文心经典：石间杂花木描写技巧

树石媲美（一）　徐霞客

崖间有悬干虬枝，为水所淋漓者，其外皆结肤为石，盖石膏日久凝胎而成，即片叶丝柯，皆随形逐影，如雪之凝，如冰之裹，小大成象，中边不欹，此又凝雪裹冰，不能若是之匀且肖者。余于左腋洞外，得一垂柯，其大拱把，其长丈余，其中树干已腐，而石肤之结于外者，厚可五分，中空如巨竹之筒而无节，击之声甚清越。余不能全曳，断其三尺，携之下，并取枝叶之绸缪凝结藏其中。盖叶薄枝细，易于损伤，而筒厚可借以相护，携之甚便也。水帘之西，又有一旱岩，其深亦止丈余，而穹覆危崖之下，结体垂象，纷若赘旒，细若副丝，攒冰镂玉，千萼并头，万蕊簇颍，有大仅如掌，而笋乳纠缠，不下千百者，真刻楮雕棘之所不能及，余心异之，欲击取而无由。适马郎携斧至，借而击之，以衣下承，得数枝，取其不损者二枝。并石树之筒，托马郎携归玛瑙山，俟余还取之。遂仍出桥右，与马郎别。乃循右坡西上里余，隔溪瞰新安哨而行，大雨忽来，少憩树下。又西里余，盘石坡之嘴，转而北行。盖右坡自四窠崖颉颃西来，至此下坠，而崖石遂出，有若芙蓉，簇萼空中，有绣屏，叠锦崖衅，不一其态。

树石媲美（二）　徐霞客

一逾岭北，瞰东西峰连壁，翠蜚丹流，其盘空环映者，皆石也，而石又皆树，石之色一也。而神理又各分妍；树之色不一也，而错综又成合锦：石得树而嵯峨倾嵌者，幙以藻绘而愈奇；树得石而平铺倒蟠者，缘以突兀而尤古。如此五十里，直下至坑底，则奔泉一壑，自南注北，遂与之俱出坞口，是名龙峪口，堡临之，村居颇盛，皆植梅杏，成林蔽麓。

描写杂花木的要则四条：

（1）杂花木没有自成一家的资格，必恃山水泉石风月虫鱼雀蝶的衬托，方能引人伫立观赏，故写杂花木时，必须写及山水泉石风月虫鱼雀蝶。

（2）写杂花木不必指名详写，只须一眼看去，一笔写出，或写出“芳草鲜美，落英缤纷”；或写出“野卉蒙络，纷红骇绿”；或写出“草长蝶飞，杂花生树”；混写一下，写得浑圆含孕，实是最适宜的写法。

（3）我们对于春夏间杂花木的色声，香气等感觉，最是柔和。对于秋天杂花木的色彩，最感觉浓厚。对于冬天杂花木的感觉，最是冷酷。须将心境渗入物境里，由物境中印露出来。(www.xing528.com)

（4）杂花木中的音响，最觉复杂，如枝叶骚鸣之音，木实下落的音，小鸟的宛歌，小虫的乱鸣，充满着种种微妙的音响，有杂花木的地方，竟变成一个音响的世界。我们描写杂花木丛集处，不但须用眼看，并且宜用耳听，并且要听觉极其敏锐。

一逾岭北，瞰东西峰连壁，翠蜚丹流，其盘空环映者，皆石也，而石又皆树，石之色一也。而神理又各分妍；树之色不一也，而错综又成合锦：石得树而嵯峨倾嵌者，幙以藻绘而愈奇；树得石而平铺倒蟠者，缘以突兀而尤古。如此五十里，直下至坑底，则奔泉一壑，自南注北，遂与之俱出坞口，是名龙峪口，堡临之，村居颇盛，皆植梅杏，成林蔽麓。

描写杂花木的要则四条：

（1）杂花木没有自成一家的资格，必恃山水泉石风月虫鱼雀蝶的衬托，方能引人伫立观赏，故写杂花木时，必须写及山水泉石风月虫鱼雀蝶。

（2）写杂花木不必指名详写，只须一眼看去，一笔写出，或写出“芳草鲜美，落英缤纷”；或写出“野卉蒙络，纷红骇绿”；或写出“草长蝶飞，杂花生树”；混写一下，写得浑圆含孕，实是最适宜的写法。

（3）我们对于春夏间杂花木的色声，香气等感觉，最是柔和。对于秋天杂花木的色彩，最感觉浓厚。对于冬天杂花木的感觉，最是冷酷。须将心境渗入物境里，由物境中印露出来。

（4）杂花木中的音响，最觉复杂，如枝叶骚鸣之音，木实下落的音，小鸟的宛歌，小虫的乱鸣，充满着种种微妙的音响，有杂花木的地方，竟变成一个音响的世界。我们描写杂花木丛集处，不但须用眼看，并且宜用耳听，并且要听觉极其敏锐。