为什么叫京剧？四大徽班进京的由来

交通的发达和社会的进步，促进了戏曲的交流与繁荣。戏曲融会交流的结果，或者出现包容多种声腔的综合剧种，如川剧；或者互相消融，产生一种新的剧种，如京剧。京剧的直接前身是徽戏和汉戏，同时也受到了昆曲、京腔等剧种的影响。京剧并不是发源于北京的剧，但为什么叫京剧，要从“四大徽班”进京说起。

徽班，是由徽州人主办的戏曲班子。徽州人自古有经商的习惯，到了清代，徽州的商人在全国的各大城市都有店铺，其中势力最大的是盐商，大都集中在扬州，基本上垄断了长江流域的盐业，而扬州又处于东西、南北两大水运动脉的十字路口。受徽商财力支持的徽班，在经济上比别的戏班要优越一些，特别是依赖扬州的天时、地利，既有条件吸收其他曲种的长处，也便于沿江上下，流动演出。

徽班并不只唱徽调，而是昆（曲）乱（弹）不挡、花（部）雅（部）同台。花部所包括的戏曲曲种，在很长的时期内，受到上层社会及封建文人的歧视，被看作是不能登“大雅之堂”的俗乐。但花部戏曲能与雅部的昆曲一起，被列为向乾隆皇帝演出的供奉戏，说明当时的地方戏曲不光是受到普通人民的欢迎，也已受到当朝者的重视，具有相当的能力与昆曲一争高下。徽调本身，是由弋阳腔、昆腔、梆子腔演变而来，所以徽戏的传统剧目非常丰富，尤其擅长演出武打戏，这种兼而有之的演出形式非常有利于徽班的发展。

公元1790年，清乾隆皇帝80岁大寿，清宫廷为庆祝乾隆皇帝的寿诞，征召江南的戏班进京演出。当时承办盐务的徽州商人，自然是全力以赴，资助徽班首先进京。

第一个来到北京的徽班是“三庆班”，班主叫高朗亭，那年，他整30岁，所谓的“而立之年”。高朗亭是安徽安庆人，工旦行，演技高超，又具有管理才能，做“三庆班”的班主共三十余年。从扬州到北京有一千多公里的路程，虽有徽商资助，率领一个庞大的戏班进京，也需要足够的勇气，高朗亭克服困难，率班北上，赶上了乾隆帝的祝寿大典，受到了北京朝野的重视。

三庆班在北京的演出是以“新”声夺人，一炮而红，消息传回安徽，当地艺人大受鼓舞，很多徽班陆续北上，壮大了徽班队伍。其中以“四喜班”“春台班”“和春班”最受欢迎，与“三庆班”并称为“四大徽班”。

徽班作为外地的曲种和艺术团体，来到北京，不但立住了脚，而且生根、开花、结果，最终姓了“京”，演变为涵盖全国的新剧种——京剧。究其原因，大概有以下几点：(www.xing528.com)

一是安徽得天独厚的地理位置，使徽班有条件吸收各种戏曲声腔的优点，造就了丰富优美的声腔。它既不像梆子那样高亢激越，也不像昆曲那样低回婉转，是介于两者之间的新声，很能取悦观众。

二是剧目的题材广泛，通俗易懂，富有浓郁的生活气息。徽戏有末、生、小生、外、旦、贴、夫、净、丑九个行当，每个行当都有优秀的表演剧目，文戏注重做工，武戏擅长武打，也很能吸引观众。

三是因地制宜，大胆改革。徽班来到北京，首先追求的就是演出风格的京化。为使北京观众能够听懂徽戏，在语言的改造上下了很大功夫，他们大胆地取消了安徽方言，创造使用了京白，改造了韵白。南方的戏曲曲种大胆使用北京方言，是徽班的独创。

四是在表演方面，尽可能符合北京观众的审美要求。北京作为首都，是全国的文化、经济中心，聚集着大批的贵族官僚、士子文人、高级艺人，这些人对戏曲的欣赏口味自然要高于普通人。徽班在这方面做了很大努力，如历史戏中帝王将相、贵族妇女等人物的刻画、表现，就带有“京朝派”的气息，以适应他们的欣赏需要。

还有最重要的一点，就是清朝的历代帝王，都爱好戏曲，以乾隆帝最为突出。他六下江南，对各地的民间戏曲极感兴趣，除常常观看欣赏外，还征召各地戏班进京演出。同时还在颐和园等皇室辖地内修建戏台，在皇宫内部掀起了看戏、演戏热，带动了京城演出业的兴旺。北京各城区，都有不同层次的戏园子，天天演出，一时盛况空前。