传统小说注重对外部逻辑世界的描摹，小说在情节发展上往往可被切分为开端、发展、高潮、结局这四个阶段，虽然偶有倒叙、插叙、补叙等手段的运用，但主要人物的经历、个性基本是清晰而鲜明的。意识流小说并不遵循外在的叙述时间，在回忆和幻觉中，时间可能会被无限压缩，也有可能会被无限拉伸，场景与场景之间可能并不依照时序切换。就人物经历而言，它可能是零碎而杂乱的，需要读者用心拼凑，甚至用想象力去黏合。
《墙上》一共描绘了“我”对于“斑点”的六次猜测，这是小说人物外显的行为与经历，是人人都看得到的。但我们对小说的解读绝不能满足于此，我们要透过“我”的回忆与幻觉来拼凑其人生经历。
小说第二段猜想“斑点是一只钉子留下的痕迹”，并由此引出对“钉钉子”的推想，提到房客及其爱好。由这样一段描述，我们不难推想，“我”认识这房客可能是因为“我”也租住在那里，当那房客因为家具式样不合品位而搬离后，“我”并不在乎家具的式样，依旧住在那里，而对房客的矫情颇不以为然。阅读意识流小说较之传统小说要更为艰辛，但读者的创造力也会因为这样的阅读而不断提升。(www.xing528.com)
小说的第三段在讨论生活的偶然性时一下子提到了许多“我”丢失的物品。读者可以对这些物品加以归类，并由此大体推断出“我”的身份、家境、爱好等。一个家里有“三只装着订书工具的浅蓝色罐子”的人，不是作家，就是印刷厂老板，而这和伍尔夫的真实身份是契合的。一个有“乳白宝石、绿宝石”的家庭大概会是家境宽裕的上层社会吧，至于“鸟笼子”“钢滑冰鞋”“手摇风琴”则透露出作者的兴趣爱好。
小说后半部分有很多对幻觉的描述，但依据作者在第一段所说的“无意识的幻觉，可能是孩童时期产生的”，则这些幻觉大概都与“我”孩童时的经历有关。这样，根据小说对回忆与幻觉的描述，我们也可以大致拼凑出“我”的经历、个性与爱好，虽不如传统小说那么清晰明确，却也不失丰富蕴藉。
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