化象成境：序二取物之神

黄成江

原中国摄影家协会艺术委员会副主任

著名摄影家

首届金像奖获得者

在世界影像大爆炸的今天，铺天盖地的网络影像、纸质影像、展览影像、橱窗影像、家庭影像等，无时无刻、自觉不自觉地冲击着人们的视线。有人说，中国人持有相机的数量和生产影像的数量均堪称世界之最，这大概不会错。我想其中的重要因素是许多人认为摄影门槛低，容易上手，加之现代科技已经改变了传统胶片时代的技术壁垒，人手一台全自动数码相机，再也不必为光圈、速度、景深、焦距等摄影技术伤脑筋了。然而，许多人几经春夏秋冬的奔波和天翻地覆的折腾之后，都不约而同地有感而发：“摄影太不容易了，出一幅好作品怎么这样难啊！”

那么，何种影像才算得上“好作品”或“上乘之作”呢？朋友，当你观看金贵林的《化象成境》摄影作品集之后，经过仔细揣摩大概会得到一点启示吧。

我以为，金贵林创作的树，有三个能让你眼前一亮的审美特征：一是勃勃生机，二是个性鲜明，三是推陈出新。(www.xing528.com)

明代大画家徐渭的《题画梅》中有言：“从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便成春。”我理解这里的“自有神”和“东风”指的就是勃勃生机。观看金贵林的作品，让你耳目一新的首先是闪烁在画面之中的灵动生气。在创作中，我深知他那熬了十几个春秋，行路几万里的经历，期间更是经受了艰辛拍摄、不断否定、反复思考、痛苦抉择，最后才得以“信手拈来”。摄影，正是因为见物容易取神难，所以佳作难出。在这方面，金贵林似乎走出了可喜的一大步。

“唯独特，方有道”。凡艺术，讲究的不是漂亮，而是个性。金贵林镜头中的树，已冲破了摄影本身写实特性的藩篱，他将虚幻、对比、明暗、动静等多种摄影语言与纵横交错的枝干、茂叶巧妙结合在画面之中，生发出梦幻游动的艺术形象，强化了新的视觉冲击力。这种直达心灵的生命之象，既包含了中国传统的艺术哲学智慧和东方审美特征，也显现出了金贵林的摄影艺术个性。

摄影艺术创作，不仅要熟练掌握和运用光与色、动与静、快与慢、虚与实等技术技巧，更要懂得善取大自然的元素，然后经过内心沉淀与艺术锤炼，创造出一个新的面貌，而不只是把大自然造化很完美的东西再复制一次。金贵林艺术化了的树，一方面体现出他提取自然元素的能力和把控艺术形式与情感表达的功夫，另一方面彰显了他自觉迈入感观体悟、静观定心、洞观造化的递进创作过程，以至达到取物之神，化象成境的艺术状态。

感谢金贵林的不懈努力和坚持自己的艺术之路，让我们欣赏到非同一般的生命之树。

2019年4月25日于北京

2019年4月25日于北京