1.分隔的方法
在场景设计中，不论是在搭建的场景中还是在实景中，为了给拍摄提供必要的造型条件，需要增加空间层次以产生多种变化，重要的办法之一就是采取分隔空间的做法。要将空间隔开，但又不能隔断、堵死，习惯上称为“隔而不断”，这样既形成套层、纵深的层次变化，又保持前后、左右空间的渗透。因此，这是一种常用的、有效的产生渗透和层次的可变空间的结构形式，它在许多电影或电视剧处理场景空间的实践中取得了很好的效果。分隔的方法是多种多样的，可采取的方法举例如下：
（1）空透式的隔扇或花罩
在中式传统建筑中，室内的各式罩，如落地罩、花格式罩、八方罩、圆形月洞式落地罩、栏杆罩以及隔扇、太师壁等，是拍摄历史题材影片或中式建筑场景在设计上可以利用的条件，目的是使固定空间富于变化以适应拍摄的需要。另外，花罩、隔扇的丰富多样也可以利用来产生不同的形式感的画面构图。
例如电影《红楼梦》，电视剧《雍正王朝》《武则天》中对太师壁、花罩的利用，电影《大红灯笼高高挂》中对四个太太的室内不同隔扇的利用等，都是典型的例子。
（2）移动式的门、壁、窗、帘
在场景设计中，可以利用如拼装式的、直滑式的门或墙壁，卷帘式、垂帘式、百叶式的窗以及室内的帷幔或各种材料制作的帘子等来分隔、区分空间。
例如中国电影《樱》中女主人公光子在日本的家是和风式建筑，直滑式的推拉门既可以隔开若干不同大小的空间，又可以连通为较大的空间。随着镜头的调度，门可以随意移动而形成灵活多变的空间组合和画外空间的印象。
又例如美国电影《等到天黑》中的主要场景苏则家分隔“客厅”与摄影小工作台垂挂的条形的帘子，《出租汽车司机》中雏妓爱丽斯房间门口垂挂的类似玻璃珠的帘子，电视剧《武则天》主要宫殿场景中不同位置和角度的帷幔等，都对渲染场景气氛、产生空间层次变化、制造隐秘感起到了很好的作用。
（3）利用栏杆、漏窗、矮墙等通透的隔断
例如电影《枯木逢春》中，血防站场景是按中式建筑格局设计的，巧妙地利用了南方园林建筑中的栏杆、漏窗、方窗洞，使场景空间富有变化和层次感，产生了若隐若现的效果。
在电影《邻居》的筒子楼道一景中，美术师借鉴了园林建筑中的漏窗，把漏窗巧妙地设计在楼梯间与楼道之间，使原本为两部分的空间产生联系，造成隔而不断、堵而不绝的空间变化，也为拍摄主要人物刘力行提供了有利条件。
（4）屏风（折叠式或固定式）
在现代或古代的社会生活中，屏风的利用都是很普遍的，例如，医院用屏风在诊室或病房隔出一处隐秘的可变空间，在家庭中屏风可以使一个房间分成睡觉和吃饭两个不同的功能区域。
在许多电影或电视剧中，特别是在历史题材的影视剧中，屏风既是时代特征，是人物地位、阶层的象征，又是使空间富于层次和变化的重要手段。
例如电视剧《三国演义》中多种不同图案、色彩、内容、样式及大小的屏风的利用以及《武则天》中高屏风的利用都很有特色。
（5）场景中的“活片”（活动景片）
“活片”是电影或电视剧场景设计中一种构成场景的方法。“活片”是影视场景中，在某一单元场景完整结构中可以移动的景片，或在拍摄中可以重复利用的景片。
在一堂布景中，往往只是某一面墙或某一部分景片是可以活动、移开的。利用“活片”这种方式，可以改变场景的空间尺度和形式，随心所欲地变化活片的位置和方向，可以起到“围”和“隔”的作用，并有利于取景和运动拍摄。例如电影《大进军》中刘邓司令部场景活片的利用等。(www.xing528.com)
（6）利用博古架、透空书架或大道具进行分隔
在单体场景或较大空间中利用固定或可移动的博古架、书架、装饰性的隔断或家具等进行分隔，可以形成灵活的、多种形式的可变空间。
