在文学作品中，通过景物细节的描写来刻画人物形象是屡见不鲜的，细节往往会给读者留下难忘的深刻印象。例如电影文学剧本《祝福》中就保留了鲁迅先生对祥林嫂形象的描写：
这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过她的了。五年前的花白头发，即今已经全白，全不像四十上下的人，脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠间或一转，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂。她分明已经是个乞丐了。
鲁迅先生通过细节的描写对祥林嫂的刻画可谓入木三分，其中对景物细节的描写既具体、细致又有视像感—“提着竹篮里一个破碗，空的；一支比她长的竹竿，下端开了裂”。
在美术师池宁的气氛图中也有很生动而出色的体现。
景物细节的运用在许多影片中都有成功的体现。
苏联影片《列宁的故事》中，当列宁去世后，别洛夫和管理员把列宁生前养病的哥尔克别墅锁起来。随着他们锁门的动作，镜头穿过一道道门和空旷的庭堂及过道，最后他们离去。接着是一组景物镜头：雪地中的长椅，列宁的办公室、办公桌、收音机，挂在墙上的照片镜框，老式的座钟，用布蒙起来的小桌、小沙发等。
这组镜头之所以感人至深，首先因为这些景物是列宁在世时的最后生活场景。列宁走了，观众见物思情，激起、加深了对这位革命导师的怀念。另外，观众也很明确地看到景物细节的表现力，这组完全靠景物细节构成的动人镜头通过镜头强调、深化，达到刻画人物、以情动人的目的。
“有了这种突出强调的便利条件，物的特色就容易彰显，如果再加上蒙太奇和角度的衬托，它还会使人产生它有生命、有感情、有表情、有动作的幻觉。当然，这是因为它与人有联系，也正如前面所说的，沾带着人气，它才能在电影反映生活的时候成为有力的助手……”“所以过去有人说，在揭示人的心理状态方面，一个打破了的窗格能和颤抖的嘴唇同样有力，一堆熄灭了的烟头，它的作用也不亚于一连串神经质的表情。”
景物细节作为一种特殊造型手段，它的特长首先就是“以小见大”“画龙点睛”。
有的景物，特别是物件看来微不足道，在场景中或在人物手中很不起眼，但是，如果运用得恰当，就可以起到刻画人物性格，显示人物的处境，串联情节、推动情节深化发展的作用。
例如影片《伤逝》中在吉兆胡同子君不辞而别的那场戏。阴冷的晚上，疲惫不堪的涓生回到家里，不见子君的身影，出门到院子里，只听到房东太太说了句：“她走了！”涓生急匆匆地返回屋里，打开抽屉，又看桌上，没有找到任何字迹和留条。只有桌子上收聚到一起的一小摞铜板、半袋面粉、半株干白菜、碗筷和剩下的一点饭菜。墙上两人的合影照片已拿走，留下浅色的痕迹。这些聚集在一起的“细节”，加上阴冷、昏暗的光线、空荡荡的房间，入木三分地渲染了涓生沮丧、悲凉的心情，使观众产生共鸣并自然地把子君与涓生刚刚搬到这里同居时的欢快心情与之相对照，引起对人物命运和生活遭遇的思考。
作为细节的物件在一部影片或电视剧中重复出现，往往会加深印象，会引发观众对人物情绪和命运变化的关注，使观众产生前后对比的感觉。例如影片《龙须沟》里，小妞子的玻璃鱼缸中养的几条小金鱼，是她悲苦生活中唯一的陪伴，寄托着她对美好、快乐生活的向往和期待。小妞子在一个雷雨交加的夜晚，失足掉进沟里淹死了。镜头再一次推出玻璃鱼缸的特写，在房檐下没人管的鱼缸被雨水任意地浇淋，使观众产生对小妞子悲惨命运的同情与惋惜。(www.xing528.com)
其次，场景的局部或细部作为细节的巧妙运用是场景设计的重要手法，往往作为一种象征和隐喻起到烘托时代风云、刻画人物、深化主题的作用。
影片《雷雨》中，在开端和结尾反复出现的镜头是周公馆在风雨交加中铁门的方格和S形的图案细节，它们似乎成了门内所发生的一幕幕人生悲剧的见证，也是罪恶之家的象征。
类似的景物细节在电视连续剧《四世同堂》中也有很成功地运用。在每一集开篇的镜头，反复出现的是祁家小门楼的两扇斑驳褪色的门和铁制带锈的门环，这一细节的反复出现，不仅仅展现出小羊圈胡同典型环境的特征，而且十分贴切地体现出老祁家的社会阶层、身份和地位，也是小羊圈胡同时代风云变化的见证和老北京风情的体现。
电影《红高粱》中出酒仪式那场戏也是典型，在酒作坊里，酒把式们端起红高粱酒，唱着出酒歌，镜头推向西墙上的酒神杜康的壁画，这幅壁画逼真的做旧效果十分成功，似有百八十年的样子。在特写镜头中，壁画这一场景细节的效果是影片的神奇性、粗、土造型风格的体现，也是久远年代民俗的象征。
再如爱森斯坦的影片《伊万雷帝》中反复出现的沙皇宫殿墙壁上的圣像画。苏联电影《个人问题访问记》中在女主人公家中，当剧中人叙述外祖母受到政治迫害的场景时，镜头反复从人物推到挂毯上的大海边人推小船的图案。法国电影《巴黎圣母院》中，在教堂外，反复出现水怪的浮雕等。在影片中对这种种场景局部加以利用并将其作为艺术形象出现，都在各不相同的角度与影片的主题意念、基本情调有着内在的联系，起着隐喻作用。
从以上例子中我们可以看出电影表现手段的特点和在发挥景物细节作用时的独到之处，也就是说，电影镜头能从许多景物中，挑选最恰当的适合于此时、此地、此情的景物细节，把它提出来单独呈现、重复再现，需要时可以用特写把美术师精心设计的细节体现在银幕上，就如同置于放大镜下，以便观众加深印象。
除此之外，利用景物细节，特别是利用环境细节，可以说明和体现出建筑的年代、风格、样式以及社会环境特征，起到以一当十、以局部代表整体的作用。
电影或电视剧中往往是通过场景或建筑物的门厅装修、柱子的粗细、柱头的柱式、门的图案样式等使观众对这座宫殿大厅、会客厅等的规模、年代、风格等产生整体印象。
如美国影片《漂亮女人》中的饭店就是通过楼梯的装饰、门厅的气派、柱子的精细装修等使观众产生豪华印象的。苏联影片《钦差大臣》《耶希莫夫》等影片中的宫廷场景、贵族之家的奢华程度，建筑样式、规模全是靠门、柱、窗的结构、样式、质地等来体现的。
我国影片如《城南旧事》《霸王别姬》以及《龙须沟》的北京四合院场景仅通过大门的屋宇式（《霸王别姬》）、墙垣式（《城南旧事》）以及极简陋的两扇木门（《龙须沟》）和门口抱鼓石（门墩儿）的大小、形式和粗细程度以及门环的样式、质地、大小等特点，就可以区别出这座院落大致的规模、样式等状况。
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