从范围上看，眼睛的视阈是由两个截面为椭圆的圆锥体统合成的圆锥体，在水平视角大约240度、垂直视角大约110度的广角范围内的物体，都可以被眼睛捕捉到。在水平视角140度以内的物体比外围的物体更容易引起注意，并有更清晰的影像。视觉范围在视网膜上成椭圆形的像。在视阈之内，人们感觉眼睛所到之处总是清晰的，是因为传到视中枢的信息基本上来自中央凹。在视网膜上，除中央凹这个焦点外，外周的其他部分所成之像程度不同地处于模糊状态。摄影机的有效视阈是一个截面为长方形的方锥体，其水平视角一般为23-24度，垂直视角一般为17-18度，它们随影片类型和镜头焦距的不同而有变化（见下页表）。摄影机的物像结在胶片上，其中心和四周的清晰度基本一致；远/近、前/后景物清晰度模仿眼睛的活动通过焦距的调节而改变。不过这些变化得不出下述结论：“由于我们在重新调整焦距视物时自己常常不会觉察到，所以观看深焦距手法拍成的电影与直接观察真实世界在感觉上同远远大于异。”[11]二者视阈容量的差异绝对不能忽略不计。“电影画面所受到的限制和视觉所受到的限制是不能相提并论的，因为人的视域事实上并没有受到限制。人的视野实际上是无边无限的。”这种无限性由于眼动而如虎添翼。摄影机本身的观看虽然也可达到无限，但记录在胶片上结果就不同了。“固定镜头的限制性是立时可见的。进入画面的空间有一定的限度，在界限以外的就被画格的边缘切掉了。”[12]这种画面截取是技术限制的结果，也是电影成为艺术的需要。如果没有摄影机的限制，画面就会像球幕电影一样，只能放映一些风光影片，大量生活中的普通场景因为失去构图的选择性而毫无造型的美学魅力，第五代的影像革命也就无从谈起；如果没有画面的切割，空间的一览无余将把《密语十七小时》这种影片的悬念抖得踪影全无，把《精神病患者》之类恐怖片的惊悚效果稀释为羚羊挂角。
摄影镜头的视角（以放映影片画面为准）[13](www.xing528.com)
在视阈的另一层面——光谱范围上，眼睛比摄影机小。眼睛的可见光波长在380-780纳米之间，即从紫色光到红色光之间。摄影机如果装上紫外和红外胶片，则可以对紫外线和红外线感光。不过，虽然摄影机感光的光谱比人眼长，它对亮度的拾取能力却不及人眼。一般来看，物体有多亮，“眼睛适宜刺激的物理量的光强度范围很大，通常可达12个数量级（1012），大约1万亿倍。”[14]而且，只要有5-14个光量子到达视杆细胞，人眼就能觉察到闪光。而较好的胶片记录景物亮度反差的范围在64∶1至120∶1之间，况且它不能完全拾取景物的亮度。[15]胶片记录景物的亮度损失，必然减少物体质地的细部和过度的层次，造成立体的平面化。
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