在影视技术日新月异、电影本体观念不断受到重新诘问的今天，对标准银幕、宽银幕和屏幕进行一番比较，是否还有现实意义？“在技术飞速发展的时代，在一段时期内电影、电视、声音、图形、照片和其他媒体形式会以各式各样的新方法合并、交织在一起，使人眼花缭乱。变化是毫无疑问的。”[53]经过工程技术人员几十年的努力，日、美、欧各国研制开发的高清晰度电视系统，“通过把每帧扫描行数增加到约为目前彩色系统的两倍，同时以大屏幕和新的画面宽高比来调动观众的周缘视觉，高清晰度电视的观赏效果已经达到或接近于35毫米宽银幕影片首轮放映的画面观看效果。”[54]在这种情况下，一些人士为电影的即将“寿终正寝”而兴奋，为未来的“电视时代”而欢呼。“高清晰度电视能够提供丝毫不逊于电影的高质量画面和影像，而它宽广的色域、丰富的色彩，甚至提供了电影不及的视觉刺激。这一突破的性质非同小可，它动摇了电影大厦的根基，意味着后者在和电视的较量中一直引为骄傲的优势，正在无可挽回地丧失。疆土一寸寸在失掉，王国又何从找回存在的理由？优势丧失时，劣势便格外显眼了起来。电影制作过程复杂，难度大，成本高，周期慢……比较之下，此时电视的优势赫然突出：制作便捷，速度快、周期短、成本低……既然电视能拍摄出同样效果的影片，又何必舍易求难，舍廉求贵，吃力费事劳神伤财。”[55]这确是电影不断遭遇的尴尬之一。这种尴尬使理论研究的道路充满机遇和风险。但在新的科研成果成批涌现的同时，机遇往往使学术研讨转化为方士卜师的预言，风险使共时的课题成为短暂的历史泡沫，一些基础性的专题也不是半途而废，就是草草收场。电影的视觉空间就曾经是声音出现的牺牲品。
其实，真正将被取代的不是电影这一艺术形式，而是电影的制作、传播和放映传统技术。而未来高清晰度电视将要淹没的艺术形式，恰是传统电视本身。因此，如果硬要分清谁战胜了谁的话，那么，不是电视战胜了电影，而是电影替代了电视。这就不难理解为什么有人将电影分为下列六种可能形态：影院电影（或者说银幕电影）、电视电影、网络电影、电视剧、网络剧、电影剧。[56]不过，这些形态的最终实现和大范围普及，尚不可以日月为计。具有不同的清晰度、色彩还原度、亮度反差比、尺寸等指标的标准银幕、宽银幕和屏幕，仍然是目前影视制作者和观众共同凭靠的现实媒介。这里着重分析尺寸[57]这个最明显而重要的差异对在不同介质上塑造空间产生的影响。(www.xing528.com)
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