新媒体在非遗保护中的有限效用

2011年11月，冯骥才先生在“中国木版年画国际论坛”上提出了“非遗后”时代的概念，即完成了非物质文化遗产（后文简称非遗）认定之后的时代^[1]。在“非遗后时代”，应该真正从重申报转向重保护的道路，关注传承人的现状和今后的发展^[2]。

“非遗前”时代，2004年8月中国加入联合国教科文组织通过的《保护非物质文化遗产公约》至2013年的十年，我国以政府为主导将散布在民间的大部分的文化遗产普查、记录、分类、整理、立档，纳入政府保护的视野，并且建立起一整套非遗保护体系，非遗法、保护名录、非遗博物馆、传承人保护等工作逐一得到落实。

在这十年里，我们为了非遗的宣传与普及借助于传统媒体和新媒体，充分发挥了新媒体的优势，为非遗及相关知识的普及、宣传做出了极大的贡献。综合运用文字、图片、声音、图像、动画等多种手段，集各传统媒体之长的多媒体性传播，把主动权交还给用户、依用户的需求进行“点播” 或订阅的个性化传播，紧紧包围我们的私人空间和公共空间的渗透式传播三个特点，一方面使非遗保护的主导部门——政府实现了非遗知识和意识的宣传，迅速地提高了大众对非遗的了解程度和保护意识，使非遗观念深入人心，另一方面也真正地实现了“所有人对所有人的传播”，使非遗的申报与保护成为网络大V、文化学者、在校学生、基层文化工作者，甚至使其成为普通市民互动话题和日常谈资。(www.xing528.com)

“非遗后”时代，新媒体能否继续延续其在“非遗前”时代中的重要作用，为非遗的保护、传承继续发挥作用呢？笔者认为，鉴于新媒体的功能属性和非物质文化遗产的自身特点，在“非遗后”时代，对于保护与传承非遗，新媒体的作用将会大大减弱，仅能发挥有限的补充作用。