悬念就是运用巧妙的办法将读者的意念悬挂起来，让读者关注，以激发读者追求解答的技巧。电影艺术家张骏祥说：“悬念，可以说，是一切叙事文学和戏剧文学所共有的一种基本技巧。
弗里克·布朗是美国近代著名的科学幻想小说家。他的许多小说，以设置巧妙的悬念见长，曾经引起人们广泛的喜爱。一次，报社约他写稿，既要短小，又要吸引人。这实在太困难了。可是，作家并不发愁，他很快就写好了，编者一看，嘿，那小说虽只是一个悬念，却十分有意思。翻译成汉语，仅仅只25个字：
地球上最后一个人独自坐在房间里。
这时，忽然响起了敲门声……
小说发表后，不胫而走，不仅在美国，而且在世界各地都传开了。
小说的头一行很干脆，说地球上的人类消失了，只剩下最后一个人，这个人独自坐在房间里，既孤寂，又恐惧。第二行说，这时，却忽然响起了敲门声……那么，这敲门的是谁？他为什么敲门？他要来干什么？地球这最后的一个人听到敲门声会怎么表现？命运会怎么样？读者的头脑里涌起一连串的疑问，希望得到解答。但是，小说却嘎然而止。这个小说实际是让读者用联想去发展，去补充，去自己找寻答案。这正是悬念的效果。
怎么制造悬念呢？可以用设问，可以用倒叙，可以用半衔半吐的方法，但一般而言，基本的办法是提出悬而未决的矛盾，先不忙着解决，让读者惦记着，以此来让读者关心，产生追问结果的情绪。一个完整的悬念，一般包括三个部分：首先是设置悬念，也就是提出矛盾。其次是发展悬念，也就是发展矛盾。例如《水浒传》里武松景阳岗打虎一节，先说店里告曰：岗上有虎。武松要过岗，岗上有虎，提出了人和虎的矛盾。这是设置悬念，接着写店小二拦住武松，不让上山，武松不听，他走到山下，太阳快落了，看见山神庙贴的县衙门告示，确定山上真的有虎，这是发展悬念，让人替武松的生命安全担心。再次是解决悬念，武松打死了老虎。悬念手法的这三个阶段都要从生活出发，都要写得真实可信，这才是好悬念。
悬念技巧虽运用有一定难度，但许多小朋友还是较好的掌握了。
《“吐血”事件》就较好地运用了悬念技巧：(www.xing528.com)
在我的家里，曾经发生过一件惊心动魄的事。
那天是年初二，天还没有亮，大概只有三点钟，我忽然感到喉咙里有一股热呼呼的东西憋得难受。爸爸听到响动，开了灯，问我：“毛毛，你不舒服吗？”我想说话，但说不出，只觉得热呼呼的东西往上冒，终于忍不住，“哗”地一下张开嘴巴，一股鲜红的血喷了出来，一下子把衣裳、被子和枕头都染红了……
爸爸从床上跳起来，惊慌地叫着：“毛毛，你怎么吐血啦？”妈妈也已经惊醒，平时她比爸爸胆子小，这时候她倒很镇静。她叫爸爸赶快穿衣服，送我到医院去。我倒没什么紧张，相反觉得比刚才舒服了。
我穿戴得像个“大阿福”，爸爸背起我出门，妈妈也一起去。这时候公共汽车没有上班，只能走着去医院。路上空荡荡，静悄悄的，只有爸爸妈妈的脚步声，还有他们吁吁的气喘声；星星在寒夜里眨着眼睛，似乎在看着我们……
来到儿童医院，爸爸焦急地对医生说：“我的孩子……吐血了！”医生好像也吓了一跳，他马上给我检查，用听诊器听胸部，再看我的喉咙和鼻孔，仔细检查后，医生说：“不要紧张，孩子是鼻血流到喉咙里，再吐出来的。”爸爸妈妈这时才如释重负，长长地舒了口气。唉，真是虚惊一场！
后来，一提到这件事，爸爸妈妈就苦笑着说；“当时真要吓掉半条命了！”我虽然没有什么可怕的感觉，但我感到爸爸妈妈是多么爱我啊！
文章的第一句说：“在我的家里，曾经发生过一件惊心动魄的事”。事情的前面用“惊心动魄”四字修饰，表示不同平常。用它设置了悬念。接着写半夜“我”吐血，爸爸妈妈如何惊慌，如何送我去医院，进一步发展了悬念。结果呢？医生检查过后，原来是鼻血流到喉咙里，再从嘴里吐出来，没什么要紧。这是解决悬念。从虚惊中，小作者提炼出了父母爱子女的中心思想。实际这里写的也是一种矛盾，即父母希望子女平安而子女身体不健康的矛盾。由于“我”并不是真得了吐血病，只是父母误认为“我”的病情严重，矛盾有误会性。因此，悬念的解决就简单了。可见悬念的技巧常常离不开写矛盾，这是运用悬念技巧必须注意的问题。
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