京剧艺术传承人-马连良的道具和服饰创新技巧

马连良先生不仅在唱腔、念白、表演等方面锐意求新，就是在舞台装置和服装、盔帽、人物装扮上也都在不断改革，力求完美。

《赵氏孤儿》程婴的服装，别人都不知道从何而来，其实他是从生活中提炼而来。每次程婴改扮，穿上这一身改良的帔，戴一个纱制的帽子，然后再上场的时候，观众将有第二次的掌声。一般是角儿第一次出场有碰头好。马连良先生改扮以后再次上场，从青年改扮成老年人了，戴“白三”，就为这个扮相观众又一次地鼓掌。

他在服装改良方面，是很有经验的、很有水平的。我们过去用的大多数是叫上五色，上五色是红、黄、蓝、绿、黑，就这个最主要的五种颜色。但是马连良先生恰恰不在这上五色中大做文章，他是在中间色里稍微地做变化。比如说绿吧，它有浅绿，又有墨绿。比如说这个紫，他不用正紫色，用茄皮紫，就是偏黑又偏蓝，蓝黑之间的一种颜色，又叫天青色。他用这个颜色来大做文章。他的乔玄第一场，穿的就是这个天青色。这个颜色穿上去，第一很雅致、很压台，第二和吴太后的那个紫颜色或者砖红色绝不冲突。他色彩的搭配是和而不群。就是说我跟你们搭调，色彩搭配但是绝不跳。绝不是说一台穿蓝或穿黑，你穿灰的时候，我穿了一个紫，或者我穿一个红。他不，你一台穿紫、穿这个红的时候，我加了一个茄皮紫，因为茄皮紫里也有红的因素，但是更重的是蓝和黑。他大多用中间色。(www.xing528.com)

他善于穿浅色的，比如浅豆沙色，浅灰色，都是这一种色调。他用白色时候，用这个奶白色，还有用一种像豆浆的白色，有点黄的那么一种，叫老黄、老白色。他用这样的色彩搭配，来使这人物非常地漂亮。而且他的髯口，你看看咱们留下的那些照片，每一个须髯都是那么的美丽。那髯口，一根一根发丝，放在一起那么和谐，那么漂亮，颜色那么美丽。他告诉我《审头刺汤》的髯口，就是不要用纯灰。纯灰是什么呢？黑占50%，白占50%，两个合在一起，揉在一起然后再打出髯口，就叫灰颜色。他给我们设计《审头刺汤》陆炳的形象，说黑的要稍微多一点，黑的占六成，白的占四成或者三成，白黑两色或者四六比例或者三七比例，就是黑的要多一点。他说黑的多一点穿上绿蟒，你即使上了年龄了，也比较的精神一点，所以他对颜色的搭配突破了很多祖制，突破一些传统，跟大家的想法有许许多多的不一样。

在这方面，其实现在马派的官衣比比皆是。咱们看看这个少春先生的《将相和》，穿的那改良官衣，那不就是马派官衣吗；看看少春先生戴的那个绒纱帽，那不就是马派的绒纱帽吗；再看看后来谭富英先生的又薄又稀的髯口，那不就是马派的髯口吗？而且不仅仅是京剧这一行，在全国各个地方戏，他都有深远的影响。所以马连良先生，从唯美主义来说，他不仅仅是自己的唱腔美、念白美、身段美、表演美、舞蹈美，而且他的舞台艺术的美，也是尽善尽美。他的一套《审头刺汤》使用过的车马人的桌围椅帔，那是非常漂亮的。很古典、很优雅、很高雅，让你感觉的就是大不相同。所以马连良先生，对于美的追求，和对于美的处理，是成系统的、是有理论的、是有全面的实践的。所以我觉得马先生真的非同一般。