装备器材保障，是消防部队灭火和应急救援需用物资的筹措、储备、管理与供应的统称，是后勤保障的重要组成部分。消防部队在处置各类灾害事故的战斗中，物资器材消耗量都比较大，补充要求也较急，不同的灾害事故对器材装备的需求也不同。因此，各地区应结合实际情况，做好战勤保障物资储备。物资储备方式采取战勤物资储备与社会联动储备相结合、战勤保障大队集中储备与作战中队分散储备相结合的方式；以专业储备为主，社会联动储备为辅；以集中储备为主，基层中队备份为辅，实行库存保障与计划采购相结合的原则，库存储备为主，计划采购为补充，以满足灾害现场应急保障为原则，定量储备。
消防装备物资储备标准以《城市消防站建设标准》等规范、抢险救援实战所需、实有作战人员总数为依据，确定储备品种、数量标准。消防装备建设应与地方经济发展相一致，经济发达与欠发达地区由于经济状况、地域等不同，势必导致灭火救援的对象和次数不同，各地区应根据当地经济发展状况配备消防器材装备，不能仅限于配置规定的器材装备数量。抢险救援数量多、任务重，除配齐常规装备外还应加大特勤装备的配备，以适应灭火救援的需要；对于人员少、经济欠发达的地区，根据国家标准配齐消防装备即可。
在谱例4《葡萄架》结尾部分中，连续的错扣使
节奏加花变成了
节奏，平添生趣、活泼之感。
而在反调《打雁》中，错扣用于长搓之前，使长时值的徵音切分效果更加明显，由于徵音在低徵音之后很快出现，使其同时又有和音之效。
谱例5：《打雁》（反调）结尾部分（软中弦）
史松亭传谱、黄天锡演奏
（三）轮
轮者，以指陆续触弦，分为全轮、半轮，仅用于子弦。
半轮者，仅用大指、食指和中指三指，演奏时中指先弹出，食指随其后，最后大指挑出，得极快三声，标记为
。
全轮者，五指皆用，演奏时小指先出，无名指、中指、食指次第弹出，最后大指挑出，得极快五声，如标记，与琵琶之轮指相同，但一般不标记，由演奏者自行作加花使用。
在短时值音中，多用半轮，以一求三，取装饰效果（见谱例6）。这种用法非常常见，而且并不固定，常用于
节奏中的第二个音，或者将节奏改为
使第二个音符时值更短，很少用于强位音符。
谱例6：《思春》结尾部分（硬中弦）
朱福庆演奏、侯中山记谱
在长时值音中，轮指一般只用于音头装饰，不似他求线状持续音，故全轮或半轮的音头之后多用长搓。如谱例1中第18、30小节的长搓前均可以用全轮做音头，其较之于单独的长搓，显得更为丰富多彩。
（四）滑
滑指视为指板类乐器区别于有品乐器之特技，亦是最能体现传统音乐，尤其是地方乐种特色的技法。其技法为在发音之后用同一手指不离指板，改变按音位置，从而改变音高。
以滑的方向来看，滑指可分为上滑、下滑、回滑三种；以滑的方位来看，可分为前滑、后滑；以滑的幅度而言，可分为大滑、小滑，以虚实二轮，可分为虚滑、实滑。标记与其他弦乐器相同。
在大调曲子中，滑音的应用有其特殊规律。一般而言，硬中弦时，do、sol多用前置的上滑音。
以la或si滑向do时，此一般在中弦第一把位（或子弦中把位），la滑向do时用二指，si滑向do则用三指，如do需要回滑时，多用三指，回到si再滑向do。需要注意的是，此时la音较准，而si则不求音准，只求音的流动趋势。
以mi滑向sol时，此一般亦在中弦第一把位，多用三指，滑向sol，后多会转回第一把位。两个短时值的sol并置时，第二个sol多以fa或#fa作为前滑音。
第一把位子弦mi音，亦常由三指按sol音滑来。
第一把位中弦la音，亦常由一指按do音滑来。
如板头曲《高山流水》第一句即为此。第一个音mi三指按弦，弹后虚滑至sol，马上转回第一把位；第二拍sol由mi实滑而至，依然三指按弦；第二拍后1/2拍的两个sol可揉弦（稍大幅度），亦可最后一个sol作为回滑——上至#fa再回到sol音；第二小节前三音为一指按弦，第一把位la音，弹后滑至do音位置，此亦为回滑，只不过与上一回滑方向相反，是为正回滑（笔者所撰，民间无此词汇）；第二小节第二拍sol音连续两个，依然用三指，第二个sol音采用回滑，上至fa再回到sol音，是为逆回滑，而后的mi、re两音俱用三指，并有顿挫之感；第三小节第一拍do音连续两个，第一个为子弦空弦音，第二个在中弦用一指由la（也可能在bsi）至do，以为前滑。
韵味至此而生。
谱例7：《高山流水》开始部分（硬中弦）
（五）揉
揉弦，即为吟，取其声音之变化也；谓之揉弦者，取其动作也。凡弦乐器之属，无论拨弹、弓弦，多有吟揉，因其美化音色之用。指板类弦乐器之吟揉，以手指在指板上的位置移动——微小变化，大则曰滑——而变化音高、音色。
大调曲子之揉因其变化幅度似乎可分为大揉、小揉。而大揉或可属“滑” 之范畴，但与“滑”又有较大区别，介于揉、滑之间。
小揉较为常用，一般不用标出。而标记者，则要求必揉，且较之不标记者幅度略大。揉可以同时加搓，亦可不加。如前所列谱例1之第18小节，宫音之揉弦较之常规略大，加之全轮轮的音头，长搓使之成线，一拍半的长音几无单调可言，更显色彩丰富。
