演员们喜欢和其他演员一起表演。许多演员性格外向,而这个工作的一部分乐趣就是和他人合作。在这里,我不是让你们不要和其他演员一起工作,而是让你们学习如何对着墙上的一个视线标记表演,然后,你就会发现自己不再需要基于对手演员的表演来做出反应。毫无疑问,这听起来完全违背直觉。在我提出的所有建议中,这个建议在学生刚开始接触时遭受的抵触是最大的。视线标记是演员说台词的对象,它可以是另一位演员、一个网球、一块撕下来的黑色胶布,或者任何真实或虚构出来的标记。无需多少时间,你就能自在地对着一个标记演戏。唯一的阻碍是你自己的抗拒。每一位我辅导过的演员,无论在最开始时如何抗拒,最后都能接受对着一个标记演戏。
我曾经指导的一名女演员无法忍受这个主意。她是一个经验丰富的影视演员,而标记使她不安。在每一堂课中,她都表示很抗拒,但是我坚持要她与标记自在地相处,并且向她证明:标记并没有给她的上镜表演带来任何不同。她后来参与拍摄了一部电影,饰演詹姆斯·凯恩(James Caan)的太太。一天,他们在拍摄一场游泳池的戏,她穿着比基尼,躺在水池中央的一个橡皮船上,对着站在岸上的凯恩说话。在拍摄完自己的特写覆盖镜头[7]后,凯恩就急忙离开片场,为下一场戏做准备了,漂浮在水池中央的女演员留下了,等待着拍摄她的覆盖镜头。导演要求她对着画外水池上方的某处说台词。通常情况下,这里会出现问题。但是正如许多其他的演员难题一样,它实际上算不上一个难题。她在空中虚构了一个标记,顺利地完成了自己的特写镜头。再次回到我的课堂后,她接受了标记。
尝试对着标记表演:让和你对台词的人坐在一个舒服的地方,只要麦克风能收到他们的声音就好了。把标记放在任何能让你的脸面向镜头的地方。在下图中,标记是一个网球,但它可以是任何随手能拿到的东西,比如一块贴在墙上的胶布。
这张图片里的网球是离镜头(一个iPad摄像头)最近的视线标记,它是你将与之对话最多的“角色”。如果戏中还有其他的角色,那就把另一个虚构的视线标记放在符合角色高度的地方。比如,如果这个角色是孩子,那么就确保视线标记放得足够低,但是也不能过低以至于你的双眼看向的是离画面下边界太远的地方。这被称作视线“骗术”。(www.xing528.com)
我建议把所有的视线标记都放在镜头的同一侧,以避免你的双眼扫过镜头,冒着直视镜头(spiking the lens)的风险。[8] 这个规则的例外,是当你的角色正对着一大帮人讲话的时候,这种情况也不需要任何标记了,一般比较奏效的方法是简单地想象在镜头画面稍微靠下的地方有散开的人群。当你说话的时候,来回扫视想象中的人群。
任何东西都可以被当成标记。用网球、胶布或最好的标记—想象出来的标记—来练习,让你能够在任何情景中都找到对自己而言最好的视线。熟练掌握这项本领,意味着你将成为一名通情达理的表演搭档,让你的对手演员能在拍完他们的覆盖镜头后就收工回家。这件事在你客串电视剧时尤其有帮助。明星(常规主演)每天的拍摄任务都是排满的,而且时常被安排优先拍摄,好让他们早点回家。如果你拍摄覆盖镜头时,他们的角色并不在画面中,那不要让他们留下来陪你念台词会是一个很客气的举动。况且,这样一来,你可能发挥得更好。
在试镜结束后,你是不是常听到演员抱怨对台词的人没有给他们任何反应?也许你曾经想过或说过同样的话。相比于无聊、面无表情的对词人,过于夸张的更让人消受不起。在试镜时,只要对词的人不在镜头外全身心投入地演,让我分心,其他的我都能接受。过于夸张的对词人通常是在选角导演那实习的演员,他们想要通过观察试镜过程来获得有价值的经验,同时试图抓住机会饰演电影中的某个小角色。这样的对词人常常倾尽全力帮助你发挥出色,但实际上,他们做过火了,导致你分心。如果试镜时,你必须对着一个毫无反应或是动静过大的人演戏,那么直接把他们的脑袋想象成一个标记,这样他们的所作所为就不会对你造成影响了。
我最近听到了一位女演员的故事,这位女演员在另一位女演员拍摄覆盖镜头的时候,采用了和预告片中不一样的方式来扰乱对手演员的节奏(让我们暂且把这场骗术里的受害者称为玛丽)。这显然奏效了,玛丽完全乱了阵脚,花了好长时间调整状态。如果当时她能从容地建议这位可悲的破坏者去休息,那就不会这么被动了。我曾经和一位女演员一起拍戏,她站在我身后,试图偷走焦点来抢戏。在我对着镜头画面外的一个角色说台词时,她假装捕捉地板缝隙上移动的斑点。我没有意识到这件事的发生,直到摄影师从镜头后面探出头来,指着她说:“我清楚你在做什么,你在试图偷走焦点。” 我转过身去,看到这位女演员脸红了。当时,我处于事业的挣扎阶段,在表演的艺术和权术中摸索自己的道路。我被惹火了,但是摄影师的支持给了我信心,接着我提出,可以帮助她完成这项想象中的任务。不过,她放弃了。只要你依靠自己,优雅地去处理卑鄙的权术伎俩和不安全感,你将会是不可撼动的,因为没有人能够从你这里偷走戏分。
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