如何体现时代特征？— 当代影视创意与制作研究案例

时代气息、时代感，或称时代气氛等，都是指环境的一种感觉、一种气氛。我们说时代气息是一种信息，是带有时代特征的信息，这种信息如同光和热可以辐射到社会生活和家庭生活的各个角落，也必然会使其染上时代的印记。美术师就是要通过社会、家庭中具体、物质的景物造型反映出环境的时代气息。

在影视剧创作中，创造具有时代的特征环境离不开环境的三个层面：（1）时代环境；（2）社会环境；（3）生活环境。

社会环境是指在某一时代环境、某一历史时期的社会面貌、社会景象、人们的精神状态以及风俗、时尚、礼仪等。

电影《伤逝》的美术师陈翼云对如何体现时代感的问题深有体会地写道：“为了形象地展现20年代的社会环境，置剧中人物于古老、昏暗、沉闷、悲凄的旧时代里，必须调动一切电影造型手段，在场景设计和镜头处理上，尽力渲染和塑造那个时代悲剧的环境气氛。”“影片中古老颓圮的城墙、烟雨迷蒙中瘦骨伶仃的阿随，城门洞内乞丐倚墙而睡，单调的榔子声中两个更夫擦肩而过，好像在万籁俱寂中，一切生灵在微弱地蠕动、无力挣扎。”

《伤逝》中，在涓生伤感地怀念子君的“会馆斗室”里，是败壁、破窗、蛛网、拼凑的家具，老式书桌上铺着方格图案的油布，墙上贴着当年的旧报纸和碑帖拓片……从窗子望出去是老紫藤缠绕的古槐。在吉兆胡同的新居里，子君和涓生的结合经过短暂的幸福生活到悲哀、悔恨，直至最后的永别，这场景中的生活环境既是人物悲剧命运的烘托，也渲染了浓郁的时代气息。

为了烘托时代的气氛，美术师要善于找到并抓住有代表性、典型的景物，形成环境气氛，体现出特定的时代特征。这些景物像镜子一样反映出时代面貌，体现出时代的变迁。

影片《茶馆》反映的是历经三个不同历史时期的北京裕泰茶馆的兴衰变化。

裕泰茶馆可以说是原装的北京式的茶馆建筑格局，深棕色的木结构廊柱围绕着主要场地，同样色彩的方桌和长条板凳有规则地摆在茶馆的正中和廊下。两个用大青砖垒起来的炉灶上，几把大铜壶冒着热气。柱子上挂着烫金对联，上面正中处供着财神龛，墙上挂着醉八仙，廊下竹竿上挂着茶客们的各式鸟笼子，加上茶客们斗蟋蟀的、谈论鼻烟壶的以及他们的清朝装束打扮，一派古朴、休闲、腐朽的氛围和特有的社会风貌展现在观众面前。(www.xing528.com)

电影《茶馆》是典型的景同情异、一景贯串全片的场景空间。与第一个场景相隔十几年的第二个场景是经过改朝换代，袁世凯死后的军阀割据、混战的年代。为了体现时代的变迁，在景的结构上稍做调整，把柜台改为账房，主要对道具的样式色彩和布局及陈设做了改动。把大桌改为小桌铺上浅绿色桌布，大条凳换成方凳和藤椅，把神龛、醉八仙和炉灶撤去，摆上了大喇叭留声机，柱子之间挂上了万国彩旗，墙上贴着“大展宏图”“本固枝荣”等横竖条幅和“莫谈国事”的醒目纸条。

场景内，景物的改换是依照王掌柜的“改良”思路布置的，摆上了赶时兴的摆设，给人一种五光十色、不中不洋、硬撑门面的感觉，正符合着当年的社会风气和面貌，让观众明显地感受到了时代的变迁。

历史题材影视作品的时代特征问题，尤其是反映远古历史时期的影视作品，美术设计的难度和工作量是可想而知的，对于艺术真实性和典型性的要求是一致的。

历史巨片《荆轲刺秦王》的总美术师屠居华、林琦及参与此片的其他美术师们，设计工作历时三年，做了大量的有关历史资料的考证和研究工作，使影片的造型设计具有浓郁的时代气息和准确的时代特征。在众多的场景中，如主场景秦大殿、大厨房等的出色设计形成了凝重、雄伟的造型格调，是符合秦王朝开国皇帝的精神的。

又如电影《鸦片战争》（总美术师：邵瑞刚）中焚毒场面的设计，电视剧《水浒》（美术师：钱运选）中忠义堂《雍正王朝》（美术师：秦多）、《三国演义》（总美术师：何宝通）等场景都是很成功的设计。

我国前辈美术师如秦威、俞翼如等在影片设计中对时代特征的体现都是刻意追求的，又是与总的设计风格统一的。如电影《骆驼祥子》和《双雄会》等的设计均可称得上是电影美术设计之典范。