长亭送别：心理描写与情感表达

要点展播

一、字词

筵（yán）席 泠泠（líng） 玉骢（cōnɡ） 迍迍（zhūn）

金钏（chuàn） 笑靥（yè） 揾（wèn）泪 余荫（yìn）

谂（shěn）知 罗帏（wéi） 口占（zhàn） 谨赓（ɡēnɡ）

玉醅（pēi） 挣揣（chuài） 香衾（qīn）

二、文学常识

1．作者简介

王实甫，元代著名杂剧作家，善于以古典诗词酝酿气氛，锻炼字句，创造出诗一般的动人意境，形成十分优雅的风格，元末明初贾仲明写的《凌波仙》吊词说他“作词章，风韵美，士林中等辈伏低”。他和关汉卿分别开创了中国戏曲史上文采和本色两个流派。王实甫写的杂剧，据《录鬼簿》著录有十四种，现存的只有《崔莺莺待月西厢记》《四丞相歌舞丽春堂》《吕蒙正风雪破窑记》三种。其中最著名的《西厢记》共五本，是其代表作，被称为“杂剧之冠”。

2．写作背景

王实甫生活的时代，是阶级矛盾与民族矛盾都十分尖锐的元代，蒙古统治者将人分为十阶，知识分子处于仅仅优于乞丐的卑贱地位。《西厢记》就是产生在这样一个充满着残酷的剥削和压迫的时代的伟大作品。《西厢记》通过一对青年男女在恋爱婚姻问题上与封建礼教的矛盾斗争，形象地表现了反抗封建压迫的斗争精神，揭露了封建礼教的残酷、虚伪与丑恶，赞美了青年男女为争取婚姻自主、美好生活而进行的反封建的斗争，提出了“愿天下有情人都成眷属”的理想。

3．文体知识

元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式，金末元初产生于中国北方，又称北杂剧、北曲、元曲。其内容主要以揭露社会黑暗、反映人民疾苦为主，现实主义和浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显著的特色是，四折一楔子和一人主唱。

三、主题思想

本折写张生赴京赶考、莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和崔莺莺之间的真挚感情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反抗封建礼教的主题。

四、写作特色

1．《长亭送别》通过情景交融的手法展现了人物的心理和性格。【端正好】抓住“霜林醉”这一秋天清晨的特定景色，用“离人泪”作比，达到了情景交融的艺术效果。曲子中用富有深秋季节特征的景物，集中地渲染出寥落萧瑟的悲秋气氛，生动地衬托出莺莺为“离人伤感”而产生的忧郁心情。这支曲子是戏曲中的一首“秋思之祖”。【滚绣球】一曲中，作者又捕捉了“柳丝”“疏林”与“斜晖”，有意地将人物的主观之情有机地寄寓于途中的客观之物，有力地表现了相见恨晚而相别怨疾之情，表达了对心上人爱得深、恋得切的真挚感情。

2．作者不仅善于熔炼方言口语入曲，而且更善于熔炼古典诗词入曲，甚至把口语和古典诗词杂糅在一起而丝毫不显生硬牵强。

《长亭送别》中的一些曲子借用前人的现成语句和意境，读到“碧云天，黄花地”“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”等句时，会让人自然地想到范仲淹的名篇《苏幕遮》；“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”用的是白居易“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的典故。【叨叨令】一曲以连珠对的高超技艺，巧用日常口语，将双音、叠词、排比、对称以及儿化音等多样形式熔于一炉，由眼前身边的具体事物，联想到日后内心的复杂情怀，形成了哽咽抽泣、回环往复的声态，凸现出女主人公无限悲楚的形象。

难点聚焦

《长亭送别》是如何描写人物心理的？

本文善用心理描写，表现“长亭送别”时矛盾复杂的心理，对爱人的依恋，对别离的悲戚，对功名的怨恨，对未来的忧虑，揭示了主人公为美好的爱情理想而冲破封建婚姻桎梏、大胆追求幸福爱情的叛逆者的光辉形象。

