高亢、流畅、动听，打击乐器伴奏明朗奔放

花灯戏唱腔总的风格特点是：高亢、流畅、动听，它所有不同角色的腔调多是从较高的音域开始，整个旋律的运行和音乐伴奏过门，给听者以奔放、明朗的感觉。之所以形成这样一种风格特点，我想，大概是因为这一带人们生活在高山深沟，森林与江流的环境中，所以影响了他们，使山区人民一般都具有豪放、开朗、热情的性格特点，再加上他们带“川味”的方言声腔及当地的山歌、小调等民间音乐方面的影响，因而形成了花灯戏唱腔的独特风格特点。

花灯戏的唱腔，不是像京剧秦腔那样的板腔形式。而是以生、旦、净、丑等角色腔调结合表现各种感情的腔调，再加上表现特定戏剧动作的民歌小曲共同组成唱腔形式，其中角色腔调就有：文小生唱腔、武小生唱腔、花旦唱腔、青衣旦唱腔、老旦唱腔、老生唱腔、花脸唱腔、丑角唱腔、须生唱腔等。

花灯戏唱腔具有一个突出特点是：“讲究统一性，又求变化性”。具体地说，就是花灯戏曲各种唱腔，乐句结构格式极其相似，（较整齐的四小节八拍的一个上句，一个下句）；音调旋律的发展规律比较统一；音乐过门比较统一；每种角色唱腔结束句中的帮腔音调也比较统一。这里把具有代表性的“花旦唱腔”抄写下来，我们就可以了解花灯戏唱腔的基本风格：

小戏：《三看亲》苏二姐唱腔：（C调）

花灯戏的唱腔初听起来，觉得它似乎有些过于统一、单调，但你若仔细听下去，就会听出来它也很注意在统一中求变化。它通过对基本音乐语言的发展变化，来塑造各种人物的形象，表现出特定人物的身份年龄，思想性格及心理活动等，这样，就使花灯戏风格比较统一的各角色唱腔又都具有自己的腔调特点。能让观众即使闭上眼睛不看舞台而只听唱腔，也能立即分辨出是什么样的角色在唱，为说明这一点现在把各种角色唱腔听唱的第一、二句腔调写在下面，加以对照，就可以清楚地看出这个情况：

由于篇幅所限，再不一一列举了。从以上谱例已完全可以看出，花灯戏唱腔强调“统一”“注意变化”的特点十分明显了。

要说明花灯戏唱腔的独特风格，对它那几乎每曲都有（不包括借用的民歌小调）的“帮腔”乐句应该提一提。它的各种角色在唱到最后一句时，一般都要由后台演员帮唱一句：

虽然只有这么一个乐句的帮唱，但它对角色感情的发挥及剧情气氛都起到了很好的渲染、烘托作用，也形成了花灯戏不同于别的剧种风格特点之一。

花灯戏除角色唱腔外，为了表观人物的某些特定感情，它还有一些各种角色通用的“感情专用唱腔”，如表现难过心情的“苦板调，”表现人物昏死复醒的“阴板调”等，这类唱腔和一般角色唱腔在过门及唱调的节奏，旋律、速度等方面就大不相同，感情色彩比一般腔调浓烈多了。

作为一个要反映各种社会生活内容的剧种，显然，仅有以上形式的腔调是难以应付剧情需要的，艺人们为了使自己剧种的唱腔风格更加丰富多彩，就在表现一些必要的戏剧动作时，如旦角在闺房绣花，各种人物赶路、渡船、喝酒等等，就引进了不少和曲种腔调风格较接近的民歌、小曲来唱。这一类腔调，经常采用的有：《闹元宵》《怀胎歌》《闹五更》《换小脚》《雪花飘》《十二月》《下茶园》《开财门》等等，如表现花旦在闺房绣花缝衣时，往往就唱起比较活泼风趣的《换小脚》调：

总的来看，花灯戏有了这三种唱腔形式的混合使用，已使这一民间戏剧在唱腔音乐方面呈现出较动人的光彩来。

音乐伴奏方面：

花灯戏文乐伴奏的领奏乐器是艺人们自制的“筒子胡”，同时配以竹笛，四胡等民间乐器，筒子胡的样式和二胡构造相似，只是共鸣箱的形状比二胡要大些、长些，系弦的琴杆却又比二胡短些，它的定弦同二胡基本一样，两弦是五度关系的C—C音。（或D—A音）此乐器音色沉厚洪亮，音色和人声唱腔配合起来韵味美妙，颇为动听和谐。

