《象征便是一种具体的写法——《文心经典·作文讲话》读后感》

象征便是一种具体的写法，这名词是新译的，但中国古文书中也有不少象征的写法。即所谓譬喻。如以“白发”写“老人”，以“衫青鬓绿”写“少年”，以“红巾翠袖”写女人，以“姹紫嫣红”写春天，以“西风红叶”写秋天等多是。这类具体写法的新辞，在当时本为有天才的文人新造的，但后来经无数的饭桶文人的滥用，渐渐成为“套语”了。写到这里，我忽然看见一本《作文述要》的一段文字，且引在下面。

假使我们要记一样东西或一样事情，要它具体明白，非炼字不可。

例如我说“桃花红”，那桃花怎样红法，红到怎样，仍不知道。便是说“桃花甚红”，也不具体。假使说“桃花醉”，那却把桃花红的情状和漫烂的意态，都写出来了。从那里写出起的？从一个“醉”字。因为我们读到醉字，便连想^[2]到醉酒人的红面和他漫烂的情态了，好像桃花也是这样。又如我说“她发怒了”，这是极不具体的一句话。因为她的性格和怒的情况，都没有表示。假使说“她睁了眼儿竖了眉儿怒了”，怒的情态固然表现出来，她的性格仍未表出。最后我说“她睁着眼儿竖着柳眉儿的发怒了”，这样一来，才把她发怒的意思描写出来，仿佛有一个美人，在我面前发怒哩。

（周侯于编，《作文述要·论用字》）

这里一段所说完全是“昏人胡话”。“桃花醉”也不算具体的写法。（“从那里写出起的”一句简直不通。）“柳眉儿”“杏眼儿”在现在已经成为“套语”，不能拿来作模范具体写法来教人了。

试问现在的时髦美人，有几个是“柳眉”“杏眼”的？况且美人发怒何必定要“睁着杏眼儿竖着柳眉儿”？这完全是一种无聊的乱调，不能算作具体写法，不能算作象征。正如“红巾翠袖”是宋人的写女人的句子，拿来写现代女子便是笑话。我们现在要教学生用具体的写法，要教学生用象征法用字，应该用实际的观察做底子，用丰富的想像作譬喻。如《诗经》中的写美人：

手如柔荑，

肤如凝脂，

领如蝤蛴，

齿如瓠犀。

螓首，蛾眉——

巧笑倩兮！

美目盼兮！

（《诗经·卫风·硕人》）

这里写美人的手，美人的肤，美人的领，美人的齿，美人的首和眉，面面俱到，惟妙惟肖，是传神之笔！是模范的象征写法。

《旧约·雅歌》里这一类象征的写法很多：

我的佳偶，

你甚美丽，

你甚美丽，

你的眼好像鸽子眼。

（《雅歌》第一章）

我的佳偶在女子中，

好像百合花在荆棘内。

我的良人在男子中，

如同苹果在树林中。

（《雅歌》第二章）

你的大腿圆润好像美玉，

是巧匠的手作成的。

你的肚脐如圆杯，

不缺调和的酒。(www.xing528.com)

你的腰如一堆麦子，

周围有百合花。

你的两乳好像一对小鹿，

就是母鹿双生的。

（《雅歌》第七章）

研究西洋文学的人，万不能不研究《新旧约》。研究《新旧约》的人，万不能不研究《雅歌》。《新旧约》可说是西洋文学之花，《雅歌》又可说是《新旧约》之花。《雅歌》中的许多譬喻的象征写法，可说是独步千古！

中国旧词中也多这种象征的写法。

如周美成的：

人如风后入江云，

情似雨余黏地絮。

（《玉楼春》第四首）

如吴文英的：

一丝柳，一寸柔情。

（《风入松春园》词）

如辛稼轩的：

事如芳草春长在，

人似浮云影不留。

（《鹧鸪天》第十五首）

都是象征的具体写法。

在小说中用象征的具体写法最有名的是刘鹗《老残游记》中的一段：

王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐的越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。那知他于那极高的地方，尚能回环转折。几转之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起，恍如由傲来峰西面攀登泰山的景象：初看傲来峰削壁千仞，以为上与天通，及至翻到傲来峰顶，才见扇子崖更在傲来峰上；及至翻到扇子崖，又见南天门更在扇子崖上——愈翻愈险，愈险愈奇！那王小玉唱到极高的三四叠后，陡然一落，又极力骋其千回百折的精神，如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插，顷刻之间，周匝数遍。从此以后，愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐的就听不见了。满园子的人都屏气凝神，不敢少动。约有两三分钟之久，仿佛有一点声音从地底下发出。这一出之后，忽又扬起，像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百道五色火光，纵横散乱。这一声飞起，即有无限声音俱来并发。那弹弦子的亦全用轮指，忽大忽小，同他那声音相和相合，有如花坞春晓，好鸟乱鸣。耳朵忙不过来，不晓得听那一声的为是。正在撩乱之际，忽听霍然一声，人弦俱寂。这时台下叫好之声轰然雷动。……

（《老残游记》第二回）

又如鲁迅先生在《吶喊》上写的：

我吃了一惊，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。

（《故乡》，一零一页）

那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。

（《故乡》，一零四页）

这种例子很多，不再举了。总之，用象征写法，要自己根据自己的观察，加上自己的想像，自铸新词，方为妥当。正如第一个用花来喻美人的当然是天才，第二个用花来喻美人的便是傻子了。我们要打倒古典，创造新典！