中国戏曲声腔演变，京腔的创新与突破

从康熙末年到道光末年，大约150年间，中国的戏曲舞台上呈现出南昆（腔）、北弋（阳）、东柳（子）、西梆（子）及中原地带的皮黄腔五大声腔为主的、几十种地方戏曲并存的局面。而在北京，以昆曲、京腔及后来的梆子、皮黄戏最受欢迎。

昆曲，即是昆腔，音乐优美动听，自南方流传到北京后，较受欢迎。但昆曲戏班大多是王公贵族甚至宫廷所养，从剧本内容到艺术形式的选择，都受到一定的限制。另外，昆曲常在家族聚会或宴请宾朋时演出，听众少、场地小，为适应这种小剧场的需要，常把大戏中的一部分拿出来上演，叫“折子戏”，这个“折”，当是元杂剧中“折”的沿用。折子戏的上演，使人物刻画日趋细腻，唱腔艺术日渐精致，但因此也限制了演员的全面发展。另外，昆曲的唱词高深难懂，音乐设计比较呆板，且票价很贵，一般的下层民众很难看懂，也买不起票。而外地的地方戏曲初进北京，一般先在露天舞台演出，票价低，比较受普通民众的欢迎。

京腔，是弋阳腔在北京发展演变而成，也叫高腔。京腔善于吸收北京的民间曲调，以丰富自己的音乐唱腔，与北京语言相结合，以取悦北京观众，在北京的戏曲舞台上异常活跃。京腔与昆曲相反，以演整台大戏而闻名，这比较符合普通百姓的心理，买票看戏，自然是想看一部有开始、有结尾的大戏。

18世纪末，梆子、皮黄在北京兴起，又渐渐取代了京腔。(www.xing528.com)

梆子腔：源于陕西、甘肃一带，因用硬木梆子作打击乐而得名。其特点是高亢激越、令人振奋。特别是突破了曲牌体的框架，创立了板腔体的演唱方式，使中国的戏曲声乐产生了质的飞跃。梆子腔由西部开始，向东发展，陆续形成山西梆子、河南梆子、河北梆子、山东梆子等，并对四川、湖北、安徽等省的许多剧种产生了很大的影响。

皮黄腔：是西皮、二黄两种声腔的合称。二黄是徽调的主要腔调；西皮是汉调的主要腔调。清代末年流传至北京。后来徽、汉两剧合流，演变成京剧，所以，皮黄有时也代指京剧。