京剧欣赏：舞台道具的虚拟特征与艺术加工

京剧的道具非常简单，大幕拉开，常常是只有一张桌子、两把椅子，习称“一桌两椅”。但这正是京剧最显著的虚拟特征。

首先，桌、椅上面有“桌帷椅帔”，桌帷椅帔的颜色、花样不同，所表现的人物身份、地位就不同。皇帝的御桌，用明黄色，绣龙形；嫔妃及高级官吏的桌子，一般用大红色，绣花卉；年纪稍大的富绅人家，用紫红色或宝蓝色，绣菱形图案；贫穷的人家，用蓝色或本色，不绣花；遇有丧事，则用全白色。

其次，桌、椅的摆放位置不同，所表示的场景、人物身份也不同。例如，桌子后边放一把椅子，人物上场后坐在桌子后边，这叫“大座”；如果椅子在桌子前边，人物上场后坐在桌子的前边，这叫“小座”。大座表示大堂、客厅，是人物办公、会客的场所；小座表示书房、内室，是人物闲居在家时所用。有了这样的摆放规则和区别，观众就能在空旷的舞台上想象、感觉到大堂和内室的不同。大、小座之分不仅表示不同的空间，而且规范着人物的形体表演，演员归大座要右转身，归小座则要左转身（以演员自身的角度），这同时体现出右为上、左为下的传统文化内涵。又如，两把椅子斜放在桌子两边，像汉字的“八”一样，称为八字跨椅，这表示在内厅议事；或在家庭、宾朋闲叙的场所，两把椅子上坐着祖父、祖母或父亲、母亲等家中的长辈。而两把椅子又有上、下座之分，上场门一侧（从观众的角度）是下座，下场门一侧是上座，一般男主人或客人坐上座，女主人或主人坐下座。这种座位的主次安排，同样体现了右为上、左为下的传统原则，也体现了中国封建社会的等级观念。京剧桌、椅的摆放大概有十几种，每一种都有特定的含义，并规范着人物的身份甚至行为；这种看起来简单、其实复杂的道具使用规则，赋予舞台丰富的内涵，也给观众留下了想象的空间。

除了桌、椅以外，常用的京剧道具还有：

生活用具：扇子、手绢、茶具、酒具、灯笼、文房四宝、水桶、雨伞等；

交通用具：轿、车旗、船桨、马鞭等；(www.xing528.com)

武器：又称“刀枪把子”，武打时用的刀、枪、棍、锤等；

表现环境特点的道具：布城、大帐、小帐、水旗、云旗等。

这些道具根据演出的需要，作了不同程度的艺术加工。如文房四宝，在原有的基础上作了放大，使观众看得更清楚；又如水桶等，又比原型缩小了许多，为的是使用时方便。车、船、马等物品，即使缩小了也无法搬上舞台，就采用了全部虚拟的手法：用马鞭代替马，并且有一套马鞭的表演程式，以表示上马、下马、慢走、快跑，这套表示各种马上动作的程式，比真马上台的效果还要好。船则保留了船桨，通过演员身体的上下起伏表示船的运行。看过《秋江》的观众，都会有那种出神入化的感觉。

布城是在一块布上画上墙或门，表示城市和城门，用完了叠起来，便于存放和运输。大帐、小帐同桌、椅一样表示不同的功能和环境，如明黄色的大帐表示皇帝的内宫，大红色的大帐则根据人物的不同被赋予不同的意义，如果是嫔妃出场就表示宫廷，如果是官员出场就表示府堂，如果是大将出场，就表示军营。红色小帐表示新娘所坐的轿子，绿色小帐表示小姐的绣房。如果帐子后面放一张桌子，人物站在桌子上，从帐子上面露出半个身子，帐子就变成了楼台，表示人物在楼台上眺望。水旗和云旗的运用更是京剧虚拟的典范。水和云无论用什么方法，都是无法搬上舞台的，但京剧有很多神话剧中的人物具有呼风唤雨的功力，所以常常需要表现水和云，就把水、云、风等无形的东西变成有形的图案，画在布旗上，旗子握在演员的手中，可以随心所欲地摆动。这种自然的景物用象形的手法表现出来，给京剧艺术增添了无限的魅力。