夕阳文描写技巧 - 文心经典·写景文法

黄昏　周作人译

太阳溜到光辉的铜色的薄雾中去了；这雾便染成了奇异的斑纹，彷佛透明的尘土一般，笼罩着远方的地面。太阳落下，到那开拓地边界被留下的几株浓密的赤松，与放在山边腐烂着的黑色树株的后面去了。他的光线仍旧照着草舍的角，将他镀金，又染作红色了；这光线又穿过灰色云的层叠，闪闪的射在水上。前日的一阵风雨，将池塘般的平野，与新开垦的山地，都浸在水里了，在已经收获的稻田的泥沟与秋耕的新田里，积水变成赤色；虹光的水面，看去彷佛是镕化的玻璃；迷魂眩目的紫色的影，落在灰色的坍倒的土块上：沙山都转为黄色，生在两岸的野草与田塍边的灌木，也都借到一种异常的暂时的色彩。……

深秋永定门城上晚景　傅斯年

我同两个朋友，一齐上了永定门西城头。这城墙外面紧贴着一湾碧清的流水；多少棵树，装点成多少顷的田畴。里面弥漫的芦苇，镶出几重曲折的小路，几堆土陇，几处僧舍，——陶然亭，龙泉寺鹦鹉邱。城下枕着水沟，里外通流。最可爱，这田间：看不到村落，也不见炊烟；只有两三房屋，半藏半露，影捉捉在树里边。虽然是一片平衍，树上却显出无穷的景色，树里也含着不尽的境界，丛错，深秀，回环。那树边，地边，天边，如云，如水，如烟，望不断，——一线。忽地里扑剌剌一响，一个野鸭飞去水塘，彷佛像大车音波，慢慢的工——东——当。又有种说不出的声息，若续若不响。转眼西看，日已临山。起初时离山尚差一竿；渐渐的去山不远；一会儿山顶上只剩火球一线；忽然间全不见。这时节反射的红光上翻。山那边，冈峦也是云霞，云霞也是冈峦层层叠叠一片，费尽了千里眼。山这边，红烟含着青烟，青烟含着红烟，一齐的微微动转，似明似暗：山色似见似不见，——描不出的层次只新鲜。只可惜这舍不得的秋郊晚景，昏昏沉沉的暗淡，眼光的圈匆匆缩短，树烟和山烟，远景带近景，一块儿化做浓团。回身北望，满眼的渺茫，白苇渐渐成黄苇，青塘渐渐变黑塘。任凭他一草一木，都带着萎黄——颓唐——模糊模样，远远几处红楼顶，几缕天竈烟，正是吵闹场繁华地方；更显得这里孤伶凄怆荒旷气象；城外比不上他苍凉。

西南晚望　佚 名

晚霞飞，西窗外；窗外家家种青菜。天上红，地下绿；夕阳落在黄茆屋。屋顶的炊烟——丝丝，袅袅，团团，片片——直上接青天。天边归鸟阵阵旋，肃肃飞过屋山巅，落影纷纷满眼前。抬头虹日没，新月一钩出。钩着树梢头，树下烟流像水流。菜田一半被烟漫，树影也像烟那么淡。我也无心看，下楼吃晚饭。再上楼来月已暗，满天但有那繁星烂！

描写日景的要则五条：(www.xing528.com)

（1）日体之光色，实不易着笔，精精似青，翼翼似黑，元元似赤，缟缟似白，煌煌似黄，光照无主，不可以一色名。如必欲描写，则前章姚姬傅薛叔耘《登泰山记》中所写的，可以类推。

（2）如不写日体之色，拓出去描写日体四围之光色，便较容易。如晕散于天际的彩色绮错，下射于波中的光彩动摇，照耀于树叶上的明奕浮缬，都是天地间的非常美色，写来既较容易，更较美观。读“微红拂秋漠，片白透长波，影促寒汀薄，光残古木多”，便可明白了。

（3）描写朝霞夕霞，实是写日色日光的佳处落墨法。惟描写夕霞，实较朝霞难，夕阳虽好，已近黄昏，倏忽之间，云蒸霞蔚，变幻万千。故欲描写此等景色，必先聚精会神，须能在顷刻间目摄他的奇丽之影于心头眼底，更须能捉笔便写，一写便佳，方能得他天然神韵，天然逸态。若眼力呆瞠，笔情涩滞，则决不能描写夕霞。

（4）既写霞，不但须写天空之霞，凡水中，楼角、岸上、花间，受了霞光照射，必多可观，应迅速四顾，仔细挥洒。如“霞照海兮锦绣开”　“水底明霞千顷光，天教铺锦衬鸳鸯”，是水中霞；如“楼角红绡一缕霞”，是楼角霞；如“绮霞明赤岸”，是岸上霞；如“翻光倒景，擢菡蓞于湖中”，是花间霞；都应随地随景，绘形绘色。

（5）霞色霞状，不可不泛应曲写：如“深如绮色斜分阁”，如“赤霞动金光”，如“丹霞蔽日”，是写霞色。如“离披晃朗”，如“碎似花光散满衣”，如“浅霞兮驳云，一分兮一合”，是写霞状。应参酌古今作者之想象语而运用之。