电影造型是一种银幕空间造型，它创造的是一种具有三维，即三向度的立体空间影像。
观众看电影，看到的是连续的、不断闪过的银幕画面，作为二维平面上出现的映像，是一种与传统绘画或单幅照片的图像既相似又完全不同的银幕映像，格巴·查希里扬把这种银幕映像称为一种“幻觉”。“我们觉得，当看电影时出现在我们眼前的空间是三向度的。然而这是一种幻觉，是光学的错觉，正像我们觉得绘画（或素描）是三向度的、立体的一样。因为实际的空间是立体的、三向度的，而银幕则像绘画的画布或版画的纸一样，实际上是平面的。然而，银幕上空间的立体感是一种幻觉，这个事实本身并不意味着电影不能通过它的光—色彩处理以及它的立体—透视对比来精确地再现现实的三度空间。”
值得一提的是，在银幕画面当中存在的空间形象主要是通过摄影机的光学镜头进行拍摄的，同时，通过放映机的作用在银幕中进行播放，展现三向度的空间影像，不属于观众幻影。电影和电视在选题策划方面是不同的，电影和电视在剧本策划方面也有区别，电影的策划主要是电影剧本的撰写以及电影的未来市场预期等的文案撰写。电影剧本可以由编剧改编小说等文学体裁，也可以由编剧进行原创性的创作。电视节目由于丰富多样，剧本的策划也不尽相同，电视剧的剧本策划跟电影有相同之处，但是由于电视剧的播出时间长，如何抓住受众、设置情节和细节等方面也有自己的特点，同时，电视纪录片、综艺节目等都要根据节目类型的不同撰写不同的剧本。而电视新闻报道类节目在前期策划时则主要构思节目的结构和撰写采访大纲等。电影的选题往往要根据影视公司的主要业务内容和优势领域进行选择，如华谊兄弟擅长娱乐和都市题材的电影的制作，而光线传媒则是从电视起家的一家娱乐集团，更擅长通过电视的原创IP去进行电影的拓展。影视中期的主要工作是拍摄工作。拍摄前期准备主要是场地选择，有的剧本会比较详细的描述故事发生的情境和场所，但很多剧本对于场景并没有详细的交代，这一方面增加了拍摄选景工作的难度，另一方面也给了导演二度创作的空间。
运用透视法则画出的单幅图画其视点是单一视点，中国传统绘画中的散点透视，虽然视野广阔，但是其画面效果基本上是单一方向的，就相当于电影中单一的固定视角的镜头。
在这里我们仅仅局限于以一幅画与相对固定的镜头画面做比较而言。而电影表现空间或者在空间中展开的剧情，不可能是一个镜头、单一方向拍摄的，而是由不同方向、不同景别、多种角度和运动方式等拍摄并运用蒙太奇手段构成的电影空间形象。(www.xing528.com)
例如油画《开国大典》（董希文画）是一幅很出色的绘画作品，选择了毛泽东主席在举行开国庆典上宣布中华人民共和国成立这一庄严、振奋人心的时刻。宏伟的广场、群众场面、节日的气氛，天空晴朗、色调明快，富有民族气派的形式感，构图既均衡又稳定……充分显示了平面绘画造型形式的特征。
另外，从电影美术设计的实际创作过程来看，电影美术创作是一个平面—立体—平面的创作过程，即从案头平面的图样设计，体现美术师对场景、道具等的空间设计和构思过渡到制作部门进行制作加工，提供拍摄的是实在的立体的、物质的空间和景物，是符合剧情内容的、体现人物情绪和动作、为拍摄提供有机的能动的“动作环境”，最后在银幕上完成造型形象的创造。这一重要的特殊的中间环节是不可逾越的，是形成电影银幕三度空间影像的物质条件。
“电影诞生的必经之路是将物质的空间加以选择和变形，赋予美学含义，这是创造的过程、思维的过程，因此，就其空间的表现形式而言，可以说：电影是空间的艺术。”
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