上一章我们讨论了叙述话语如何构成的问题，并得到叙述视角、叙述者、叙述接受三个要素。这些要素经过互相作用及运动组成了完整的叙述话语模型，也即:叙述话语依靠叙述视角切入叙述内容，叙述者承担叙述话语的物质载体，叙述接受归总叙述话语的最终“落地点”，使叙述话语的意义能够传达至观众。叙述话语模型是我们分析电影叙述策略的基础，而叙述话语模型本身还需要一个“居所”才能够存在，这个居所便是我们接下来要讨论的叙述时空。恩格斯说:“一切存在的基本形式是时间和空间。”[1]叙述活动纵然作为一种虚拟的构想存在，但它既以作品的样态进入世界之中，就必定受到时空规则的约束。时间和空间不仅是锚定物质之所以存在的基础，更是物质展现其自身存在的工具。在时间行进的过程里，物质的意义不断发生改变；而在空间移动的轨迹中，物质也因位移变更了自身的存在形态。时间和空间是一对互赖的定位系统，以时空为轴，我们可以更方便地分析作品所要表达的思想蕴含。不得不说，叙述时空是叙述话语得以呈现自身的界域，它并不脱离电影叙述话语单独存在，而是以存在物的形式反映电影叙述的固定性质。假使我们离开叙述时空空谈叙述作品，叙述的意义也就几乎空无。因为叙述话语附着在叙述时空之上，一旦叙述时空消失，电影的叙述也就不复存在了。依据学界一般看法而言，叙述时间比叙述空间更能对电影的叙述产生作用，然而随着空间叙述学的发展，这样的说法逐渐被质疑和修正。叙述时间和叙述空间是同样重要的因素，无论削弱哪一个，叙述话语的力量都会有所衰减。我们研究时对叙述时间、叙述空间应该一视同仁，在充分讨论其内涵及外延的基础上，尽可能探析二者对新世纪华语电影策略造成的影响。(www.xing528.com)
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