作者将艺术触角伸展到处于“长亭送别”这一特定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵。其中交织着对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的爱人的百般依恋，对即将来临的“南北东西万里程”的别离的无限悲戚，对逼求“蜗角虚名，蝇头微利”而强“拆鸳鸯在两下里”的做法的深深怨恨，对当时司空见惯的身荣弃妻爱情悲剧的不尽忧虑。同时，也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵的纯净的灵魂美。

热点演练

一、基础练习

1．下列各组词语中，加点字注音全部正确的一组是 （ ）

A．挣揣（chuài） 蹙（chù）眉 弃掷（zhì） 衰草凄（qī）迷

B．霎（shà）时 谂（rěn）知 玉醅（pēi） 衰柳长堤（dī）

C．口占（zhàn） 笑靥（yàn） 余荫（yìn） 淡烟暮霭（ǎi）

D．栖（qī）迟 泠泠（línɡ） 揾（wèn）做 凄凄惶惶（huánɡ）

2．下列词语中，没有错别字的一组是 （ ）

A．筵席 煎熬 栖惶 蜗角虚名 B．蹙眉 厮守 顷刻 金榜题名

C．亲眷 揾拭 讫今 杯盘狼藉 D．罗帷 青鸾 暮蔼 举案齐眉

3．下列句中加点的字解释全对的一组是 （ ）

A．恨不倩（请，央求）疏林挂住斜晖 却（副词，表转折）告了相思回避

B．小姐这壁（边）坐 鞍马秋风里，最难调护，最要扶持（扶助）

C．怨归去得疾（快） 我见他阁（放东西的架子）泪汪汪不敢垂

D．推（假装）整素罗衣 量这些大小车儿如何载（装载）得起

4．下列各句中的加点词，没有活用的一项是 （ ）

A．北雁南飞 B．伯劳东去燕西飞

C．蜗角虚名，蝇头微利 D．年少呵轻远别

5．下列说法中，不正确的一项是 （ ）

A．《西厢记》与一般的杂剧形式相同，即一本四折另外加一个楔子。

B．王实甫的作品戏剧性强，曲词优美，明代朱权评价说：“王实甫之词如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”

C．《西厢记》通过莺莺与张生这对青年男女争取婚姻自主这一主题，形象地表现了反抗封建压迫的斗争精神，提出了“愿天下有情人都成眷属”的主张。

D．元杂剧的剧本由唱、科、白三部分组成，唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。

6．下列各项中，修辞手法不同于其他三项的一项是 （ ）

A．遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知

B．暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪

C．泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低

D．意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围

7．阅读【快活三】和【朝天子】，下面理解不正确的一项是 （ ）

A．【快活三】运用了夸张的手法，极言女主人公临别前的味觉感受，虽有酒食，却不如泥土，女主人公的愁苦之情由此可见一斑了。

B．“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”运用了对比的手法，点明其之所以难以下咽，多半是酒里流进了太多的相思泪，这是承接上一首曲子继续写味觉失灵。

C．作者巧妙地化用苏轼《满庭芳》的词句，再次表现出了女主人公的重爱情胜过重功名的进步思想。

D．这两首曲词通过写茶饭不思，肠胃里塞满的只有愁和恨，淌进酒杯的相思泪和宴席前的长吁短叹，让人生动形象地感受到了张生临别前的痛苦而复杂的心情。

8．下列对课文情节结构和人物形象的理解不当的一项是 （ ）

A．全折可以分为四部分，它们分别是写赴长亭路上的场面、长亭饯别的场面、临别叮嘱的场面和分手后的场面。

B．这一折戏，有头有尾，有一相对完整的故事，有故事的开端、发展、高潮和结局，也是一个有机的整体。(www.xing528.com)

