电影视觉空间研究：中国民居的点、线、面构成开敞实形空间

作为家庭观看电影的场所，居室或为客厅，或为卧室，其主要功用是居家生活。对于中国大量的普通观众来说，虽然容积和美观程度上有差别，但空间结构和美学倾向本质上不乏相似之处，基本上是以天圆地方的传统空间观念为准则延伸而来的方体。点是居室空间不太引人注意的构成因素。三个面的交接处形成点，在空间构造上起形状的支点作用，心理上有内聚向心的效果。同时，点作为角的起点，又预示着空间的延展，给心灵提供自由舒展的疆域。所以，居室中近于无形的点形状微小，但力量并不弱（尤其是地面上的点），它坚固、尖锐，像植物的种子，蕴涵无限生命力。这些都是对居室主人，即观影者独立、自信、进取个性的召唤或象征。线是居室空间的分割因素，与天人合一的哲学思想和正直、平和的民族内敛性格相对应，中国民居室内的线主体为直线。直线简朴、流畅，没有重量感，给人细腻、轻灵、喜悦的心理感受。其中纵深的直线显得开敞，水平直线显得端庄，垂直线上端显得飞扬，下端显得稳重。平行直线的组合，可以显示活泼的节奏和“视觉的颤动”^[3]等效果。面是居室的包围因素。居室面的形态一般是长方形和正方形。它们处在封闭的立体内，具有向心和对外扩张两种张力。图形中心也是张力中心，该点凝聚力最强，发散力最弱；四边凝聚力最弱，发散力最强（如图）^[4]，这两种形状比其他规则和不规则图形的视觉刺激温和，

向心张力

扩张张力

显得平衡、对称、稳定。顶面高度一般不超过4米，给人以有限高度和可被主人控制的感觉。地面平坦，便于行走。与趋向于“升天”宗教观的西洋上小下大的窗形不同，中国民居的窗形是趋向于“入土”轮回观的四方形。窗户是居室的重要特征，它决定了空间的自然光线和开敞类型。

上述点、线、面构成的居室长方体/正方体空间，属于实形、静态、开敞的空间类型。实形使它具有私密性、独立性、闭合性等空间使用特性；静态使它具有安全、松弛、持久等心理效用；开敞具有交流、渗透、趣味等行为倾向。这些物质特征和心理暗示一起构成居室观影的背景，对审美心境和阅读期待的形成具有潜意识的制约作用，即符合这些特征的影片比其他影片更容易被接受并进入长时记忆，产生电影的预期效果。(www.xing528.com)

居室的光线来源白天一般为自然光，夜晚以灯光为主，间杂微弱的天光。白天看电影，由于天气的阴晴变化和早、中、晚太阳照度的升降，投射在银屏上的光线数量不同。如果光线过多，银屏显得发白，色彩明度上升，饱和度降低，彩色的效果受到很大影响。如果电视机朝向窗户或进光的门，在光线明亮时，屏幕上会出现门窗的影子，与画面物体争夺视点，中断对剧情的关注。所以，电视机应避免朝向室外光源方向，利用窗帘等遮光物调节门窗的光通量，以保护眼睛，保证画面质量。但一般人不会把白天的居室布置成夜晚的照明度而影响正常生活，因此，电影的色调和光调必然被自然光冲淡，再精致的艺术效果也多少带上点生活的平凡色彩。夜晚虽然没有阳光，但也有反光问题。要是不开灯，电视机屏幕的荧光刺激性强，视杆细胞中的视紫红质消耗较多^[5]，容易引发眼疲劳甚至眼病。开灯应开位置较高的、不在电视机前方的低功率漫射光灯，一方面解决反射问题，一方面保持画面逼真。色光灯有营造朦胧的艺术氛围的作用，也有改变画面色相的不利影响，因此，用与不用取决于个人兴趣倾向。对光的控制，使居室观众兼有放映员的身份，艺术在生活化的同时，实现了生活的艺术化。

受儒家积极的世俗精神指引，中国民居的室内色以暖色为主，体现“家”的概念的客厅/起居室尤其如此。虽然经过反封建的启蒙运动，民用建筑上“朱漆描金”的浓墨重彩风尚受到现代审美观念的冲击，大红大黄已不适应大规模城市化带来的狭小的民居，但淡淡的暖色依然保留了下来。淡暖色给人以居室的集中感、温暖感和家庭感，又不使居室显得过度收缩、压抑。由于结构和材料的缘故，居室用色一般以大块为单位，并且空间上方的色比下方要轻淡，这既符合人的重力感觉，又能增加居室的稳定感。不同色彩癖好的居室主人还可通过字画、花草、小型家具等物件，配置暖色的相应补色，缓解眼神经紧张，增加活泼感和趣味性。但是，相对室外环境来说，居室的色彩再怎么安排也是单调、固定的，而眼睛天生就是“好色”的，这就为居室电影的色彩运用确定了一个基调：冷色为主的五彩缤纷，为眼睛打开一扇通向外部空间的视窗。香港娱乐电影光盘的畅销，用色适应居室观看，是一个重要原因。

填充居室空间的物件，按照功能性质的不同，可以分成仪式物件和家具物件。仪式物件如神龛、牌位、图腾、相框、雕塑、中堂、字画等，起着时间性的精神作用，上接先人，后启来者，或辟邪镇宅，或祈福迎祥，或祭祖怀旧，其地位高于现世的存在者，所以被摆在象征上方的墙面，俯视统领另外五方，正如客厅之坐卧室、厨房、库房等的中心。家具物件如桌椅、农具、沙发、茶几、书柜、花草等，起空间性的实在作用，或用餐，或交际，或劳作，或休息，在上方的下首或集中或分散地固守一方。观影用的电视机/家庭影院一般安放在上位比较低的位置。这一方面出于保护身体和休闲的科学性，另一方面是因为观影器械的物件性质。它兼有仪式物件和家具物件的双重特性，既是寄托木乃伊情结的符号，又是现实娱乐、求知益智等功利目的的工具。电视机/家庭影院的两重性为居室影视观众寻根访古、猎奇求乐、叩问未来的主题偏好提供了注脚。

电视机放置的高度农村一般比城市高大约50厘米，这主要由于坐具的高矮造成。农村承袭了坐高者地位高的贵贱判断方式，城市则发展了坐低者地位高的“现代”判断方式。这一差别体现了乡城欣赏趣味的传统与现代之别。但不论乡城，观看的距离和视角是一致的。电视机制造商在设计生产时就为观众的收看确定了有利于人的数据，从而形成了观众与剧中人的关系构架：在近距离平视基础上的亲切而平等的关系。不论电影的制作多么豪华，剧中人多么富有、高贵、博学，他与普通观众的人格是等价的，有时他还得屈尊讨好观众；感情上，二者是相通的，至少是观众可以理解的。如果剧中人恃才傲物，或者以势压人，交流就可能不欢而散。频繁出现的变焦和特写镜头利用电视机的近距离，呈现与真人大小一致的脸部，突破了父女、兄妹、朋友的距离界限。这个镜头有表达对人物的钦佩、喜爱的作用，也容易勾引观众的色欲，使观众陷入窥视的境地或性幻想角色，获得自淫或犯罪快感。电影是否受欢迎和剪辑节奏的快慢也影响观看距离。对于喜爱的影片，观众习惯于坐近点，以看得更仔细。剪辑快的影片，则须坐远点，近了眼花缭乱，分不清动作变换，还头晕。至于在适当的距离，电影剪辑快节奏的阈值，还是一个值得研究的问题。希区柯克的《神经症患者》中浴室杀人一段的剪辑速度在屏幕上就快得无法分辨。