翁洲走书支线脉唱调及其特点简介

曲艺音乐有个特点，就是在表演中根据需要，可以调用其他曲种音乐中的一些唱调。笔者在分析翁洲走书唱调时，把这种调用的唱调称为“支线脉唱调”。翁洲走书的支线脉唱调，大多源自宁波走书的一些唱调，如第四代传人沃阿定所演唱的唱调中，就有二黄、平湖、赋调、悲调、乱弹、高调、秋白等。这些支线脉唱调在演出中的使用，应该遵循一个原则：“是因剧情所需，当主线脉唱调本身较难表达时，支线脉唱调仅作为补充性使用，作为点缀、丰富全场唱腔的色彩而使用”，千万不可主、支线脉唱调的使用比例失调，本末倒置，而导致混淆、模糊曲种性质的问题。在这方面，前辈老艺人张安信处理得非常恰当，其分寸把握得很好。如他在《天宝图》45 分钟的演出中，大部分唱腔是采用本曲种的主线脉唱调，而对支线脉唱调，他只使用了三次，一次是使用翁洲走书艺人称为“高调”的乱弹声腔系列，浙江绍剧“流水二凡”唱调，另外两次是采用了宁波走书中常用唱调——赋调。补充性、点缀性地使用支线脉唱调，不但丝毫未失翁洲走书音乐的总体风格，而且通过借用其他曲种的唱调，弥补了主线脉唱调音乐的不足，从而丰富了全场的音乐色彩，演出效果更好。他的这种“巧借”手法，值得好好总结与借鉴。

此外，关于借用其他曲种的唱调来丰富自身音乐色彩的手法，笔者认为根据曲本所编排的环境和情趣上的需要，还可以借用当地民歌、小调，为演绎剧情起烘托作用。如，在新编曲本《千年荒涂变粮仓》中，为深刻描写主人公带领众人，不惧风急浪高，抢筑海塘的情景，在一段唱腔的前奏过门中，注入了几小节的当地渔民号子音调，以更好地表达抢筑海塘时的恶劣环境与劳动人民的不畏艰辛。其谱例可见第七节《翁洲走书的伴奏》中谱例81《号子音调过门》。(www.xing528.com)

下面对翁洲走书中常用的两种支线脉唱调——宁波走书的“赋调”和绍剧的“流水二凡”，作些简单介绍。