C．莺莺是个封建礼教的叛逆者，这主要表现在她珍视爱情而轻视功名利禄，但她在离别时痛苦和怨恨之情，却主要限于“儿女情长”。

D．张生在爱情方面和莺莺是一样的真挚，但在对待功名方面，却也还有些许留恋，这就使得莺莺对二人的前途有着深深的忧虑。

二、课内阅读

阅读下面文段，完成9—14题。

【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？

……

【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。

……

【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。

……

【幺篇】虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。

……

【幺篇】年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。

……

【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

……

【四煞】这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

……

【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

……

【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

9．从【端正好】到【叨叨令】这一部分整体理解不正确的一项是 （ ）

A．开篇的这一场景，作者先以【端正好】这一情景交融的曲词烘托整体氛围，渲染感情色彩，因此这一首曲子统领了这一部分，也统领了全折戏。

B．范仲淹有句云：“碧云天，黄叶地。”苏轼《水龙吟》亦曾云：“似花还似非花……细看来，不是杨花，点点是离人泪。”董解元《弦索西厢》有句：“君不见满川红叶，尽是离人眼中泪。”可以看出【端正好】虽然意境完善，但因袭前人，缺乏新意。

C．后面【滚绣球】与【叨叨令】两首曲词在整体烘托下，具体抒发生离死别的感情，前一支曲子感情的具体内容就是“恨迟”和“怨妇”；后一支曲子语言新鲜活泼，充满生活气息，纯然是一位满怀委屈的娇弱小姐的口吻，体现了作者语言锤炼的功夫。

D．【端正好】一曲虽然受前人影响很深，但经过王实甫的改造，境界顿高，这支曲子无论在意境、色彩、感情、情景等方面，还是在语言、音韵方面，都远远超出了前人，成为千古传诵的佳作。

10．对【耍孩儿】一曲的分析，不正确的一项是 （ ）

A．“司马青衫”系用典，出自白居易《琵琶行》中“江州司马青衫湿”一句。

B．“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句。

C．“虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯”一句是借酒浇愁、及时行乐的表现。

D．“眼中流血，心内成灰”是莺莺送别张生时悲戚、依恋、怨恨的集中表现。

11．下列对【一煞】一曲的分析，不正确的一项是 （ ）

A．“夕阳”一句，看似平易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪！

B．一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者、观众的丰富联想。

C．“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻画了莺莺“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”的孤独感和无处可诉的痛苦心理。

D．【一煞】展现出一幅苍茫而瑰丽的景象，以景衬情，化情入景，生动地展现了莺莺“渐愁渐远渐无穷”的心情，写出莺莺怅然痴立、极目远送的惆怅。

12．把【脱布衫】前两句与【端正好】前四句比较，结合莺莺前后心境，看看作者在写景上有什么异同？

相同点：________________________________

不同点：________________________________

13．“昨宵今日，清减了小腰围”一句采用了什么手法？请再举出与其表意手法相同的一句诗。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情？

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14．【收尾】一曲最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中有“便作春江都是泪，流不尽许多愁”，李清照《武陵春》中有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”。请比较分析上面四句曲或词的妙处。

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三、课外阅读

阅读下面的文字，完成15—17题。

下面文段节选的是王实甫《西厢记》第二本第四折《崔莺莺夜听琴》里的三支曲子。第四折——听琴是写老夫人嫌张生贫贱，要赖掉婚约，张生痛苦万分。红娘为张生献计，让他在月下弹琴，以试探小姐情意。小姐晚上在花园烧香时，听到琴声，深受感动。

崔莺莺夜听琴（节选自《西厢记》第二本第四折）

王实甫

【天净沙】莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环佩叮咚？莫不是铁马儿檐前骤风？莫不是金钩双控，吉丁当敲响帘栊？

【调笑令】莫不是梵王宫夜撞钟？莫不是疏竹潇潇曲槛中？莫不是牙尺剪刀声相送？莫不是漏声长滴响壶铜？潜身再听在墙角东，原来是近西厢理结丝桐。

【秃厮儿】其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。

15．这三支曲子是用什么样的艺术手法描绘琴声的？

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16．怎样用琴声刻画心理？

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17．唱词的语言有什么特色？

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