花灯戏的音乐伴奏方法，基本是伴随着唱腔旋律演奏的。但是技术熟练的演奏人员在伴奏中，常常根据唱腔音调进行加花演奏，以便达到更好地烘托、丰富人声的艺术效果。

文乐除伴奏人声唱腔外，还担任着戏中所需要的前奏及角色动作，过场音乐的演奏，像《冷过板》、《大过板》等，就是纯乐器演奏的幕前曲。

花灯戏使用的打击乐器有：边鼓、点锣子、马锣子、大钗、大鼓、田锣（即京锣），对打击乐主要演奏开场锣鼓伴奏武打动作，其次还多用一些小打击乐来为唱腔中的音乐过门作一些伴奏，以使舞台气氛红火热闹。

小戏：《三看亲》苏二姐唱腔：（C调）

花灯戏的唱腔初听起来，觉得它似乎有些过于统一、单调，但你若仔细听下去，就会听出来它也很注意在统一中求变化。它通过对基本音乐语言的发展变化，来塑造各种人物的形象，表现出特定人物的身份年龄，思想性格及心理活动等，这样，就使花灯戏风格比较统一的各角色唱腔又都具有自己的腔调特点。能让观众即使闭上眼睛不看舞台而只听唱腔，也能立即分辨出是什么样的角色在唱，为说明这一点现在把各种角色唱腔听唱的第一、二句腔调写在下面，加以对照，就可以清楚地看出这个情况：

由于篇幅所限，再不一一列举了。从以上谱例已完全可以看出，花灯戏唱腔强调“统一”“注意变化”的特点十分明显了。

要说明花灯戏唱腔的独特风格，对它那几乎每曲都有（不包括借用的民歌小调）的“帮腔”乐句应该提一提。它的各种角色在唱到最后一句时，一般都要由后台演员帮唱一句：

虽然只有这么一个乐句的帮唱，但它对角色感情的发挥及剧情气氛都起到了很好的渲染、烘托作用，也形成了花灯戏不同于别的剧种风格特点之一。

花灯戏除角色唱腔外，为了表观人物的某些特定感情，它还有一些各种角色通用的“感情专用唱腔”，如表现难过心情的“苦板调，”表现人物昏死复醒的“阴板调”等，这类唱腔和一般角色唱腔在过门及唱调的节奏，旋律、速度等方面就大不相同，感情色彩比一般腔调浓烈多了。(www.xing528.com)

作为一个要反映各种社会生活内容的剧种，显然，仅有以上形式的腔调是难以应付剧情需要的，艺人们为了使自己剧种的唱腔风格更加丰富多彩，就在表现一些必要的戏剧动作时，如旦角在闺房绣花，各种人物赶路、渡船、喝酒等等，就引进了不少和曲种腔调风格较接近的民歌、小曲来唱。这一类腔调，经常采用的有：《闹元宵》《怀胎歌》《闹五更》《换小脚》《雪花飘》《十二月》《下茶园》《开财门》等等，如表现花旦在闺房绣花缝衣时，往往就唱起比较活泼风趣的《换小脚》调：

总的来看，花灯戏有了这三种唱腔形式的混合使用，已使这一民间戏剧在唱腔音乐方面呈现出较动人的光彩来。

音乐伴奏方面：

花灯戏文乐伴奏的领奏乐器是艺人们自制的“筒子胡”，同时配以竹笛，四胡等民间乐器，筒子胡的样式和二胡构造相似，只是共鸣箱的形状比二胡要大些、长些，系弦的琴杆却又比二胡短些，它的定弦同二胡基本一样，两弦是五度关系的C—C音。（或D—A音）此乐器音色沉厚洪亮，音色和人声唱腔配合起来韵味美妙，颇为动听和谐。