我国影片《邻居》中，住在筒子楼里的几户人家，在同样大小空间的条件下，有效地利用帷幔、家具的陈设和布局，采取分隔、围合等方式，形成了各不相同的灵活可变的空间，符合不同人物的职业、家庭、生活习惯以及处境状态等，在显现人物个性特征的同时，也提供了多角度的空间变化。请看美术师对这几户人家的室内布置。
例如法国电影《女歌星》中，到处游荡、居无定所的男主人公于勒（邮递员）的临时住地是一个很有特色的环境。场景是由一座废弃的旧仓库改装而成的，高大、宽敞的室内空间，用旧汽车车厢、零件和废旧车床，吊车的铁链等把仓库分隔为若干灵活的、虚拟的空间。时亮时灭的光线和巨幅抽象风格的广告壁画，贴切地烘托了人物的性格特征，使人物动作和情节自由展开，也为镜头调度提供了有表现力的前景和运动的条件。
另外一部优秀影片《长别离》中咖啡馆的室内空间布局，以酒柜和柜台为中心，既符合咖啡馆的功能特点，又产生灵活、多变、丰富的空间环境。
一般来讲，影视场景中道具的布置，要注意形成场景可变、灵活空间的结构形式。
2.改变地面的落差
这是一种在影视场景空间设计中，营造可变空间、虚拟空间的常用手法。这种改变地面落差，即改变地面高度的办法与分隔的办法不同，是采取提高一部分地面的高度，如提高几层台阶，或降低几层台阶造成下沉式地面，给观众造成区别或者给以重点强调的感觉。例如，百货商店里卖金银珠宝的柜台往往在提高了几层台阶的地方，显然会造成一种特殊感，使这一地区产生与众不同的空间感。将某一地区降低几个台阶的高度，作为快餐或小卖部，也会产生一种区别。这种采取改变地面高度的方法带来的可变空间是一种虚拟空间、一种心理空间。
例如电视连续剧《往事如烟》中对台湾的年轻大学讲师斯隐的住房的设计。这个场景由一个近40平方米的库房加工、装修而成。这个场景把工作间（电脑）、卧室、健身、会客、吃饭等区域集中于一个大空间之中。为了强调主人与朋友聚会、聊天和睡地铺的情景，将这一小区域提高了两个台阶的高度，并用透空书架与健身、淋浴角分隔，而在另一区域，则用角灯、台灯集中照明，强调这是用来工作的小天地。这个场景的布置充分发挥了可变空间、虚拟空间的功能，综合运用了改变地面高度、分隔、围合、光照等多种手法于一景，一景多变，符合人物的性格特点和活动需要，丰富了戏的内容。
如此种种办法在中外影视场景设计和加工中是屡见不鲜的，关键在于要用得妙、用得巧。
电视连续剧《东边日出西边雨》中也有类似的做法。又如，前面曾经提到的电影《带枪的人》和《等到天黑》的场景设计，都有类似的提高或降低地面高度并综合利用分隔、围合、活片和光效等方法，都取得了很好的效果。
3.围合的方法
所谓围合的方法，即在固定的空间中利用家具、地毯及其他物件造成区别并强调出不同的功能和活动内容，达到可变空间的效果。
在影视剧的场景设计中，利用围合方式的做法是很普遍的，特别是在实景中拍摄时，围合方法更是行之有效。
例如，在大会议室或在一饭店大堂等固定空间内，可以根据情境的需要围合出若干功能和内容不同的虚拟空间，如可以形成柜台、咖啡厅、休息交谈区域，也可利用隔扇形成私密性的小空间等。
4.利用不同的色调、不同强弱的光效，造成空间变化的方法
这种做法往往是在较大空间的范围内，情节变化大、起伏变化多、戏相对集中的场景中所采用的一种方法。
例如，可以利用墙面或大道具的色彩区分出白色区、蓝色区或黄色区等，也可以利用色光区分出色彩空间的变化，或利用光线的强—弱—强的变化产生虚拟空间或心理空间的效果。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
