准确而生动地刻划事物的形象，不是一件容易的事。对于所描写的事物没有深刻的认识，就无法写得准确、生动。赵树理在《传家宝》中描写金桂搬箱子时说：
（6）动手把箱子一拖拖出床沿，用胸口把一头压低了，然后双手抱住箱腰抱下地去，站起来一脚又蹬得那箱子溜到床底。
许多同学欣赏这段描写，这自然是作者的表现手法高明，但更重要的是他对于搬箱子的动作有体验。一个从来没有注意过搬箱子的人是无论如何也写不出来的。有一位同学描写一个农民，他说：
（7）天空一弯明月，村子里显得特别安详，张三正在回忆往事和憧憬将来的美景。
把农民写成了知识分子，这完全是因为作者不熟悉农民的缘故。
其次，不要倚赖现成的描写词语。最初用花来描写女人，用猛虎来形容武士，用老鼠来形容怯懦者的时候，都是新鲜而生动的。但沿用久了，便成了滥调，失去了光彩。好的描写在于能唤起读者鲜明的印象。鲁迅先生有一次描写小鸭子：
（8）小鸭也诚然可爱，遍身松花黄，放在地上，便蹒跚的走，互相招呼，总是在一处。（《鸭的喜剧》）
作者抓住了毛色和走路的姿态这两个特点，几笔就把小鸭的神态勾划出来了。丁玲的《三日杂记》里有两个人物，一个是老村长的妻子：
（9）这婆姨是个柳拐子，不知道是因为得了病才矮小下去，还是在很小的时候就得了病。她的四肢都伸不直。关节骨在瘦削的胳膊，手指，腿的地方都突的暴了出来，就像柳树的节一样。她的头发又黄又枯又稀少，不像是因为老了脱落的，像从来如此。
另一个是三妞：
（10）上边窑里还有一个十一岁的三妞，瘦瘦的，不说话，闪着有主张的坚定的眸子，不停手的纺着。纺线对于她已经是一个很沉重的负担了。(www.xing528.com)
写老村长的妻子这个残废而善良的女人时，作者除了描写她的畸形的肢体外，特别刻划她的头发。写处在生活重压下的女孩子三妞时，特别刻划她的眸子。因为作者抓住了这些人物的特点，所以创造出鲜明的形象。鲁迅先生写豆腐西施杨二嫂，特别渲染她的一双脚，也是同样的例子：
（11）我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细长伶仃的圆规。（《故乡》）
不善于把握事物的本质和特点，而去套用一些陈腐的滥调，或是一味堆砌辞藻，就不能创造出好的形象来。
（12）在这熙熙的太阳普照着金色灿烂的大地，荡漾的和风吹拂着园林中的花丛麦浪，百样的花草摇摇摆摆怒放着，狂蜂怒蝶在野花间上下翻转地舞蹈着，密林绿水好似在欣欣然地含笑着，那飞禽走兽也在歌鸣的世界里，互相竞逐竞赛着，还有那飞行的鸟儿在自然界的天空忽高忽低，歌舞腾跃地飞来飞去，吱吱……地叫着，它们都好像表示从黑暗之中走到光明之路似的在热烈的庆祝着。
除了一连串陈腐的辞藻（也有许多是作者杜撰的）之外，读者得到了一些什么东西呢？这真是浪费笔墨。许多同学努力想写得“美”，刻意经营了半天，写出来的都是这一类的文字。有时随随便便写来，不在辞藻上花工夫[2]，反而很精采，例如：
（13）他正在笑，笑得那样天真，那样轻快，两撇眉毛似乎飞上去了。
（14）绵亘不断的山，远远看去确很秀丽，等到火车快到山脚下时，却变得那样狰狞可怕，好像要一口把我们吞下去似的。
（15）我站在大殿上，觉得很骄傲，因为周围尽是些没脸的娘娘，缺臂的宫女，残废的韦驮，只有我一个人有生命，而且是完整的。我从东边大殿走到西边大殿，情形和去年冬天差不多，只是院子中间的那棵大树已经长满了绿叶了。
你要描写一件事物，这件事物老在你心里打转，一切都准备好了，单等你用语言把它送出来，你就直率地，勇敢地把它送出来吧。不要怕你的文字不“美”，语言不“文”，要知道美丽的辞藻往往只是没有灵魂的僵尸。
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