中国话剧发展史研究：南开新剧团与文明戏的对比

研究早期话剧时我们不能忘记南开新剧团。南开新剧团1914年成立，是南开学校（南开大学的前身）的学生剧社，周恩来、曹禺曾经在南开新剧团里活动过。1916年张彭春从美国回来担任该团副团长后创作了《新村正》等重要作品。在此，无法全面探讨南开新剧团的活动，只能提出几个跟文明戏有关的问题。

《中国早期话剧选》收入《新村正》，这意味着中国国内一般认为南开新剧团的作品属于早期话剧。上海的文明戏是早期话剧，那么南开新剧团的戏是文明戏吗？南开新剧团的戏和文明戏之间有几个不同的地方。

第一，上海文明戏一般都是没有剧本的幕表戏，但南开新剧团的戏有明确的剧本，而且在《春柳》等当时的刊物上公开发表。

第二，文明戏有很多戏曲遗留物，相反，南开新剧团的戏有现代话剧的因素，代表作是《新村正》。

第三，文明戏是商业演出，南开新剧团是学生演剧，非商业戏剧。非商业性是（现代）话剧运动的重要特征。

第四，文明戏剧团一般艺术、戏剧理念很薄弱，而南开新剧团领导张彭春有明确的艺术理念。学生领袖之一周恩来1916年就提出了写实主义（realism）这个重要的艺术概念。

由上可知，南开新剧团的演出跟文明戏有本质上的区别。文明戏是早期话剧，但早期话剧并不一定是文明戏。那么，我们可不可以认为南开新剧团的戏不是早期话剧而是（现代）话剧？确立（现代）话剧的不是上海戏剧协社而是南开新剧团？这个说法也是不成立的。

第一，当时南开新剧团没有女演员，女性角色均由男演员表演，南开新剧团也没有导演的概念。女演员、导演都是（现代）话剧成立的重要标志。

第二，南开新剧团终究是学生剧社，社会影响力有限。现在，周恩来的名字在中国国内无人不知，但当时他只不过是一个无名的学生罢了。很长时间内南开新剧团的活动被人们所遗忘，《新村正》等剧本除了南开大学内部以外没人知道，也没有出版和演出，是“文革”刚结束掀起歌颂周总理热的时候才挖掘出其活动，并出版了资料集。^[29]

因此，南开新剧团的戏带有明显（现代）话剧的特点，但也不能认为它即是（现代）话剧本身。

【注释】

[1]《中国话剧运动五十年史料集》第1集（中国戏剧出版社，1985年），第56～57页。

[2]朱双云《新剧史》（新剧小说社，1914年）。

[3]汪优游《我的俳优生活》[《中国近代文学论文集（1919—1949）·戏剧卷》，第312～313页]。

[4]汪优游《我的俳优生活》[《中国近代文学论文集（1919—1949）·戏剧卷》]，第332页。

[5]黄爱华《中国早期话剧与日本》（岳麓书社，2001年）详细谈了春柳社受到日本新派剧和文艺协会双重影响的问题。

[6]王钟声、马相伯、沈仲礼《春阳社意见书》（天津《大公报》1907年10月15日）谈及春柳社，表明春阳社《黑奴吁天》演出受到春柳社演出成功的刺激。

[7]收录于《鞠部丛刊》（交通图书馆，1918）。

[8]范石渠《新剧考》第1集（中华图书馆，1914）。

[9]参阅濑户宏「新民社上演目」（『攝大人文科学』第9号，2001）、濑户宏『民鳴社上演演目一覧』（翠书房，2003）、濑户宏「《申報》所載春柳社上演广告」（上）（中）（下之一）（下之二）[『長崎総合科学大学紀要』第29卷第1号（1988）、第29卷第2号（1988）、第30卷2号（1990）、第31卷第2号（1991）]。

[10]根据《申报》演出广告，民鸣社最后演出时间是1917年1月3日。参阅濑户宏《民鸣社上演目录》。(www.xing528.com)

[11]《中国话剧运动五十年史料集》第1集，第69页。

[12]《中国话剧运动五十年史料集》第1集，第73页。

[13]《中国话剧运动五十年史料集》第1集，第69页。

[14]中国电影家协会电影史研究部《中国电影家列传》第1集（中国电影出版社，1982年）。

[15]《中国电影家列传》第1集，第202页。

[16]《中国电影家列传》第1集，第203页。

[17]《中国电影家列传》第1集，第203页。

[18]《中国话剧运动五十年史料集》第1集，第69页。

[19]《中国话剧运动五十年史料集》第1集，第47页。

[20]其实，笑舞台关闭并不是1924年。据笔者对《申报》的调查，笑舞台最后演出广告刊登于1929年5月14日。《上海话剧志》（百家出版社，2002年）说笑舞台关闭是1928年。1924年是上海戏剧协社演出《少奶奶的扇子》确立现代话剧的一年，也许这影响到欧阳予倩的记忆。

[21]中原《“文明戏”——“通俗话剧”》（《新民晚报》1957年1月12日）。

[22]无署名《通俗话剧、滑稽剧先后举行会演　演出日期和剧目配定》（《新民晚报》1956年12月27日）、无署名《道道地地的上海本地剧种　通俗话剧滑稽戏观摩演出》（《解放日报》1957年1月9日）、中原《通俗话剧老艺人欢聚一堂　八十老翁在舞台上身手矫捷——访〈珍珠塔〉中　饰　演　陈 琏 的 陈 无 我》（《新 民 晚 报》1957年1月10日）、中 原《“文 明戏”——“通俗话剧”》（《新民晚 报》1957年1月12日）、何慢《富 有民族 艺术色 彩的戏剧——谈通俗话剧〈珍珠塔〉》（《解放日报》1957年1月20日）、无署名《上海通俗话剧、滑稽剧观摩演出结束》（《文汇报》1957年1月23日）、无署名《上海举行上海通俗话剧和滑稽戏会演》（《戏剧报》1957年第2期）。

[23]演员年龄参照《通俗话剧老艺人欢聚一堂　八十老翁在舞台上身手矫捷》；演出剧目数量参照《通俗话剧、滑稽剧先后举行会演　演出日期和剧目配定》。

[24]上海市传统剧目编辑委员会编《传统剧目汇编·通俗话剧》第1至7集（上海文艺出版社，1959年内部发行，第7集1962年出版）。

[25]王卫民编《中国早期话剧选》（中国戏剧出版社，1989年）。

[26]李晓主编《上海话剧志》（百家出版社，2002年）。

[27]范华群、韦圣英《滑稽戏起源与形成初探》（《中国话剧史料集》第1辑，文化艺术出版社，1987年）。

[28]剑云在《新剧评议》（《繁华杂志》第6期，1915年2月）上说：“新剧者，一般人士所呼为文明戏者也，此文明二字何等华丽，何等光荣！”这是我确认的第一次出现“文明戏”这个词的文章。（周）剑云在此还将文明戏作为美称。

[29]夏家善、崔国良、李丽中编《南开话剧运动史料（1909—1922）》（南开大学出版社，1984年）。