赋，起源于战国，形成于汉代，是由楚辞衍化出来的，它继承了《诗经》讽刺的传统，至今已有一千余年的演变历史。
骈赋，辞赋学术语，赋体的一类。“骈”即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式较灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，适宜多种题材与情感的表达与抒发。
骈赋的源起与发展过程如下：自从贾谊的《吊屈原赋》直接继承了楚辞《九章·怀沙》和《赋篇》的体制，完成了由辞向赋的过渡，形成“骚体赋”后，其后的枚乘《七发》则进一步奠定了汉大赋的体制。到了司马相如作《子虚赋》《上林赋》，更是将汉大赋推向了高峰。但司马相如的赋，虽有韵但散化，是典型的散体大赋。
到了魏晋以后，汉赋逐渐演化成体制较小的骈赋，简单地说，骈赋就是散体赋去掉散文部分，而在韵文部分加以对偶而形成的新赋体。曹植的《洛神赋》就是标准的骈赋。可以说，魏晋南北朝的骈赋，无论是数量，还是质量，都是中国文学史上最突出的。
齐梁以后，诗和赋的创作，都趋向于讲求对仗与声律。诗至初唐，已有律诗之称；赋在当时也出现了一些最早用于科举的命题限韵之作，参照诗的成例，这种应试之赋被称为律赋。与此同时，受到唐代韩愈、柳宗元所倡导的古文运动的影响，开始兴起一种叫文赋的新赋体。文赋突破了律赋限韵对仗格式，比较自由，用以叙事、说理、状物、写景都非常自然流畅而不呆板僵滞。杜牧的《阿房宫赋》便是文赋的代表。
《阿房宫赋》是晚唐文人杜牧早期的作品。该文“文势跌宕起伏，通达流畅，结构精巧，文辞华美且立意高远”，是一篇形式艺术与人文思想俱佳的作品。它甚至得到了“古来之赋，此为第一”的崇高评价。《阿房宫赋》对后世文学影响很大，它不单单在文赋体裁方面开创了一派先河，还对今人之日常用语、书面写作有极大影响。
《阿房宫赋》的体裁并非是一篇单一的骈文或是散文，它骈中有散。骈赋与散文融为一体形成了《阿房宫赋》的体裁特色。《阿房宫赋》中骈句运用的范围极广而且非常精彩，这些骈句的运用不但使被描写的事物形象更加鲜明，而且令文章的文字更具音乐性及节奏感，从而达到文赋所追求的音韵和谐。骈句之外，《阿房宫赋》还以大量散文的形式行文，使文章形式不拘一格，骈散互见，参差有致，诵读之时，回味无穷。骈散交错的体裁特色增加了文章的可读性，让文章在节奏强烈、音节和谐之余又不显得呆板无趣。下面就骈句修辞在《阿房宫赋》中的运用进行简要赏析。
一写阿房宫楼阁的构筑。“五步一楼，十步一阁”，“一楼”“一阁”，极言楼阁连绵排列，气势宏伟，是说不尽的繁丽，连用对偶句“廊腰缦回，檐牙高啄”，是道不尽的精巧；“盘盘焉，囷囷焉”，极言建筑盘旋错落，曲折繁复；“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹”，问中带喻，问出多少神仙幻景，喻出多少天上人间；“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄”，其情也暖和，其意也凄凄，万种风情，尽收阿房。(www.xing528.com)
二写宫内的宫女。“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也”，宫女多如星辰，美如彩云；“渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也”，脂水滔滔，香雾腾腾，女子的美与多、香与艳、气与味被酣畅淋漓地表现了出来。上句和下句中同字相对的“也”字，既舒缓了语气，又表达了感叹。
三写宫里秦人爱纷奢。“使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女”，以人喻物很常见，但这组骈句中，作者以栋梁和人相较，突出阿房宫规模盛大；“钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕”和“直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语”两组骈句，将钉、瓦、栏、弦与民一一对举铺述，表明秦王一人之享用，胜过千万人之生活，其生活的奢靡触目惊心，独夫民贼之举显露无遗，国家灭亡之命运在所难免。
四写朝代兴衰更替之理。“灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也”，王朝灭亡，真正原因不是敌人和对手的强大，而是君主自己的纷奢无度，视百姓如草芥；“使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君”，六国衰亡，秦朝覆灭，其根本原因都在于不能爱民。这两组骈句言简意赅，暗寓讽谏之意，含蓄地告诫后人，如不以历史为鉴，还会重蹈覆辙。
《阿房宫赋》经常将骈句修辞与对偶连用，以加强文章的对比语势。比如“蜀山兀”与“阿房出”的对比；阿房气势不凡与“楚人一炬”后的“焦土”对比；宫殿华美与宫女“有不见者，三十六年”的悲苦命运对比；“朝歌夜弦”的表象与宫女孤苦寂寞的实质对比；秦王无节制地索取与用之如泥沙的对比；独夫“纷奢”与“千万人”苦难的对比；仁政、民本的假设与自取灭亡的实际结果的对比。对比，丰富了文章内涵，突出了文章中心。作者运用对比，讲述历史，警诫后人。
《阿房宫赋》中有不少短语至今仍在流通，如：“春光融融”“风雨凄凄”“雷霆乍惊”。还有一些短语更成了今人所共知的成语，如“钩心斗角”。
杜牧的论辩文多具有雄奇奔放的气势，而《阿房宫赋》作为杜牧早期的作品，其语言特色更是壮阔雄浑，豪迈雄健。在这篇赋中，这一语言特色要归功于作者对数词的运用。作者在文中的一些描写会加以“百”“千”“万”等数词，以制造数量及空间上壮阔雄浑的气势。
文赋是唐代古文运动的产物，《阿房宫赋》更是唐代文赋的代表作，它开创了文赋之先河。宋代文赋极盛，颇具代表性的作品有欧阳修的《秋声赋》和苏轼的《赤壁赋》《后赤壁赋》，而它们都祖承《阿房宫赋》。古时已有文人认识到杜牧的《阿房宫赋》是变古开新之作。在杜牧之前，不少文人都认为赋就应该对仗工整、讲究对偶押韵、以四六体行文，而《阿房宫赋》这篇文赋新体打破了文人对赋的旧观，这证明了《阿房宫赋》在文赋方面的开创地位。
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