场景内部空间分类：创意与制作研究成果

场景内部空间即室内空间，从其构成的形式来讲，可以划分为固定空间或称实体空间、可变空间或称灵活空间、心理空间、虚拟空间。

1.固定空间的几种形式

室内空间的基本结构，以建筑学来说是由墙面、地面、天花板以及楼梯、柱、窗等形成的。影视场景的基本构成元素与之是基本相同的，只是在构成形式上有自身的特点，主要可以划分为如下几类：

（1）单体的空间

这种场景空间一般来讲体积不会太大，占地面积较小，可以是两面墙、三面墙，甚至是四面墙，通常只有一扇窗，甚至是无窗或只有一扇天窗。这类空间是一种围合的、封闭式的特殊空间，可利用的角度相对来讲要少，变化的层次少。但是，这种可以造成挤压的、封闭的空间感正是许多影片可以加以利用的。例如我国影片《本命年》中的慧泉家，这个曲径通幽的胡同深处的窄小房间，正是主人公仿佛身处囹圄的心理状态的体现。

单体空间也可以是高大、宽阔的体量和尺度，也可以为取其空旷、高大的效果而选用或搭建如空旷的废弃车间、仓库、车站等。

（2）纵向的多层次空间

电影、电视剧中的纵向层次的场景，属于纵深套层空间，在实践中的运用是非常普遍的。

例如院落里延伸的回廊—电影《霸王别姬》中戏班子住地四合院的回廊和有纵深层次的胡同，电影《红楼梦》中荣国府里穿行了数层院落的回廊等。

这种多层次空间也可以是串联若干房间的室内景。例如电影《翠堤春晓》中音乐家去见皇帝的场景，镜头跟随人物层层推进，还有电影《战争与和平》《乱世佳人》中的宫廷内景。往往也可以利用大院落中经过几道门的过道，取得纵深层次的效果，如电影《大红灯笼高高挂》中每天傍晚举行挂灯仪式的过道以及《邻居》中的筒子楼道等。

（3）横向的排列空间

这类场景主要是为了适应横向移动镜头拍摄而构成的空间组合，可以是由若干房间连接、排列而形成的一字形、U字形或V字形的场景空间组合。例如苏联电影《白夜》中，男主人公与情敌斗剑的一场戏里，人物不停顿地围绕U字形排列的7个房间展开动作，并以刺死情敌而结束。摄影机在运动中的跟拍也是沿着U字形的轨道进行的。

这种场景结构可以是在较大空间或较长走廊中为了适应横移拍摄或摇镜头而设计的。例如前面提到的影片《带枪的人》中V字形的空间组合。摄影师是沿着V字形的路线，通过横移加停顿来完成拍摄的。(www.xing528.com)

（4）垂直式组合空间

这种场景是由多层的、上下若干房间或空间相连接的空间组合。

如电影《聂耳》中，聂耳在亭子间的住房在小楼房的顶层，为了表现人物的生活状况，镜头从底层拍聂耳进门，上楼经过三层楼到自己的房间，摄影机是在上升中移动拍摄的。又如电影《罗马十一点》和《雁南飞》都有用上下运动的镜头拍摄楼梯和房间内景的戏，在场景设计上，必然有上下连接的空间组合为人物动作和镜头调度提供必要条件。

（5）综合式的套层空间

这种场景空间形式是一种复杂的组合形式，但又是现代电影制作中运用最多的一种形式。这种场景空间形式是指兼有横向、纵深的套层空间以及连接着上下楼梯的综合式的组合，也有称之为“成套布景”的。这种多样组合形式并非为了变化而变化，而是紧紧围绕场面调度的需要，为完成人物动作而设计的。

例如苏联电影《复活》中的监狱大型组合式场景，电影设计了以牢房、走廊、楼梯、看守办公室、大门、门外等为内容的一套景，使人物的心理活动、动作得以体现并展现了沙皇俄国时代监狱内的景象。

再如我国影片《白求恩大夫》中由庙改成的模范医院，该场景包括门楼、钟楼、偏殿、耳房和大殿组成的成套组合空间。

我国的历史题材的电视连续剧，如《水浒》《武则天》《三国演义》中都有大型组合式场景。

另外，一些电影或电视剧的内容非常集中，仅在极少的场景中拍摄，或者集中在一堂景中进行。针对这种特殊性，影片往往会考虑采用套层的、多变化的空间，例如中国电影《茶馆》《菊豆》和美国影片《等到天黑》等。

（6）其他特殊的场景组合

除了以上五种主要的室内空间的构成形式之外，我们还可以举出若干特殊的场景组合形式。例如假透视场景，即利用透视原理将场景的一部分缩小比例，以达到扩大空间范围或延长场景长度的视觉效果。

再有一些是非常规的场景空间，如火车车厢内、飞机机舱内、轮船客舱内以及汽车车厢内等移动的、颠簸的场景。