花灯戏的音乐伴奏方法，基本是伴随着唱腔旋律演奏的。但是技术熟练的演奏人员在伴奏中，常常根据唱腔音调进行加花演奏，以便达到更好地烘托、丰富人声的艺术效果。

文乐除伴奏人声唱腔外，还担任着戏中所需要的前奏及角色动作，过场音乐的演奏，像《冷过板》、《大过板》等，就是纯乐器演奏的幕前曲。

花灯戏使用的打击乐器有：边鼓、点锣子、马锣子、大钗、大鼓、田锣（即京锣），对打击乐主要演奏开场锣鼓伴奏武打动作，其次还多用一些小打击乐来为唱腔中的音乐过门作一些伴奏，以使舞台气氛红火热闹。

小戏：《三看亲》苏二姐唱腔：（C调）

花灯戏的唱腔初听起来，觉得它似乎有些过于统一、单调，但你若仔细听下去，就会听出来它也很注意在统一中求变化。它通过对基本音乐语言的发展变化，来塑造各种人物的形象，表现出特定人物的身份年龄，思想性格及心理活动等，这样，就使花灯戏风格比较统一的各角色唱腔又都具有自己的腔调特点。能让观众即使闭上眼睛不看舞台而只听唱腔，也能立即分辨出是什么样的角色在唱，为说明这一点现在把各种角色唱腔听唱的第一、二句腔调写在下面，加以对照，就可以清楚地看出这个情况：

由于篇幅所限，再不一一列举了。从以上谱例已完全可以看出，花灯戏唱腔强调“统一”“注意变化”的特点十分明显了。

要说明花灯戏唱腔的独特风格，对它那几乎每曲都有（不包括借用的民歌小调）的“帮腔”乐句应该提一提。它的各种角色在唱到最后一句时，一般都要由后台演员帮唱一句：

虽然只有这么一个乐句的帮唱，但它对角色感情的发挥及剧情气氛都起到了很好的渲染、烘托作用，也形成了花灯戏不同于别的剧种风格特点之一。

花灯戏除角色唱腔外，为了表观人物的某些特定感情，它还有一些各种角色通用的“感情专用唱腔”，如表现难过心情的“苦板调，”表现人物昏死复醒的“阴板调”等，这类唱腔和一般角色唱腔在过门及唱调的节奏，旋律、速度等方面就大不相同，感情色彩比一般腔调浓烈多了。

作为一个要反映各种社会生活内容的剧种，显然，仅有以上形式的腔调是难以应付剧情需要的，艺人们为了使自己剧种的唱腔风格更加丰富多彩，就在表现一些必要的戏剧动作时，如旦角在闺房绣花，各种人物赶路、渡船、喝酒等等，就引进了不少和曲种腔调风格较接近的民歌、小曲来唱。这一类腔调，经常采用的有：《闹元宵》《怀胎歌》《闹五更》《换小脚》《雪花飘》《十二月》《下茶园》《开财门》等等，如表现花旦在闺房绣花缝衣时，往往就唱起比较活泼风趣的《换小脚》调：

总的来看，花灯戏有了这三种唱腔形式的混合使用，已使这一民间戏剧在唱腔音乐方面呈现出较动人的光彩来。

音乐伴奏方面：

花灯戏文乐伴奏的领奏乐器是艺人们自制的“筒子胡”，同时配以竹笛，四胡等民间乐器，筒子胡的样式和二胡构造相似，只是共鸣箱的形状比二胡要大些、长些，系弦的琴杆却又比二胡短些，它的定弦同二胡基本一样，两弦是五度关系的C—C音。（或D—A音）此乐器音色沉厚洪亮，音色和人声唱腔配合起来韵味美妙，颇为动听和谐。

花灯戏的音乐伴奏方法，基本是伴随着唱腔旋律演奏的。但是技术熟练的演奏人员在伴奏中，常常根据唱腔音调进行加花演奏，以便达到更好地烘托、丰富人声的艺术效果。

文乐除伴奏人声唱腔外，还担任着戏中所需要的前奏及角色动作，过场音乐的演奏，像《冷过板》、《大过板》等，就是纯乐器演奏的幕前曲。

花灯戏使用的打击乐器有：边鼓、点锣子、马锣子、大钗、大鼓、田锣（即京锣），对打击乐主要演奏开场锣鼓伴奏武打动作，其次还多用一些小打击乐来为唱腔中的音乐过门作一些伴奏，以使舞台气氛红火热闹。