”（la）三个音时，在以下两种情况下，大多数的咏唱可采用上波音的润腔装饰手法。
（1）当上述三个音出现同音重复时，后面一个音可作上波音的润腔装饰。如谱例36《同音重复用上波音装饰》。
（2）当上述的三个音属于八分音符、四分音符、二分音符时，多数情况都要作上波音的润腔装饰。如谱37 与谱例38《re 与la 音的上波音装饰》。
2.变宫音的装饰手法
变宫，即为xi 音。
（1）当八分音符或十六分附点音符的高音do，作下三度的下行时，变宫音可通过下滑音的装饰手法，作隐伏性的出现。如谱例39与谱例40《do 音的小三度下滑装饰》。
（2）当同音的“6”（la）作上波音装饰时，变宫音（xi）可以辅助音的形式出现。如谱例39 中打有五角星记号的旋律，和谱例41《la 音的上波音装饰》。(www.xing528.com)
3.下滑音的装饰手法
这个手法的特点是，短促的下滑音进入到五声音阶的邻音。这种手法常用的音型有：
、65、32 等。又如谱例40、谱例41 和谱例42 中打有三角记号的音符。
特别是在演唱“哗”“啦”“啊”等开口音的唱字时，可多使用短促的下滑音进入到五声音阶的邻音手法。如谱例42《五声音阶的下滑音装饰》。
4.飞腔与顿音的运用
（1）飞腔，即为装饰音中的上滑音手法，这是舟山渔歌中常用的颇具独特风格与韵味的一种手法，如第五节中谱例52《缓步缓步岔路行》以及前面的谱例41、谱例42 和下面谱例43 的旋律上方标有方块内三角记号的“
等飞腔旋律，和落句中常见的“2. 3”上滑音的处理手法。
（2）顿音，即为跳音。在慢赋唱调的落句唱腔中，其最后一个唱字音，也就是第四小节的第一拍
的旋律，必须要用顿音来演唱。
张安信在演唱中，经常会在一个唱字音中同时使用下滑音和飞腔的“双重装饰”手法，这种“双重装饰”手法，也是翁洲走书唱法上的一个鲜明亮点，特色很浓，演唱效果很好。如谱例42 第一小节第一拍“哗啦”唱词中“啦”字音的唱法。
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