另有一种情况，在板头曲中，如有连续较短时值清角的出现，必会加揉，其揉幅度略大，意在以揉弦造成音的不稳定感强调偏音的不稳定性。以板头曲《苏武思乡》为例。
谱例8：《苏武思乡》（硬中弦）
张留长演奏谱(www.xing528.com)
大揉多伴之音高的持续下行，即手指在来回往复中持续向低音方向运动。多用于表示悲叹、凄苦之意的曲子中。板头曲《叹颜回》中，一指于子弦上，从徵音开始，大揉下行四拍时值后到达商音位置，而后实滑至角，连续三次，欲哭还诉，真切地表现出面对颜回哀叹之情。板头曲《打雁》中亦用此法。
（六）其他
其余技巧者，多与其他乐种相同。
尤其是左手的带、擞、打、同音异弦等，多求音色之变，与右手弹、挑、抹、勾、扫、拂的发音形成虚实、明暗、强弱的对比，以此造成的多层次的音色变化和起伏跌宕的力度对比，来表现大调曲子乐观、和谐的情趣及端庄典雅的气质。
如板头曲《高山流水》中的一段：
谱例9：《高山流水》（硬中弦）
曹东扶演奏谱
第二小节带与半轮的交替的音响效果就是音色的虚与实、音数的寡与多的交替；第二行第一、二小节扫与轮的交替构成了音量的强与弱、刚健与清秀的交替，一虚一实、一强一弱、一寡一多，个中韵味，只能在心中慢慢体会。
再如大调曲子最普及的板头曲《鼓子头》（选自大调曲子《凤凰岭上凤凰飞》，音乐设计：杨华一，1972年6月）：
谱例10：《鼓子头》（硬中弦）
杨华一设计
这是《鼓子头》的前两句，短短的七个小节，用了五个滑音，三个应弦，四个同音异弦的do音。通过滑音、应弦和同音异弦的音色变换，使原本平淡的曲子立刻变得富有动感、生动有趣。而在实际演奏中，还有在谱面上所无法标记出来的小的、具有微妙区别的吟揉绰注、小腔小弯：第三小节中弦上的g就需要小幅度的揉弦；第四小节的b、d两个音，按照惯例应该由b滑d，d是虚音，但实际演奏中，往往不能滑到d，只是有由b向d滑的意思就可以了；第六小节第二拍的前两个音e、g也是这样的。
再如板头曲《高山流水》中的几句：
谱例11：《高山流水》（硬中弦）
曹东扶演奏，肖剑声记谱
与谱例9相同，通过滑音、同音异弦与分、滑等手法的使用造成了音色的明暗共置对比，避免了同音在同一条弦上的重复所造成的滞涩、呆板，曲子在典雅、庄重的情绪下增添了几分活泼的动感。前两小节的骨干音就是一个g，分别用同音异弦、分、应弦、三指轮去修饰，尽去其呆板，独增添活力；第四小节d音在中弦和老弦上交替出现，而且在老弦上的d音，按惯例应当由三指从b的音位上滑过去，这样就出现了明暗交替、动静互补的效果；第六小节与第四小节的技法基本相同；最后一小节第二拍的d以c为倚音，但实际演奏中却是从#c或者从稍高一点的b开始滑过去，后面的以d为倚音的b应当是从d开始搓，边搓边滑，直到b音为止，整个一拍就像“回音”一样，也就是这种“曲径通幽”似的进行体现了理想风格的含蓄文雅，也应和了中国音乐的线性特点。
在各技巧的组合中，有一种错扣与大滑相结合者，别具特色，笔者命名为“下楼梯”。
其用法较为灵活，并不局限，但多用于灵巧、活泼之情绪。具体演奏方法为左手食指、中指分别按于中弦、子弦，使之成为增四度或减五度关系，持续向低音区滑行，同时右手用连续错扣，速度不宜太快，具体演奏效果如下：
谱例12：“下楼梯”实际演奏效果
需要注意的是，左手之滑随意而为，食指、中指同时移动，保持匀速即可，并非上谱例所标注一定为半音关系的进行。
内乡县乍岖乡大调曲子玩友（三弦为其自制）李海萌2008年6月摄于其家中
【注释】
[1]本文为《华乐大典·三弦类》（上海音乐出版社，2020年）所撰写的“大调曲子中的三弦” 条目。
[2]张长弓：《河南的三大曲艺》，载于《张长弓曲论集》，郑州：黄河文艺出版社，1986年，第198页。
[3]中国艺术研究院音乐研究所：《中国音乐辞典·河南曲子板头曲》，北京：人民音乐出版社，1984年10月，第151页。
[4]王耀华：《三弦艺术论》（上），福州：海峡文艺出版社，1991年12月，第201页。
[5]宋光生：《中国古代乐府音谱考源》，北京：文化艺术出版社，2009年9月，第183-196页。
[6]朱敬修：《南阳大调曲子研究》，开封：河南大学出版社，2003年。
[7]中国曲艺志·河南卷编辑委员会：《中国曲艺志·河南卷》，北京：中国ISBN中心。
[8]此写法不统一，另一写法为“撮”，据部分艺人解释因为其技法静态手指外形似“撮” 的动作——指尖相对而触；也有艺人认为是“搓”，取其技法动态手指动作——指肚相向而滚动，似有物其中。本书从“搓”，笔者在跟随张流长老师学习时，其说“搓”，认为似二指捻一小药丸，又似钢珠在其间游走。需要注意的是，一人并不在意具体用哪个字来表示这个技巧，只要读音相同即可。
[9]南阳市集成办公室：《中国民族民间器乐曲集成·南阳市卷》（油印本），1986年3月，第47页。
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