电视剧《当代影视创意与制作研究》——道具设计与制作

电影、电视剧的道具从总体来讲，在进行场景设计时就必然涉及在场景之内和与人物直接有关的道具的安排，从陈设道具的性质来讲，它与场景设计通通属于环境造型的大范畴。

现代题材的影片或电视剧的道具往往不需要专门制作，除有特殊要求的需要专门设计并定做外，一般则根据美术师的设计和要求，去选、借、买即可以解决。也就是说，不论是现代农村还是城市内容的戏，在实景里拍摄，所需道具在生活中就可以找到、买到或在道具仓库里借到。而历史题材尤其是反映远古生活的影视片就大不相同。

历史题材影视片如反映明清题材的，所需道具相比之下就比起汉代（《三国演义》）、秦代的（《荆轲刺秦王》等）要容易些，可以到生活中去选。有的物件可以直接用，或加工后用，实在无合适的可以设计制作，其样式、风格有物可依，有据可寻。而远古历史年代的道具情况则完全不同，绝大部分的陈设和大小道具都要设计制作，而且有关资料很难找到，这是最大的难点。

电视剧《三国演义》的总美术师何宝通在谈到这个问题时说：“搞这种历史题材的造型设计，更需要丰富的想象力、创造力。但必须建立在了解、掌握历史资料的前提下。”

“……汉代室内陈设如席、帷幔、屏风、几、案、熏、灯具等，其他室内用具如酒具：尊、耳杯、觞、壶、卣、觯、觚、角、罪，烹煮器如釜、鬲；容器：甚、簠、盂、敦等，都要经过严格考证并设计出来。汉代室内陈设用具，多为木制漆器、陶器、铜器。造型单纯、古朴，花饰多为几何图案、人形、兽形、云纹形等。色彩以黑、红、褐色为主，具有一种古朴美、原始美，为《三国演义》总体造型提供了依据。”

“该电视剧为了取得造型风格的统一，在总美术的指导下先设计了一大批道具，如战车、辎车、轺车，各类战旗，各种兵器，室内陈设道具，大大小小第一批设计制作了3万件左右，保证了外景和局部内景的拍摄。”

制作道具首先要有图样，即道具的设计图。不论是大小道具或陈设还是戏用道具，都要画出设计图，按设计图进行制作。

道具的设计一般需要画出：（1）效果图或称示意图，重要的有特殊要求的道具则可以画出色彩的示意图。（2）平面图，即道具的水平投影图。（3）制作图，立面图或侧面图，即物体的立面和侧面的投影图。重要的、结构复杂的道具，要画出细部图和剖视图。(www.xing528.com)

道具的制作强调的是“准”和“细”，准确是道具设计第一要求，尺寸要准确、比例要对。因为，每一件道具呈现出的质量感、时代感、造型的形式感等就是通过尺寸、比例构成的形式感体现出来的。制作图要细致也是道具制图要求的一个特点，例如要制作一个大型花瓶，其各部分的高宽比例、弯曲线的分段及形成是很细致的话，在图样上差之毫厘，造型的效果上就会面目全非。

这两件道具的设计图是影片《金种玉午》（美术师：屠居华）中许多道具设计中的一小部分，从设计图上体现出鲜明的时代特征和对道具样式、尺寸、制作及效果的准确而细致的要求。

又如电影《垂帘听政》中“梓宫回銮”的场面戏，不仅要有纸人、纸马、开路鬼、开道锣、卤簿仪仗、幡旗等道具，而且要把中心道具棺罩设计好。该片采用了128人抬的大棺罩，大杠长19.5米，棺罩长7米、宽5米、高6米，5吨重。巨大棺罩的结构、装饰以及128人按万字形的杠位等必须具体而细致地设计，才能实现构思的意图。

道具制作可以选用各种材料，没有统一规定。室内大型的木器家具，当然可以用木料制作，其他种种大型或小型的物件如瓶、台、架、灯以及餐具、酒具等可以用真材实料，也可以采用代用的材料，如塑料、石膏、纸浆、玻璃钢等。材料的选用与制作技术有很大关系。

道具的表面效果、质感、逼真感是制作的关键，是获得最佳视觉效果的一种技艺。例如，要制作一件铜质的香炉，用玻璃钢、石膏或塑料等材料都可以，但最后一道工序要作出或绘出铜的质感和陈旧感，就要请身怀绝技的高手作出特殊的效果。

道具的做旧、做效果，是电影制片厂许多技师的绝活，应很好地总结这些能工巧匠的技术，继承发扬下去。